Друзі! А давайте повторимо терміни класичного танцю? Чи готові себе перевірити? Згодом те, що не використовується на практиці забувається, тому варто періодично робити таку інтелектуальну зарядку. А може, хтось із вас дізнається і щось новеньке!

Adajio [Адажио] - Повільно, повільна частина танцю.
Allegro [аллегро] - Стрибки.
Aplomb [Апломб] - Стійкість.
Arabesque [арабеск] - Її називають позою польоту, а назва пози походить від стилю арабських фресок. У класичному танці існує чотири види пози «арабеск» № 1,2,3,4.
Assamble [Асамблея] - З'єднувати, збирати. Стрибок зі збиранням витягнутих ніг у повітрі. Стрибок з двох ніг на дві ноги.
Attitude [аттітюд] - Поза, положення фігури. Піднята нагору нога напівзігнута.
Balance [баланс] - Качати, похитуватися. Похитується рух.
Pas ballonne [па балоне] - Роздмухувати, роздмухуватися. У танці характерне просування у момент стрибка у різні напрями та пози, а також сильно витягнуті у повітрі ноги до моменту приземлення та згинання однієї ноги на sur le coude pied.
Pas ballotte [па баллотте] - Вагатися. Рух, у якому ноги на момент стрибка витягуються вперед і назад, проходячи через центральну точку. Корпус нахиляється вперед і назад, ніби вагаючись.
Balancoire [балансуар] - Гойдалка. Застосовується у grand battement jete.
Batterie [Батрі] - Барабанний бій. Нога в положенні sur le coude pied робить ряд дрібних ударних рухів.
Pas de bourree [па де бурре] — карбований танцювальний крок, переступання з невеликим поступом.
Brise [Бризе] - Розбивати, подрібнювати. Рух із розділу стрибків із заносками.
Pas de basque [па де баск] - Крок басків. І тому руху характерний рахунок ? чи 6/8, тобто. Тридольний розмір. Виконується вперед та назад. Баски – народність Італії.
Battement [батман] - Розмах, биття.
Battement tendu [батман тандю] - Відведення та приведення витягнутої ноги, висування ноги.
Battement fondu [батман фондю] - М'яке, плавне, «тає» рух.
Battement frappe [Батман фраппе] - Рух з ударом, або ударний рух.
Frappe [Фраппе] - Бити.
Battement double frappe [Батман дубль фраппе] - Рух з подвійним ударом.
Battement developpe [батман девлоппе] - Розгойдувати, розкривати, виймати ногу на 90 градусів у потрібний напрямок, позу.
Battement soutenu [батман сотню] — Витримувати, підтримувати, рух із підтягуванням ніг у п'ятій позиції, безперервний рух.
Cabriole [кабріоль] - Стрибок з підбиванням однієї ноги інший.
Chain [шен] - Ланцюжок.
Changement de pieds [Шажман де п'є] — Стрибок зі зміною ніг у повітрі.
Changement [шажман] - Зміна.
Pas chasse [па шасе] - Гнати, підганяти. Партерний стрибок із просуванням, під час якого одна нога підбиває іншу.
Pas de chat [па де ша] - Котячий крок. Цей стрибок нагадує м'який рух котячого стрибка, що підкреслюється вигином корпусу і м'яким рухом рук.
Le chat [ле ша] - Кішка.
Pas ciseaux [па сізо] - Ножиці. Назва цього стрибка походить від характеру руху ніг, що викидаються вперед по черзі і витягнуті в повітрі.
Coupe [Купе] - Уривчастий. Підбиття. Уривчастий рух, короткий поштовх.
Pas couru [па курю] - Пробіжка по шостій позиції.
Croisee [Краузе] - Схрещування. Поза, коли ноги схрещені, одна нога закриває іншу.
Degagee [Дегаже] - Звільняти, відводити.
Developpee [Девлоппе] - Виймання.
Dessus-dessous [Десю-Десу] - Верхня частина і нижня частина, "над" і "під". Перегляд pas de bourre.
Ecartee [екарте] - Відводити, розсувати. Поза, за якої вся фігура повернута по діагоналі.
Effacee [ефасе] — Розгорнуте положення корпусу та ніг.
Echappe [Ешаппе] - Вириватися. Стрибок з розкриттям ніг у другу позицію та збиранням із другої в п'яту.
Pas emboite [па амбуате] - Вкладати, вставляти, укладати. Стрибок під час якого відбувається зміна напівзігнутих ніг у повітрі.
En dehors [ан деор] - Зовні, з кола.
En dedans [ан дедан] - Всередину, в коло.
En face [ан фас] - Прямо, пряме положення корпусу, голови та ніг.
En tournant [ан турнан] — Обертати, повертати корпус під час руху.
Entrechat [антраша] - Стрибок із заноскою.
Fouette [фуете] - Стегати, січ. Вид танцювального повороту, швидкий, різкий. Відкрита нога під час повороту згинається до опорної ноги та різким рухом знову відкривається.
Ferme [ферме] - Закривати.
Pas faille [па файі] - Підсікати, припиняти. Послаблюючий рух. Цей рух має швидкоплинний характер і часто служить для підготовки трампліну до наступного стрибка. Одна нога ніби підсікає іншу.
Galloper — Ганятися, переслідувати, скакати, мчати.
Glissade [гліссад] - Злитися, ковзання. Стрибок, що виконується без відриву шкарпеток ніг від підлоги.
Grand [великий] - Великий.

Jete entrelacee [жете антрелясе] - Перекидний стрибок.
Entrelacee [антрелясе] - Переплітати.
Jete [жете] - Кидок. Кидок ноги на місці або в стрибку.
Jete ferme [жете ферме] - Закритий стрибок.
Jete passé [жете пасе] — стрибок, Що Проходить.
Lever [Леве] - Піднімати.
Pas [па] - Крок. Рух чи комбінація рухів. Використовується як рівнозначне поняттю «танець».
Pas d'achions [па д'аксіон] - Дійсний танець.
Pas de deux [па де де] — Танець двох виконавців, класичний дует, зазвичай танцівника та танцівниці.
Pas de trios [па де труа] - Танець трьох виконавців, класичне тріо, частіше двох танцівниць і одного танцівника.
Pas de quatre [па де катр] - Танець чотирьох виконавців, класичний квартет.
Passe [Пассе] - Проводити, проходити. Сполучний рух, проведення чи переклад ноги.
Petit [Пти] - Маленький.
Petit battement — Маленький батман, на щиколотці опорної ноги.
Pirouette [пірует] - Юла, вертушка. Швидке обертання на підлозі.
Plie [пліє] - Присідання.
Demi-plie — Маленьке присідання.
Pointe [пуанте] - Шкарпетка, пальці.
Port de bras [пор де бра] - Вправа для рук, корпусу, голови; нахили корпусу, голови.
Preparation [Препарасіон] - Приготування, підготовка.
Releve [Релеве] - Піднімати, піднімати. Підйом на пальці або напівпальці.
Releve lent [Релевелян] — Повільний підйом ноги на 900.
Renverse [ранверсе] - Перекидати, перевертати. Перекидати корпус у сильному перегині та в повороті.
Rond de jambe par terre [Рон де жамб пар тер] — обертальний рух ноги по підлозі, коло носком по підлозі.
Rond [ронд] - Коло.
Rond de jambe en l’air [Рон де жамб ан лер] — Коло ногою в повітрі.
Soute [Соте] — Стрибок на місці за позиціями.
Simple [семпль] - Простий, простий рух.
Sissonne [сісон] - Прямого перекладу не має. Означає вид стрибка, різноманітного формою і часто застосовуваного.
Sissonne fermee [Сісон фермі] - Закритий стрибок.
Sissonne ouverte [сисон уверт] - Стрибок з відкриванням ноги.
Sissonne simple [Сісон семпль] - Простий стрибок з двох ніг на одну.
Sissonne tombee [Сісон Томбе] - Стрибок з падінням.
Saut de basque [з де баск] - Стрибок басків. Стрибок з однієї ноги в іншу з поворотом корпусу повітря.
Soutenu [темряву] — Витримувати, підтримувати, втягувати.
Sur le cou de pied [сюр лек у де п'є] — Положення однієї ноги на щиколотці іншої (опорної) ноги.
Temps lie [тан ліє] - Пов'язане в часі. Сполучний, плавний, злитий рух.
Temps leve soutee [тан леве соте] - Стрибок по першій, другій або п'ятій позиції на одну і тугішу ногу.
Tire-bouchon [тир бушон] - Закручувати, завивати. У цьому русі піднята нога знаходиться у напівзігнутому положенні вперед.
Tour chainee [тур шене] - Зчеплений, зв'язаний ланцюг гуртків. Швидкі повороти, що йдуть один за одним.
Tour en l’air [тур ан лер] - Повітряний поворот, тур у повітрі.
Tour [тур] - Поворот.
Виворотність - Розкриття ніг у тазостегновому та гомілковостопному суглобах.
Координація - Відповідність та узгодження всього тіла.

Так само як книга складена зі слів, будинок із цегли, будь-який балет складений із рухів. Суворі, раз і назавжди встановлені позиції рук і ніг, пози, стрибки, обертання, сполучні рухи – основа класичного танцю. Поєднуючи ці рухи, вибудовуючи їх у певному порядку, балетмейстер створює хореографічний малюнок балету. Краса і сила рухів залежать від того, чи вони виражають характер музики, і від того, який сенс вкладають у них постановник - балетмейстер і виконавець - артист балету. І виявляється, що один і той же рух може виглядати по-різному, може бути добрим і злим, відважним і боягузливим, красивим і потворним, і залежить це іноді від нахилу голови, іноді від положення рук і корпусу, від сили і виразності стрибка, від плавності та стрімкості обертання. Тому такі несхожі один на одного балетні спектаклі.

У балеті існують основні рухи та поняття, які кожен любитель цього мистецтва має знати! Основні 4 пози в балеті носять назви - Арабеск, Екарте, Алясгон та Аттітюд. Це пози, у яких виконавець балансує однією нозі, тримаючи іншу у цей час у повітрі.

АЛЯСГОН, АРАБЕСК, АТТИТЮД, ЕКАРТІ. Основні пози, "кити", у яких тримається класичний балет. У всіх цих позах виконавець стоїть на одній нозі, а інша високо піднята: убік (алясгон), назад (арабеск), назад із зігнутим коліном (аттитюд), по діагоналі вперед або назад (екарті).

АСАМБЛІ. Стрибок, під час якого одна нога відкривається убік, уперед чи назад, а до кінця стрибка підтягується до іншої ноги.

Адажіо - танець двох або декількох героїв балету, націлений на розкриття емоційного стану.

Па (фр. pas - крок) - окремий виразний рух, що виконується відповідно до правил класичного танцю.

Глісад - спеціальний рух, основна мета якого - підготовка перед стрибком.

Глісе (від glisser - ковзати) - крок, при якому шкарпетка ковзає по підлозі з V позиції IV. Використовується як підхід до pirouettes, до стрибків. Glisse нар. в arabesque, повторене кілька разів, - один із найкрасивіших і виразніших рухів класичного танцю.

Гранд батман (від фр. grands battements) - кидок ноги на максимальну висоту.

Пліє (plié – складати, м'яко згинати) – demi plié – невелике присідання.

ЖЕТЕ. Стрибок з однієї ноги в іншу. Великі жеті виконуються як стрибок через уявну перешкоду у всіх основних позах балету - арабесці, аттитюді, алясгоні.

КАБРІОЛЬ. Стрибок, під час якого одна нога підбиває іншу. Ноги сильно витягнуті. Виконується цей стрибок у всіх напрямках: уперед, убік, назад.

Балон (від фр. ballon, від balle - куля) - здатність танцівника зберігати в стрибку (у повітрі) позу і положення, прийняті на землі, - танцівник як би завмирає в повітрі.

Батри (від фр. batteries - бити) - стрибкові рухи, орнаментовані заносками, тобто. ударами однієї ноги об іншу у повітрі. Під час удару ноги схрещуються в V позиції (до удару і після нього ноги трохи розведені в сторони).

Антре (від фр. entree - вступ, вихід на сцену) - у балеті вихід на сцену одного чи кількох виконавців. Вступна частина в па де де, па де труа.

ПА-ДЕ-ДЕ. Головна танцювальна сцена у балеті чи в одному з актів балету. У па-де-де розкриваються взаємини героїв, показується танцювальна майстерність виконавців. Па-де-де складається з адажіо, варіації танцівника та варіації балерини та коди – коротких, технічно складних танцювальних шматків танцівника та балерини.

Кода (від фр. Coda) - швидка, заключна частина танцю, що йде за варіацією

П'ЯТА ПОЗИЦІЯ. Основна позиція ніг класичного танцю. Ноги розгорнуті на сто вісімдесят градусів. П'ята правої ноги щільно притиснута до шкарпетки лівої, а п'ята лівої ноги щільно притиснута до правої шкарпетки. З цієї позиції найчастіше починається танець, і цією позицією найчастіше закінчується.

ПІРУЕТ. Обертання навколо своєї осі на напівпальцях або пальцях однієї ноги. Піруети бувають маленькі, коли під час обертання одна нога щільно притиснута до іншої спереду чи ззаду. Великі піруети виконуються у всіх основних позах.

Аронді (від фр. arrondie - заокруглений) - заокруглене положення руки.

СОТІ. Стрибок, під час якого сильно витягнуті ноги знаходяться у першій, другій чи п'ятій позиціях.

ТУРИ. Обертання навколо осі під час стрибка. Тури роблять з одним та двома обертами. Тур із двома обертами - елемент чоловічого танцю.

Брізе (від фр. brisé - розбивати; позначає легкий, рвучкий морський вітер) - маленький стрибок, з просуванням вперед або назад за ногою. Закінчується стрибок у V позиції. Різновид: brise dessus (вперед) - dessous (назад).

Шажман де П'є. Стрибок, під час якого ноги перебувають у п'ятій позиції та змінюються місцями.

Ронд де Жамб - якщо перекладати дослівно з французької - коло ногою. Насправді у цьому русі ногою описується півколо.

Шажман де П'є - спеціальний стрибок із п'ятої позиції, при якому ноги міняються місцями.

Фуете - найвідоміший рух балерини, а якщо точніше, обертання її на пальцях однієї ноги як дзига. Обертання балерини навколо своєї осі на пальцях однієї ноги. Іншу після кожного повороту вона відкриває убік. Фуете зазвичай виконується у дуже швидкому темпі шістнадцять чи тридцять двічі поспіль.

Entrechat (антраша - італ. intrecciato - плетений, також визначається для того виду стрибка, як схрещений) - вертикальний стрибок з двох ніг, під час якого ноги трохи розлучаються в повітрі і з'єднуються в V позиції знову, при цьому не вдаряючись один з одним, тому що знаходяться у виворотному положенні від стегна.

ВАРІАЦІЯ. Сольний танець, танцювальний монолог. Невеликий танець для одного або кількох танцівників зазвичай технічно ускладнений. Варіації бувають чоловічі та жіночі, terre a terre та стрибкові. Перші побудовані на дрібних, технічно складних рухах, другі на великих стрибкових.

А ля згонд (від фр. a la seconde) - поза класичного танцю, коли нога піднята на II позицію у бік на 90 ° і вище.

Елевація (від фр. elevation - піднесення, височина) - у класичному танці означає високий стрибок.

ПІДТРИМКА. Потрібний елемент класичного танцю. Під час танцю танцівник допомагає балерині, підтримує, піднімає її.

Виворітність — розкриття ніг у тазостегновому та гомілковостопному суглобах.

ПАЧКА. Костюм балерини, що складається з багатьох коротеньких накрохмалених спідничок тюлевих. Ці пишні та легкі спіднички роблять пачку повітряною та невагомою.

ПУАНТИ. Один із основних елементів жіночого танцю у класичному балеті – танець на кінчиках витягнутих пальців. Для цього потрібні балетні туфлі із твердим носком.

УРОК. Артисти балету ніколи не перестають навчатися. Щодня вони приходять до балетного класу на урок. Він триває не менше години. Урок ділиться на дві половини: менша – екзерсис (вправа) біля верстата та велика – екзерсис на середині зали. Під час уроку вдосконалюються та відпрацьовуються всі рухи, які потрібні у танці артисту балету.

БАЛЕТМЕЙСТЕР. Людина, яка складає, або, як то кажуть, ставить балет. Іноді балетмейстером, чи балеруном, називають виконавців чоловічих партій у балеті. Це неправильно. Чоловік у балеті називається танцівником.

Дивертисмент (від фр. divertiss-ment - розвага, розвага) - 1) Вставні (балетні або вокальні) номери, що виконуються між актами спектаклю або в кінці його, часто становили єдине розважальне уявлення, не пов'язане з сюжетом основного; 2) Структурна форма всередині балетного спектаклю, що є сюїту танцювальних номерів (як концертного соло і ансамблів, і сюжетних мініатюр).

ЛІБРЕТТО. Літературний сценарій балету, його зміст.

Кордебалет (від фр. corps de ballet, від corps – особовий склад та ballet – балет) – колектив танцівників, які виконують групові, масові танці та сцени. Кордебалет може виступати як самостійно, і у масових танцях.

Прем'єр (від фр. premier - перший) - соліст балету, який виконує головні партії у спектаклях балетної трупи; танцівник найвищої категорії. Першим танцівником-прем'єром в історії балету був П'єр Бошан - соліст балету Королівської академії музики, створеної в 1669 королем Людовіком XIV (танцював з 1673 по 1687).

Вивчивши ці поняття, ви завжди розумітимете про що говорять різні знавці в антракті чергового прекрасного балету.

Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ чи понять, які коротко пояснити чи описати складно.

У XVII столітті (1701) француз Рауль Фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями у галузі світової хореографії і нині.

Звертаючись до спеціальної літератури, студенти зазнавали труднощів, стикаючись з незнайомими термінами, такими, як: «Виворотне становище ніг», а це є необхідною та обов'язковою умовою техніки виконання елементів класичного танцю, «Корпус» у гімнастиці неприйнятний термін, його замінює «Постава» , «Баллон» – вміння зафіксувати позу в стрибку, «Форс» – необхідний підготовчий рух руками для виконання піруетів, «Апломб» – стійке становище, що займається, «Елевація» – здатність спортсмена показати максимальну фазу польоту в стрибку, «Припорасьйон» – підготовчі вправи рукою чи ногою перед початком виконання елемента, «Хрестом» – виконання елементів у наступних напрямках: вперед, убік, назад, убік чи у напрямку.

Знання спеціальних термінів пришвидшує навчання. Хореографічна термінологія характеризує рух детальніше за гімнастичну. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.

Термінологія завжди будується відповідно до правил словотворення. Основна перевага терміну – у стислості. Це дозволяє скоротити час для пояснення завдань, зберегти щільність уроку.

Не завжди студентам вдається запам'ятати хореографічну термінологію, тому виникла ідея написання елементів хореографії з допомогою гімнастичної термінології, більш доступного сприйняття студентами досліджуваного матеріалу.

Досвід показує, що у студентів, які мають хореографічної підготовки, виникають труднощі у запам'ятовуванні назв рухів. Як правило, це батутисти та стрибуни на акробатичній доріжці. Але й спортсмени, які виконали нормативи КМС та МС, не завжди володіють знанням термінів та правильною технікою виконання найпростіших елементів. Створення такого роду таблиці, велика кількість ілюстрацій до елементів дають можливість упорядкувати знання студентів у галузі хореографічної підготовки, вільно володіти термінами хореографії та за необхідності користуватися спеціальною літературою з хореографії.

підготовча

Руки вниз, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонею вгору. Великий палець усередині долоні

I – перша

Руки вперед, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах.

II – друга

Руки вперед у сторони, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонями всередину.

III – третя

Руки вперед догори, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах, долонями всередину.

ВАРІАНТИ ПОЛОЖЕННЯ РУК

Права рука у третій позиції, ліва рука у другій позиції

Права рука вперед, долонею вниз, ліва рука назад, долонею вниз

Права рука у другій позиції, ліва рука у підготовчій позиції

Права рука у першій позиції, ліва рука у підготовчій позиції

Права рука в третій, ліва рука в підготовчій позиції

ПОЗИЦІЇ НІГ

I – перша

Зімкнена стійка носіння назовні. П'яти зімкнуті, шкарпетки назовні. Ноги розташовані на одній лінії з рівномірним розподілом центру тяжіння по всій стопі

II – друга

Широка стійка ноги нарізно шкарпетки назовні. Ноги розташовані одна від одної на одній лінії на відстані однієї стопи з рівномірним розподілом центру тяжіння між стопами

III – третя

Права приставлена ​​до середини лівої стопи (шкарпетки назовні)

IV – четверта

Стійка ноги нарізно, права перед лівою (на відстані однієї стопи) носки назовні (виконується з обох ніг)

V – п'ята

Зімкнена стійка права перед лівою, шкарпетки назовні (права п'ята зімкнута з носком лівої, виконується з обох ніг)

VI – шоста

Зімкнена стійка (п'ятки та шкарпетки зімкнуті)

Екзерсіс - хореографічні вправи у встановленій послідовності у опори або на середині.

ПОВОРОТИ НА 90 °, 180 °, 360 °, 540 °, 720 °, 1080 °.

ДЕМІ ПЛІЄ, ГРАНА ПЛІЄ (ПІВПРИСІД, ПРИСІД)

Мета вправи – розвиток еластичності суглобово-зв'язувального апарату та «виворітності» в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах. Вправа сприяє розвитку стрибучості за рахунок розтягування ахіллесового сухожилля.

Напівприсід(демі пліє)

Напівприсід виконується за всіма позиціями. У цій вправі п'яти від підлоги не відриваються, вага тіла розподіляється рівномірно на обидві ноги. Згинання та розгинання ніг виконується плавно, без зупинки, «виворотно», коліна спрямовані в сторони, по лінії плечей. Постава пряма.

Присід(гранд пліє)

Присід виконується за всіма позиціями. Спочатку плавно виконується напівприсід, потім поступово піднімаються п'яти, а коліна максимально згинаються. При розгинанні спочатку опускаються на підлогу п'яти, потім випрямляють коліна. При підніманні п'ят не підніматися високо на півпальці. Винятком є ​​гранд пліє по другій позиції, де п'яти від підлоги не відриваються у зв'язку з широкою позицією ніг.

Згинання та розгинання повинно виконуватися плавно, в одному темпі. Темп середній. Перед початком вправи рука (якщо рух виконується на верстаті) або обидві руки (якщо рух виконується на середині) з підготовчої позиції переводяться з підготовчої позиції через першу позицію в другу. Потім з початком згинання ніг рука (або обидві руки) опускається з другої позиції у підготовчу, а з початком розгинання ніг рука знову переводиться через першу позицію до другої.

БАНТМАН ТАНДЮ (ВИТЯНИЙ)

(Положення ноги на носок вперед, убік, назад)

Згинання та розгинання стопи ковзанням по підлозі до положення ноги на носок. Виконується з першої чи п'ятої позиції за трьома напрямками: вперед, убік, назад.

Мета вправи – навчити правильно витягувати ногу в потрібному напрямку, виробити силу та еластичність підйому (гомілковостопного суглоба) та гарну лінію ніг.

Батман тандю(права убік на носок)

Батман тандю вперед(права вперед на носок)

Банман тандю назад(права назад на носок)

Батман тандю вперед і назад виконується по лінії, строго перпендикулярній до тулуба, а убік – точно по лінії плеча. При виконанні батман тандю спочатку по підлозі ковзає вся стопа, потім поступово витягуються пальці та підйом. Центр тяжкості тулуба на опорній нозі, шкарпетка від підлоги не відривається.

Слідкувати за тим, щоб коліна залишалися гранично витягнутими та обидві ноги зберігали «виворітність». У момент дотягування ноги не повинно бути упору на носок. При поверненні ноги у вихідне положення стопа поступово опускається на підлогу. П'ятка опускається на підлогу лише у вихідній позиції.

При виконанні вперед ковзання починається п'ятою, а назад стопа повертається носком в ІП. При виконанні назад ковзання починає носити, а назад стопа повертається п'ятою в ІП.

4/4 темп повільний. Пізніше виконується рух із затакту. Музичний розмір -2/4, темп середній.

БАТМАН ТАНДЮ ЖЕТЕ (ЗМАХ)

Виробляє силу м'язів, красу лінії ніг та чіткість виконання.

Невеликі чіткі помахи ногою в положення вниз і повернення у вихідне положення через батман тандю.

Виконується за першою чи п'ятою позицією за трьома напрямками: вперед – донизу, убік – донизу, назад – донизу.

Батман тандю жете убік

(змах правої убік – донизу)

Батман тандю жете вперед

(змах правою вперед донизу)

Батман тандю жете назад

(змах правою назад донизу)

Батман тандю жете виконується так само, як і батман тандю, але при досягненні положення на носок нога не затримується, а помахом продовжує рух, де фіксується на висоті середини гомілки опорної ноги (45 °). Обидві ноги мають бути «виворітні», м'язи ніг підтягнуті, а під час помаху підйом і пальці працюючої ноги повинні бути гранично натягнуті.

В ІП повертається ковзним рухом через положення на носок.

Музичний розмір на початку навчання - 4/4 або 2/4, темп повільний. У міру засвоєння вправи помах ноги виконується із затакту, темп середній.

ГРАНД БАТМАН (ЗМАХ ПРАВИЙ ВПЕРЕД, В СТОРІН, НАЗАД)

У цьому положенні нога знаходиться як при виконанні великих батманів жете (змахів), фіксованих на 90 °, так і при повільному підніманні ноги - релевелян.

Положення ноги вперед

Положення ноги убік

Положення ноги назад

Великі помахи в повітря та повернення у вихідне положення виконуються за першою або п'ятою позиціями за трьома напрямками: вперед, убік, назад. З вихідної позиції нога помахом піднімається в повітря, проходячи по підлозі ковзним рухом, як і в батман тандю жете, з фіксацією ноги на 90 ° (надалі вище), і повертається ковзанням через батман тандю в ІП. Стежити за збереженням «виворітності» і натягнутості колін, підйому та пальців працюючої ноги. Центр тяжкості тулуба перенести на опорну ногу. При виконанні великого помаху вперед та убік тулуб повинен залишатися строго вертикальним. Під час помаху назад дозволяється незначний нахил тулуба вперед.

Музичний розмір – 4/4. На початку навчання темп повільний. У міру засвоєння помах ноги виконується через такт, темп середній, і збільшується висота помаху за трьома напрямками: вгору, а потім вгору.

При виконанні релевелян нога повільно піднімається вперед, убік або назад і так само повільно опускається у вихідну позицію (через батман тандю). У міру засвоєння висота також збільшується, як у гранд батман догори та вгору.

РОНД ДЕ ЖАМБ ПАРТЕР.

Основне завдання вправи – розвиток та зміцнення кульшового суглоба та необхідної «виворотності» ніг.

Рух виконується вперед – ан деор та назад – ан де дан.

Ан деор(Назовні)

З першої позиції ковзний рух вперед на носок (батман тандю), зберігаючи граничну «виворітність» і натягнутість ніг, перекладається ковзанням у другу позицію до положення права у бік носка, потім, зберігаючи «виворітність» і натягнутість, проводиться назад на носок (батман) тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію

Ан дедан(всередину)

При виконанні вправи назад (ан дедан) нога з першої позиції ковзанням відводиться назад на шкарпетку, потім перекладається ковзанням у бік на шкарпетку (до другої позиції), з другої позиції ковзанням у положення права на шкарпетку (батман тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію

Центр важкості тулуба зберігається на опорній нозі. Нога, що працює, повинна проходити «виворітно» всі основні положення ніг на носок в одному темпі. Через першу позицію нога проводиться ковзним рухом із обов'язковим опусканням на підлогу всієї стопи.

Музичний розмір 3/4, 4/4 темп середній.

ПІР ДЕ БРА (ВПРАВИ ДЛЯ ТУЛОВИЩА І РУК)

Група вправ, що розвиває гнучкість тіла, плавність та м'якість рук та координацію рухів.

Тут дана одна з форм пор дебра, що полягає в згинанні тулуба вперед і розгинанні його, нахилі тулуба назад і поверненні у вихідне положення.

Вправа виконується біля опори і на середині зали з п'ятої позиції в положенні особою (ан фас) або півповороту (круазі, ефасі). Перед початком вправи руки переводять із підготовчої позиції через першу до другої.

П'ята позиція ніг, друга позиція рук

Зімкнена стійка права перед лівою, носки назовні, права п'ята зімкнута з носком лівої. Руки в сторони, округлені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонею вперед, великий палець усередину.

П'ята позиція ніг, третя позиція рук

Пор де бра вперед, руки в третій позиції (нахил тулуба вперед, руки вгору, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах).

П'ята позиція ніг, перша позиція рук

Зімкнена стійка права перед лівою, носки назовні, права п'ята зімкнута з носком лівої. Руки вперед, округлені в ліктьовому та променево-п'ястковому суглобах долонями всередину.

Пор де бра назад, третя позиція рук

Нахил тулуба назад, руки вгору, округлені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах, поворот голови направо (нахил тулуба назад виконувати тільки плечима назад, не розслаблюючи м'язи поперекового відділу).

Виконувати вправу плавно, дотримуючись точних позицій рук, супроводжуючи їх рух поглядом і поворотом голови. Музичний розмір-3/4, 4/4, темп повільний.

СЮР ЛЕ КУ АЇ П'Є

Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п'є) до виконання батман фраппе, батман фондю, пти батман, ботю. Права, зігнута трохи розігнутою стопою, знаходиться над щиколоткою іншої ноги, торкаючись до неї зовнішньою частиною стопи. Пальці відведено назад.

Положення сюр леку де п'є виконується попереду та ззаду. У тому й іншому випадку коліно зігнутої ноги має бути «виворітним» і спрямоване точно в бік по лінії плеча.

Сюр ле ку де п'є

(основне положення ноги на щиколотці попереду)

Сюр ле ку де п'є

(основне положення ноги на щиколотці ззаду)

Батман фраппе складається з згинання працюючої ноги в положення сюр леку де п'є і розгинання її на носок на початковому етапі навчання, а в міру засвоєння в положенні донизу в групах УТГ-2,3, а в групах УТГ-4, СС, ВСМ - на напівпальцях з опусканням у різні пози в положення на носок або вниз.

Спочатку вправа розучується з розгинанням ноги убік, потім уперед і пізніше назад обличчям до опори у повільному темпі. Необхідно стежити за максимальною «виворітністю» ноги в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах.

Коли згинання та розгинання ноги за всіма трьома напрямками буде освоєно, то згинання ноги виконуватиметься із затакту з акцентом на розгинання ноги.

Музичний розмір – 2/4, темп середній.

Спочатку розучується тільки положення сюрлеку де п'є попереду і ззаду. Нога з п'ятої позиції фіксується над щиколоткою іншої ноги і знову опускається до п'ятої позиції. Цю вправу рекомендується розучувати обличчям до опори. Необхідно стежити за максимальною «виворітністю» ноги в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах, зберігаючи правильну поставу та центр тяжкості тулуба на опорній нозі.

У міру засвоєння положення ноги на щиколотці попереду та ззаду розучується зміна положення попереду та ззаду у повільному темпі, а в міру засвоєння – у швидкому темпі. Для розучування дубль фраппе в групах УТГ-3, УТГ-4 на напівпальцях і в поєднанні з деміплею в пози.

Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п'є) для виконання батман фондю. Дана вправа полягає в згинанні ноги в положення сюрлеку де п'є з витягнутим «підйомом», одночасним напівприсідом на опорній нозі і розгинанням працюючої ноги на носок або донизу в одному з трьох напрямків.

Сюр ле ку де п'є

попереду (умовне положення ноги на щиколотці попереду)

Сюр ле ку де п'є

ззаду (умовне положення ноги на щиколотці ззаду)

Спочатку розучується тільки положення сюрлеку де п'є попереду, потім ззаду. Після цього розучується напівприсід на опорній нозі та розгинання працюючої ноги спочатку убік, потім уперед і назад обличчям до опори

Музичний розмір – 2/4, темп повільний. Рух виконується дуже плавно.

Необхідно стежити за «виворітливістю» ніг та за розподілом центру тяжкості тулуба на опорній нозі. Коли рух добре засвоєно, можуть бути введені різні положення рук, особливо під час виконання вправ на середині зали. У групі УТГ-3 розучується дубль батман фондю, а групах УТГ-4, СС, ВСМ вправу виконується на напівпальцях.

ПАСЕ (ПЕРЕКЛАДИ – «ВИВОРОТНЕ» ПОЛОЖЕННЯ ЗІГНЕНОЇ НОГИ ВПЕРЕД, У СТОР І ЗЗАДУ, НОСОК У КОЛЕНА).

ДЕВЕЛОПЕ (ЗГИБАННЯ І РОЗГИБАННЯ НОГИ НА 90° І Вище)

Вправа розвиває «виворітність» в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах і є вправою для виконання девелопі.

Пасі для виконання девелопі вперед

Стійка на лівій, права зігнута у коліна носок попереду.

Пасі для виконання девелопі назад

Стійка на лівій, права зігнута убік, носок біля коліна ззаду.

Пасі для виконання девелопі убік

Стійка на лівій, права зігнута убік, носок біля коліна убік.

Якщо нога буде розгинатися вперед, то з вихідної позиції вона перекладається з положення сюрлеку де п'є попереду. Якщо ж нога розгинається назад, - з положення сюрлеку де п'є ззаду.

Потім працююча нога ковзає по опорній нозі вгору (але не торкаючись її) і розкривається у потрібному напрямку. Якщо нога розгинається убік, то, трохи не доводячи носка до коліна опорної ноги, її потрібно перевести на внутрішню частину опорної ноги і потім розігнути.

При виконанні необхідно стежити за "виворітністю" стегна, натягнутістю підйому та пальців.

Коли пас буде добре засвоєно, вводиться друга частина руху - розгинання ноги в одному з трьох напрямків вперед, убік, назад. Спочатку девелопе розучується убік, потім уперед і пізніше. Убік та назад розгинання ноги розучується обличчям до верстата. Рух виконується плавно. Необхідно стежити за «виворотністю» ноги під час її розгинання та повернення у вихідне положення. Музичний розмір –3/4, 4/4, темп повільний. При виконанні на середині можуть бути дано різні повороти тулуба та положення рук. Положення пасі може бути застосоване і при переведенні ноги з однієї пози в іншу.

Девелопе виконується з п'ятої позиції в групах УТГ-3, УТГ-4, СС, ВСМ у положенні вгору, а в міру засвоєння вгору в трьох напрямках і на напівпальцях, у пози, у поєднанні з елементами обраного виду спорту.

КЛАСИЧНИЙ ТАНЕЦЬ. СЛОВНИК ТЕРМІНІВ (ДОПОМОГА УЧНЯМ)

Класичний танець є основою хореографії. Класика дозволяє пізнати всі тонкощі балетного мистецтва, відчути гармонію рухів та музики. Багато хто подумає, навіщо займатися «старим», коли є безліч нових сучасних напрямків. Але треба розуміти, що все нове бере свій початок із танців минулих століть. Так класика ввібрала в себе всі найвитонченіші рухи з народних та побутових танців кількох століть, поступово вдосконалюючи позиції рук і ніг, положення голови та тіла. Всі танцювальні рухи в класичному танці мають назви французькою мовою, тому танцюристи різних країн без проблем можуть зрозуміти один одного. Заняття класичним танцем дозволяють розвинути гнучкість, координацію рухів, зміцнити опорно-руховий апарат, сприяють розвитку витривалості, фізичному та інтелектуальному розвитку керувати своїм тілом. Різні комбінації дозволяють танцювати красиво та елегантно, навіть якщо це прості рухи пензлем, ногою чи головою. У дітей, які займаються класикою, коригується та закладається правильна постава, виправляються деякі випадки викривлень хребта. Часто навіть досвідчені танцюристи різних напрямів танців продовжують займатися класикою, адже її основи універсальні. також готують невеликі класичні постановки у вигляді етюдів, адажіо чи різних варіацій. Всі рухи в класичному танці ґрунтуються на виворітності – однієї з найважливіших якостей у класиці, яка просто необхідна для будь-якого сценічного танцю. Виворітність і розвиток кроку необхідні незалежно від висоти, на яку піднімається нога, виворітність ніби тримає ногу, веде її до потрібного положення, сприяючи чистоті пластичних рухів і згладжуючи кути, що утворюються п'ятами під час підйому ніг. Недостатньо гнучке коліно, щиколотка і підйом сковують вільні рухи ніг, роблячи їх стиснутими і маловиразними. Грунтуючись на виворітності, у класичному танці існує п'ять позицій ніг. Причому у всіх цих позиціях вивертаються не лише ступні, а й ноги повністю, починаючи з стегнового суглоба. Регулярні тривалі тренування гнучкості та витривалості дозволяють приймати необхідні положення без особливих зусиль.

Починаючи займатися, потрібно пам'ятати про стійку, адже нічого не вийде, якщо не витягнути корпус вертикально, не допускаючи зігнутого або вигнутого хребта і не розподілити вагу між ногами. Для вироблення правильної постави необхідно багато терпіння та часу. Про свою поставу не можна забувати ніколи - ні під час занять класикою, ні при самостійних тренуваннях, ні в будь-який інший день. Класичний танець, як і багато інших - це не тільки набір рухів, його потрібно пожвавити, вкласти в нього емоції та почуття. І як тільки в танці розкриваються сильні почуття, враження від нього значною мірою змінюється, він заворожує своєю пластичною виразністю, залишаючи повну естетичну насолоду.

У XVII столітті (1701) француз Рауль Фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями у галузі світової хореографії і нині. Знання спеціальних термінів пришвидшує навчання. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.

Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ чи понять, які коротко пояснити чи описати складно.

Екзерсис у опори або на середині - це комплекс тренувальних вправ у балеті, що сприяють розвитку м'язів, зв'язок, вихованню координації рухів у танцівника. Екзерсіс виконуються біля «верстата» (прикріпленої кронштейнами до стіни) і на середині навчального залу щодня Екзерсіс складаються з тих самих елементів.

1.demi plie - (демі пліє)-неповне «присідання».

2.grand plie-(гранд пліє)-глибоке, велике «присідання».

3.relevé-(релеве)-«піднімання», піднімання в стійку на шкарпетках з опусканням в ІП (початкове положення) у будь-якій позиції ніг.

4.battement tendu-(батман тандю)-«витягнутий» відкривання, закриття ковзне рух стопою в положення ноги на носок вперед, убік, назад з поверненням ковзним рухом в ІП.

5. battement tendu jeté-(батман тандю жете) «кидок», помах у положення донизу (25 °, 45 °) хрестом.

6.demi rond-(демі ронд)-неповне коло, півколо (шкарпеткою по підлозі, на 45на 90° і вище).

7.rond de jamb parterre-(ронд де жамб пар тер)-коло носком по підлозі круговий рух носком по підлозі.

8.rond de jamb en l"air-(ронд де жамб ан леєр)-коло ногою в повітрі, стійка на лівій права вбік, круговий рух гомілки назовні або всередину.

9.en dehors -(андеор)-круговий рух від себе, круговий рух назовні в тазостегновому або колінному суглобі, а також повороти.10.en dedans-(андедан)-круговий рух до себе, круговий рух усередину.

11.sur le cou de pied-(сюр ле ку де п'є)-положення ноги на щиколотці (у найвужчому місці ноги), положення зігнутої ноги на гомілковостопному суглобі попереду або ззаду.

12.battement fondu-(батман фондю)-«м'який», «таючий», одночасне згинання та розгинання ніг у тазостегновому та колінному суглобах.

13.battement frappe-(батман фрапе)-«удар» -короткий удар стопою об гомілковостопний суглоб опорної ноги, і швидке розгинання в колінному суглобі (25 °, 45 °) в положення на носок або донизу.

14.petit battement-(пті батман)-«маленький удар»-по черзі дрібні, короткі удари стопою в положення ку де п'є попереду і ззаду опорної ноги.

15.battu- (ботю) - «бити» безперервно, дрібні, короткі удари по гомілковостопному суглобі тільки попереду або ззаду опорної ноги.

16.double- (дубль)- «подвійний», battement tendu - подвійний натиск п'ятою battement fondu -подвійний напівприсід battement frapper - подвійний удар.

17.passe-(пасе) - «проводити», «проходити», положення зігнутої ноги, носок у коліна: попереду, убік, ззаду.

18.releve lent- (реле велянт) - «піднімати» повільно, плавно повільно на рахунок 1-4 1-8 піднімання ноги вперед, убік або назад і вище.

19.battement soutenu-(батман сотню)-«злитий»-зі стоїки на шкарпетках з напівприсідом на лівій, праву ковзанням вперед на шкарпетку (назад або вбік) і ковзанням повернути в ІП.

20.développe-(девелопе) - «розкриття», «розгорнутий», із стоїки на лівій, праву ковзним рухом до положення зігнутої (шкарпетка біля коліна) і розгинання її в будь-якому напрямку (вперед, убік, назад) або вище.

21.adajio-(адажио)-повільно, плавно включає гранд пліє, девелопе, релеве лянт, всі види рівноваг, піруети, повороти. Зливна зв'язка на 32, 64 рахунки.

22.attitude-(аттитюд) - поза зі становищем зігнутої ноги ззаду, стійка на лівій, праву убік - назад, гомілка вліво.

23.terboushon-(тербушон) - поза зі становищем зігнутої ноги попереду (аттитюд попереду) стоїка на лівій, праву вперед, гомілку вниз вліво.

24.degaje-(дегаже)-«перехід» зі стійки на лівій праву вперед на носок, кроком вперед через напівприсід по IV позиції, випрямляючись, стійка на правій, ліву назад, на носок. Зі стійки на лівій права убік на носок, кроком убік через напівприсід по II позиції стійка на правій, ліва убік на носок.

25.grand battement-(гранд батман) - "великий кидок,змах" на 90 ° і вище через положення ноги на носок.

26.tombée-(томбе) - «падати» зі стійки на шкарпетках у п'ятій позиції випад вперед (убік, назад) із поверненням в ІП ковзним рухом.

27.picce-(пікке) – «колючий», стійка на лівій права вперед до низу, швидке багаторазове торкання носком підлоги.

28.pounte-(пуанте) - «на носок», «дотик носком» із стоїки на лівій, права вперед, убік або назад на носок помах у будь-якому напрямку з поверненням в ІП.

29.balance-(баланс) - «похитування», маятникове рух ніг вперед догори - назад донизу, вперед - назад, вперед - назад догори.

30.allongée-(аллянже) - «дотягування», що завершує рух рукою, ногою, тулубом.

31.por de bras-(пор де бра) - «перегини тулуба», нахил вперед, назад, убік. Те саме в розтяжці.

32.temps lie-(тан ліє)-серія злитих танцювальних рухів, маленьке адажіо,1-напівприсід на лівій,2 - праву вперед на носок, 3 - перенести центр тяжіння на праву, ліву назад на носок, 4-ІП 5.то саме вбік і назад.

33.failli-(фай)-«летящий», ІП - 5 позиція права попереду. Поштовхом 2-ма стрибок вгору, опускаючись в схресний випад лівої вбік, ліва рука вгору, права назад - поштовхом лівої і помахом правої назад донизу стрибок вгору на 2 руки вниз. 34.allegro-(алегро)-«веселий», «радісний», частина уроку, що складається зі стрибків, що виконується в швидкому темпі.

Доповнення: A LA SECONDE [а ля сегонд] - положення, при якому виконавець розташовується en face, а "робоча" нога відкрита у бік на 90 °.

ALLONGE, ARRONDIE [алонже, аронді] - положення округленої чи подовженої руки.

ARABESQUE [арабеск] - поза класичного танцю, при якій нога відводиться назад "шкарпеткою в підлогу" на 45 °, 60 ° або на 90 °, положення торса, рук і голови залежить від форми арабеска.

ARCH [атч] – арка, прогин торсу назад.

ASSEMBLE [асеамблі] - стрибок з однієї ноги на дві виконується з відведенням ноги у заданому напрямку та збиранням ніг під час стрибка разом.

ATTITUDE [аттітюд] - положення ноги, відірваної від підлоги та трохи зігнутої в коліні.

EPAULMENT [епольман] - становище танцівника, повернутого в 3/4 т. 8 чи т. 2; відрізняється epaulement croise (закритий) і epaulement efface (стертий, відкритий),

FOUETTE [фуетте] - прийом повороту, у якому тіло виконавця повертається до зафіксованої у певному положенні нозі (підлозі чи повітрі).

GLISSADE [гліссад] - партерний стрибок стрибок без відриву від підлоги з просуванням вправо-вліво або вперед-назад.

GRAND JETE [гран жете] - стрибок з однієї ноги на іншу з просуванням уперед, назад або убік. Ноги розкриваються максимально і приймають у повітрі положення "шпагат".

PAS BALANCE [па балансі]- па, що складається з комбінації tombe іраз de Ьоіггє. Виконується з просуванням з боку на бік, рідше - вперед-назад.

PAS CHASSE [па шасі] - допоміжний стрибок з просуванням у всіх напрямках, при виконанні якого одна нога "наздоганяє" іншу у вищій точці стрибка.

PAS DE BOURREE [па де бурре] - танцювальний допоміжний крок, що складається з чергування переступів з однієї ноги в іншу із закінченням на demi-plle.

PAS DE CHAT [па де ша] - стрибок, що лімітує стрибок кішки. Зігнуті в колінах ноги відкидаються назад.

PAS FAILLJ [па файи] - сполучний крок, що складається з проведення вільної ноги через проходить demlplie по I позиції вперед або назад, потім на ногу передається вага корпусу з деяким відхиленням від вертикальної осі.

PASSE [пасе] - рух, що проходить, що є сполучним при перекладі ноги з одного положення в інше, може виконуватися по першій позиції на підлозі (passepar terre), або на 45 ° або 90 °.

PIQUE [Піке] - легкий укол кінчиками пальців "робочої" ноги об підлогу і підйом ноги на задану висоту.

PIROUTTE [пірует] - обертання виконавця на одній нозі en dehors або еп dedans, друга нога в положенні sur le cou-de-pied.

PLIE RELEVE [пліє релеве] - положення ніг на напівпальцях із зігнутими колінами.

PREPARATION [препарас'он] - підготовчий рух, що виконується перед початком вправи.

RELEVE [релеве] - підйом на напівпальці.

RENVERSE [Ранверс] - різке перегинання корпусу в основному з пози atitude croise, що супроводжується pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [рон де жамб анлер] - круговий рух нижньої частини ноги (гомілкостопа) при фіксованому стегні, відведеному у бік на висоту 45 ° або 90 °.

SAUTE [соті] – стрибок класичного танцю з двох ніг на дві ноги за I, II, IV та V позиціями.

SISSON OUVERTE [Сіссон уверт] - стрибок з відльотом вперед, назад або вбік, при приземленні одна нога залишається відкритою в повітрі на заданій висоті або в заданому положенні.

SOUTENU EN TQURNANT [сутіну ан турнан] - поворот на двох ногах, що починається з втягування "робочої* ноги в п'яту позицію.

SURLE COU-DE-PIED [сюр ле ку-де-п'є] - положення витягнутої ступні "працюючої" ноги на щиколотці опорної ноги спереду або ззаду.

Глісад(від glisser- ковзати) - ковзний стрибок з просуванням за ногою, що відкривається вбік, вперед або назад. Служить підготовкою для великих стрибків.

Гранд Батман(Від фр. grands battements) - кидок ноги на максимальну висоту

Гранд пліє(Від фр. grand plie) - глибоке присідання за позиціями з відриванням п'ят від підлоги.

Батман тендю жете(Від фр. battements tendus jeté) - викид ноги на 45 °.

Батман тендю(Від фр. battements tendus) - тягнути, витягати.

Ан фас(Від фр. en face- Прямо) - Пряме положення корпусу, голови і ніг.

Дегаже(Від фр. degage- витягнутий, вивільнений) - відведення ноги на потрібну висоту (за принципом battements tendus) та наступний перехід на неї з перенесенням корпусу

Демі плі релеве(від demi-plie- напівзігнутий + releve- підніматися) - два рухи, що становлять нерозривне ціле; напівприсідання з наступним підйомом на напівпальцях чи пальцях.

Жете(Від фр. jete) - кидати, кидати. Термін відноситься до рухів, що виконуються кидком ноги

Партер(Від фр. parter) – на землі. Термін, що вказує на те, що рух виконується на підлозі

Пліє(pliér- складати, м'яко згинати) - demi plié - невелике присідання. Grandplier.

Пор де Бра(Від фр. por de bra) - рухи рук, за участю повороту або нахилу голови та корпусу

Релеве(Від фр. releve) - підйом на напівпальці, пальці.

Соте(Від фр. saute- стрибки) - стрибок з двох ніг на дві із збереженням позиції у повітрі та приземленні. У початкових класах розучується в повільному темпі, перевіряючи позиції та момент повернення після стрибка. У старших класах виконується у швидкому темпі.

Флик-фляк(Від фр. flic-flac) – одна нога опорна, а друга робоча. Подушечками стопи робоча нога ковзним рухом по підлозі проходить від опорної ноги і повертається до неї. Рух може виконуватися убік, вперед та назад.

Фрапе(Від фр. frappe) - вдаряти. Удар ноги об іншу та повернення її у вихідне положення

Фуете(Від фр. fouetter- хльостати) - стрімке хльостке обертання, при якому нога, що знаходиться в повітрі, різко викидається вбік і приводиться до коліна опорної ноги при кожному обороті

Шажман де п'є(Від фр. changement de pied- Зміна ніг) - стрибок з V позиції в V зі зміною ніг у повітрі. Може виконуватися на невеликому стрибку, а також Grand changement de pied.

Ешапі(Фр. Échappé) - стрибок із двох ніг на дві. Починається з demi plie V позиція у ногах, у стрибку ноги витягуються щільно притискаючись один до одного, потім у повітрі відкриваються у другу позицію. Приземлення відбувається у II чи IV позицію у demi plie.

Баллоне(Ballonne). Стрибок на одній нозі або стрибок на пальці з просуванням за працюючою ногою. Працююча нога, витягуючись під час стрибка або стрибка, повертається в положення витягнутої ступні працюючої ноги на щиколотці опорної ноги в момент напівприсідання (деміпліє) на опорній нозі.