Термінологія у балеті

Ця сторінка – глосарій.

Схожа на російську. Рухи: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

Робиться pique на праву ногу, ліва нога піднімається вперед, відбувається tour на пальці (sur la pointe) або напівпалці (demi-pointe) і ліва нога залишається витягнутою в повітрі. закінчується в arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

Fouetté en tournant на 45° En dehors. Якщо в російській школі під час tour права нога торкається ззаду ікри опорної лівої ноги, потім переходить торкаючись спереду до ікри лівої ноги (як petit Battement), то робоча нога робить demi rond на 45°, що надає руху додатковий форс, але небезпечно. випусканням стегна», через що балерина може зійти з осі, а Fouetté отримується з просуванням вперед або вбік.

1. Grand Fouetté. У ньому є дещо і від французької та від італійської шкіл (Прим. Ваганової).
2. les fouettés en dehors. Поза croiseé назад лівою ногою. Coupé на ліву ногу на напівпальці, руки в другій позиції, опуститися на лівій нозі на demi-plié, ліва рука спускається в першу позицію. Проводячи напівзігнуту праву ногу вперед на 90° (сучасні 120°), піднятися на лівій на півпальці, швидко обводячи правою ногою Grand rond de jambeназад і закінчити його на ліву ногу на demi-plié у III arabesque (у положенні en face). Руки роблять наступне Port de bras: Ліва піднімається на III позицію і проходить на II, тоді як права йде на III позицію і проходить через першу на III arabesque під час опускання лівої ноги на plié.
3. les fouettés en dedans et en dedans- Рух робиться за тим самим принципом.
4. . Встати в позу croiseé вперед (ліва нога попереду), опуститися на demi-plié на ліву ногу, схопитися на неї на півпальці і викинути праву ногу на II позицію (alaseconde) на 90 ° (120 °) - Grand battement jeté. Повертаючись, кинути розмахом по підлозі праву ногу через passé par terre. Опорна нога повертається на напівпальцях (довернутися до en dedans), утримуючи праву ногу на тій самій висоті. Закінчити рух на 3 арабески на plié млі на арабески.
5. Grand Fouetté en tournant en dedans (італійське фуете). Виконується на пальцях за тим самим принципом. Тільки починається не з plié, а з sur le cou de pied, а закачується в attitudé позі на пуантах, croisé, права рука в третій позиції, а ліва в першій.
6. Grand Fouetté en tournant sautéвиконується за принципом Grand Fouetté en tournant en dedansтільки ліва нога відривається від підлоги стрибком, поворот виробляється також у повітрі, на стрибку лівої ноги.

Ш - Ch

• Pas de chat(Рух кішки) - стрибковий рух, що імітує граціозний стрибок кішки. Виконується з підгинання ніг у стрибку. Grand Pas de chat (італійське) – викидання ніг вперед вище 90°, руки відкриваються з III позиції, корпус прогинається назад

Е - E

• Échappé- це стрибок, який з demi plié у п'ятій позиції, дві ноги відштовхуються від підлоги і втягуються (приклеюються) один до одного в повітрі (як і в русі soubresaut), потім відкриваються в повітрі у II (à la seconde) або IV (en quatrième) позицію при приземленні. Цей рух виконується на пальцях (sur pointes, рух relevé sur pointes). Рух Échappé battu починається також, але після приземлення у другій чи четвертій позиції, знову поштовх, і ноги збираються у стрибку у п'ятій позиції. У початкових класах цей рух допомагає у підготовці до entrechat.

Напрями у балетних школах

Класична школа:

1. Американська: Balanchine method
2. Англійська: Royal Ballet School та Royal Academy of Dance
3. Датська Bournonville method
4. Італійська: Cecchetti method
5. Кубинська: Alicia Alonso Method
6. Російська: Vaganova method

Література

Примітки

1. // Енциклопедичний словник Брокгауза та Ефрона: У 86 томах (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.
2. "Російський балет: Енциклопедія" - "Entrechat". – М.: «Велика Російська енциклопедія; Згода», . – С. 548. – 10 000 прим. - ISBN 5-85370-099-1
3. "Російський балет: Енциклопедія" - "Brisé". – М.: «Велика Російська енциклопедія; Згода», . – С. 545. – 10 000 прим. - ISBN 5-85370-099-1
4. М.П.Базарова, В.П.МейАбетка класичного танцю = навчально-методичний посібник. - 2-ге вид. - Л.: "Мистецтво", 1983. - С. 159. - 207 с. - 25 000 екз.
5. Термін використовується у французькій кулінарії та позначає «збиті вершки» (фр.crème fouettée)
6. "Російський балет: Енциклопедія" - Fouetté. – М.: «Велика Російська енциклопедія; Згода», . – С. 549. – 632 с. - 10 000 екз. - ISBN 5-85370-099-1
7. Опис Ваганової. також: "Російський балет: Енциклопедія" - "Grand Fouetté" та "Італійське Fouetté". – М.: «Велика Російська енциклопедія; Згода», . – С. 549. – 632 с. - 10 000 екз. - ISBN 5-85370-099-1
8. Агріпіна ВагановаОснови класичного танцю. - 5-те вид. - Л.: "Мистецтво", 16.05.1980. – С. 157. – 192 с. - 30 000 екз.
9. Підручник А. Я. Ваганової вперше був виданий у 1943 році і був перевиданий 4 рази. Викладена в ньому методика викладання класичного танцю призначається для учнів та педагогів хореографічних училищ.

Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ чи понять, які коротко пояснити чи описати складно.

У XVII столітті (1701) француз Рауль Фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями у галузі світової хореографії і нині.

Звертаючись до спеціальної літератури, студенти зазнавали труднощів, стикаючись з незнайомими термінами, такими, як: «Виворотне становище ніг», а це є необхідною та обов'язковою умовою техніки виконання елементів класичного танцю, «Корпус» у гімнастиці неприйнятний термін, його замінює «Постава» , «Баллон» – вміння зафіксувати позу в стрибку, «Форс» – необхідний підготовчий рух руками для виконання піруетів, «Апломб» – стійке становище, що займається, «Елевація» – здатність спортсмена показати максимальну фазу польоту в стрибку, «Припорасьйон» – підготовчі вправи рукою чи ногою перед початком виконання елемента, «Хрестом» – виконання елементів у наступних напрямках: вперед, убік, назад, убік чи у напрямку.

Знання спеціальних термінів пришвидшує навчання. Хореографічна термінологія характеризує рух детальніше за гімнастичну. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.

Термінологія завжди будується відповідно до правил словотворення. Основна перевага терміну – у стислості. Це дозволяє скоротити час для пояснення завдань, зберегти щільність уроку.

Не завжди студентам вдається запам'ятати хореографічну термінологію, тому виникла ідея написання елементів хореографії з допомогою гімнастичної термінології, більш доступного сприйняття студентами досліджуваного матеріалу.

Досвід показує, що у студентів, які мають хореографічної підготовки, виникають труднощі у запам'ятовуванні назв рухів. Як правило, це батутисти та стрибуни на акробатичній доріжці. Але й спортсмени, які виконали нормативи КМС та МС, не завжди володіють знанням термінів та правильною технікою виконання найпростіших елементів. Створення такого роду таблиці, велика кількість ілюстрацій до елементів дають можливість упорядкувати знання студентів у галузі хореографічної підготовки, вільно володіти термінами хореографії та за необхідності користуватися спеціальною літературою з хореографії.

підготовча

Руки вниз, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонею вгору. Великий палець усередині долоні

I – перша

Руки вперед, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах.

II – друга

Руки вперед у сторони, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонями всередину.

III – третя

Руки вперед догори, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах, долонями всередину.

ВАРІАНТИ ПОЛОЖЕННЯ РУК

Права рука у третій позиції, ліва рука у другій позиції

Права рука вперед, долонею вниз, ліва рука назад, долонею вниз

Права рука у другій позиції, ліва рука у підготовчій позиції

Права рука у першій позиції, ліва рука у підготовчій позиції

Права рука в третій, ліва рука в підготовчій позиції

ПОЗИЦІЇ НІГ

I – перша

Зімкнена стійка носіння назовні. П'яти зімкнуті, шкарпетки назовні. Ноги розташовані на одній лінії з рівномірним розподілом центру тяжіння по всій стопі

II – друга

Широка стійка ноги нарізно шкарпетки назовні. Ноги розташовані одна від одної на одній лінії на відстані однієї стопи з рівномірним розподілом центру тяжіння між стопами

III – третя

Права приставлена ​​до середини лівої стопи (шкарпетки назовні)

IV – четверта

Стійка ноги нарізно, права перед лівою (на відстані однієї стопи) носки назовні (виконується з обох ніг)

V – п'ята

Зімкнена стійка права перед лівою, шкарпетки назовні (права п'ята зімкнута з носком лівої, виконується з обох ніг)

VI – шоста

Зімкнена стійка (п'ятки та шкарпетки зімкнуті)

Екзерсіс - хореографічні вправи у встановленій послідовності у опори або на середині.

ПОВЕРНЕННЯ НА 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

ДЕМІ ПЛІЄ, ГРАНА ПЛІЄ (ПІВПРИСІД, ПРИСІД)

Мета вправи – розвиток еластичності суглобово-зв'язувального апарату та «виворітності» в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах. Вправа сприяє розвитку стрибучості за рахунок розтягування ахіллесового сухожилля.

Напівприсід(демі пліє)

Напівприсід виконується за всіма позиціями. У цій вправі п'яти від підлоги не відриваються, вага тіла розподіляється рівномірно на обидві ноги. Згинання та розгинання ніг виконується плавно, без зупинки, «виворотно», коліна спрямовані в сторони, по лінії плечей. Постава пряма.

Присід(гранд пліє)

Присід виконується за всіма позиціями. Спочатку плавно виконується напівприсід, потім поступово піднімаються п'яти, а коліна максимально згинаються. При розгинанні спочатку опускаються на підлогу п'яти, потім випрямляють коліна. При підніманні п'ят не підніматися високо на півпальці. Винятком є ​​гранд пліє по другій позиції, де п'яти від підлоги не відриваються у зв'язку з широкою позицією ніг.

Згинання та розгинання повинно виконуватися плавно, в одному темпі. Темп середній. Перед початком вправи рука (якщо рух виконується на верстаті) або обидві руки (якщо рух виконується на середині) з підготовчої позиції переводяться з підготовчої позиції через першу позицію в другу. Потім з початком згинання ніг рука (або обидві руки) опускається з другої позиції у підготовчу, а з початком розгинання ніг рука знову переводиться через першу позицію до другої.

БАНТМАН ТАНДЮ (ВИТЯНИЙ)

(Положення ноги на носок вперед, убік, назад)

Згинання та розгинання стопи ковзанням по підлозі до положення ноги на носок. Виконується з першої чи п'ятої позиції за трьома напрямками: вперед, убік, назад.

Мета вправи – навчити правильно витягувати ногу в потрібному напрямку, виробити силу та еластичність підйому (гомілковостопного суглоба) та гарну лінію ніг.

Батман тандю(права убік на носок)

Батман тандю вперед(права вперед на носок)

Банман тандю назад(права назад на носок)

Батман тандю вперед і назад виконується по лінії, строго перпендикулярній до тулуба, а убік – точно по лінії плеча. При виконанні батман тандю спочатку по підлозі ковзає вся стопа, потім поступово витягуються пальці та підйом. Центр тяжкості тулуба на опорній нозі, шкарпетка від підлоги не відривається.

Слідкувати за тим, щоб коліна залишалися гранично витягнутими та обидві ноги зберігали «виворітність». У момент дотягування ноги не повинно бути упору на носок. При поверненні ноги у вихідне положення стопа поступово опускається на підлогу. П'ятка опускається на підлогу лише у вихідній позиції.

При виконанні вперед ковзання починається п'ятою, а назад стопа повертається носком в ІП. При виконанні назад ковзання починає носити, а назад стопа повертається п'ятою в ІП.

4/4 темп повільний. Пізніше виконується рух із затакту. Музичний розмір -2/4, темп середній.

БАТМАН ТАНДЮ ЖЕТЕ (ЗМАХ)

Виробляє силу м'язів, красу лінії ніг та чіткість виконання.

Невеликі чіткі помахи ногою в положення вниз і повернення у вихідне положення через батман тандю.

Виконується за першою чи п'ятою позицією за трьома напрямками: вперед – донизу, убік – донизу, назад – донизу.

Батман тандю жете убік

(змах правої убік – донизу)

Батман тандю жете вперед

(змах правою вперед донизу)

Батман тандю жете назад

(змах правою назад донизу)

Батман тандю жете виконується так само, як і батман тандю, але при досягненні положення на носок нога не затримується, а помахом продовжує рух, де фіксується на висоті середини гомілки опорної ноги (45 °). Обидві ноги мають бути «виворітні», м'язи ніг підтягнуті, а під час помаху підйом і пальці працюючої ноги повинні бути гранично натягнуті.

В ІП повертається ковзним рухом через положення на носок.

Музичний розмір на початку навчання - 4/4 або 2/4, темп повільний. У міру засвоєння вправи помах ноги виконується із затакту, темп середній.

ГРАНД БАТМАН (ЗМАХ ПРАВИЙ ВПЕРЕД, В СТОРІН, НАЗАД)

У цьому положенні нога знаходиться як при виконанні великих батманів жете (змахів), фіксованих на 90 °, так і при повільному підніманні ноги - релевелян.

Положення ноги вперед

Положення ноги убік

Положення ноги назад

Великі помахи в повітря та повернення у вихідне положення виконуються за першою або п'ятою позиціями за трьома напрямками: вперед, убік, назад. З вихідної позиції нога помахом піднімається в повітря, проходячи по підлозі ковзним рухом, як і в батман тандю жете, з фіксацією ноги на 90 ° (надалі вище), і повертається ковзанням через батман тандю в ІП. Стежити за збереженням «виворітності» і натягнутості колін, підйому та пальців працюючої ноги. Центр тяжкості тулуба перенести на опорну ногу. При виконанні великого помаху вперед та убік тулуб повинен залишатися строго вертикальним. Під час помаху назад дозволяється незначний нахил тулуба вперед.

Музичний розмір – 4/4. На початку навчання темп повільний. У міру засвоєння помах ноги виконується через такт, темп середній, і збільшується висота помаху за трьома напрямками: вгору, а потім вгору.

При виконанні релевелян нога повільно піднімається вперед, убік або назад і так само повільно опускається у вихідну позицію (через батман тандю). У міру засвоєння висота також збільшується, як у гранд батман догори та вгору.

РОНД ДЕ ЖАМБ ПАРТЕР.

Основне завдання вправи – розвиток та зміцнення кульшового суглоба та необхідної «виворотності» ніг.

Рух виконується вперед – ан деор та назад – ан де дан.

Ан деор(Назовні)

З першої позиції ковзний рух вперед на носок (батман тандю), зберігаючи граничну «виворітність» і натягнутість ніг, перекладається ковзанням у другу позицію до положення права у бік носка, потім, зберігаючи «виворітність» і натягнутість, проводиться назад на носок (батман) тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію

Ан дедан(всередину)

При виконанні вправи назад (ан дедан) нога з першої позиції ковзанням відводиться назад на шкарпетку, потім перекладається ковзанням у бік на шкарпетку (до другої позиції), з другої позиції ковзанням у положення права на шкарпетку (батман тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію

Центр важкості тулуба зберігається на опорній нозі. Нога, що працює, повинна проходити «виворітно» всі основні положення ніг на носок в одному темпі. Через першу позицію нога проводиться ковзним рухом із обов'язковим опусканням на підлогу всієї стопи.

Музичний розмір 3/4, 4/4 темп середній.

ПІР ДЕ БРА (ВПРАВИ ДЛЯ ТУЛОВИЩА І РУК)

Група вправ, що розвиває гнучкість тіла, плавність та м'якість рук та координацію рухів.

Тут дана одна з форм пор дебра, що полягає в згинанні тулуба вперед і розгинанні його, нахилі тулуба назад і поверненні у вихідне положення.

Вправа виконується біля опори і на середині зали з п'ятої позиції в положенні особою (ан фас) або півповороту (круазі, ефасі). Перед початком вправи руки переводять із підготовчої позиції через першу до другої.

П'ята позиція ніг, друга позиція рук

Зімкнена стійка права перед лівою, носки назовні, права п'ята зімкнута з носком лівої. Руки в сторони, округлені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонею вперед, великий палець усередину.

П'ята позиція ніг, третя позиція рук

Пор де бра вперед, руки в третій позиції (нахил тулуба вперед, руки вгору, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах).

П'ята позиція ніг, перша позиція рук

Зімкнена стійка права перед лівою, носки назовні, права п'ята зімкнута з носком лівої. Руки вперед, заокруглені в ліктьовому та променево-п'ястковому суглобах долонями всередину.

Пор де бра назад, третя позиція рук

Нахил тулуба назад, руки вгору, округлені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах, поворот голови направо (нахил тулуба назад виконувати тільки плечима назад, не розслаблюючи м'язи поперекового відділу).

Виконувати вправу плавно, дотримуючись точних позицій рук, супроводжуючи їх рух поглядом і поворотом голови. Музичний розмір-3/4, 4/4, темп повільний.

СЮР ЛЕ КУ АЇ П'Є

Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п'є) до виконання батман фраппе, батман фондю, пти батман, ботю. Права, зігнута трохи розігнутою стопою, знаходиться над щиколоткою іншої ноги, торкаючись до неї зовнішньою частиною стопи. Пальці відведено назад.

Положення сюр леку де п'є виконується попереду та ззаду. У тому й іншому випадку коліно зігнутої ноги має бути «виворітним» і спрямоване точно в бік по лінії плеча.

Сюр ле ку де п'є

(основне положення ноги на щиколотці попереду)

Сюр ле ку де п'є

(основне положення ноги на щиколотці ззаду)

Батман фраппе складається з згинання працюючої ноги в положення сюр леку де п'є і розгинання її на носок на початковому етапі навчання, а в міру засвоєння в положенні донизу в групах УТГ-2,3, а в групах УТГ-4, СС, ВСМ - на напівпальцях з опусканням у різні пози в положення на носок або вниз.

Спочатку вправа розучується з розгинанням ноги убік, потім уперед і пізніше назад обличчям до опори у повільному темпі. Необхідно стежити за максимальною «виворітністю» ноги в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах.

Коли згинання та розгинання ноги за всіма трьома напрямками буде освоєно, то згинання ноги виконуватиметься із затакту з акцентом на розгинання ноги.

Музичний розмір – 2/4, темп середній.

Спочатку розучується тільки положення сюрлеку де п'є попереду і ззаду. Нога з п'ятої позиції фіксується над щиколоткою іншої ноги і знову опускається до п'ятої позиції. Цю вправу рекомендується розучувати обличчям до опори. Необхідно стежити за максимальною «виворітністю» ноги в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах, зберігаючи правильну поставу та центр тяжкості тулуба на опорній нозі.

У міру засвоєння положення ноги на щиколотці попереду та ззаду розучується зміна положення попереду та ззаду у повільному темпі, а в міру засвоєння – у швидкому темпі. Для розучування дубль фраппе в групах УТГ-3, УТГ-4 на напівпальцях і в поєднанні з деміплею в пози.

Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п'є) для виконання батман фондю. Дана вправа полягає в згинанні ноги в положення сюрлеку де п'є з витягнутим «підйомом», одночасним напівприсідом на опорній нозі і розгинанням працюючої ноги на носок або донизу в одному з трьох напрямків.

Сюр ле ку де п'є

попереду (умовне положення ноги на щиколотці попереду)

Сюр ле ку де п'є

ззаду (умовне положення ноги на щиколотці ззаду)

Спочатку розучується тільки положення сюрлеку де п'є попереду, потім ззаду. Після цього розучується напівприсід на опорній нозі та розгинання працюючої ноги спочатку убік, потім уперед і назад обличчям до опори

Музичний розмір – 2/4, темп повільний. Рух виконується дуже плавно.

Необхідно стежити за «виворітливістю» ніг та за розподілом центру тяжкості тулуба на опорній нозі. Коли рух добре засвоєно, можуть бути введені різні положення рук, особливо під час виконання вправ на середині зали. У групі УТГ-3 розучується дубль батман фондю, а групах УТГ-4, СС, ВСМ вправу виконується на напівпальцях.

ПАСЕ (ПЕРЕКЛАДИ – «ВИВОРОТНЕ» ПОЛОЖЕННЯ ЗІГНЕНОЇ НОГИ ВПЕРЕД, У СТОР І ЗЗАДУ, НОСОК У КОЛЕНА).

ДЕВЕЛОПЕ (ЗГИБАННЯ І РОЗГИБАННЯ НОГИ НА 90° І Вище)

Вправа розвиває «виворітність» в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах і є вправою для виконання девелопі.

Пасі для виконання девелопі вперед

Стійка на лівій, права зігнута у коліна носок попереду.

Пасі для виконання девелопі назад

Стійка на лівій, права зігнута убік, носок біля коліна ззаду.

Пасі для виконання девелопі убік

Стійка на лівій, права зігнута убік, носок біля коліна убік.

Якщо нога буде розгинатися вперед, то з вихідної позиції вона перекладається з положення сюрлеку де п'є попереду. Якщо ж нога розгинається назад, - з положення сюрлеку де п'є ззаду.

Потім працююча нога ковзає по опорній нозі вгору (але не торкаючись її) і розкривається у потрібному напрямку. Якщо нога розгинається убік, то, трохи не доводячи носка до коліна опорної ноги, її потрібно перевести на внутрішню частину опорної ноги і потім розігнути.

При виконанні необхідно стежити за "виворітністю" стегна, натягнутістю підйому та пальців.

Коли пас буде добре засвоєно, вводиться друга частина руху - розгинання ноги в одному з трьох напрямків вперед, убік, назад. Спочатку девелопе розучується убік, потім уперед і пізніше. Убік та назад розгинання ноги розучується обличчям до верстата. Рух виконується плавно. Необхідно стежити за «виворотністю» ноги під час її розгинання та повернення у вихідне положення. Музичний розмір –3/4, 4/4, темп повільний. При виконанні на середині можуть бути дано різні повороти тулуба та положення рук. Положення пасі може бути застосоване і при переведенні ноги з однієї пози в іншу.

Девелопе виконується з п'ятої позиції в групах УТГ-3, УТГ-4, СС, ВСМ у положенні вгору, а в міру засвоєння вгору в трьох напрямках і на напівпальцях, у пози, у поєднанні з елементами обраного виду спорту.

Ця презентація створювалася з метою ведення учнями словника хореграфічних темінів, які найчастіше зустрічаються на уроках хореографії. Щоб матеріал був наочнішим, кожен термін забезпечений фотографіями. Плюс до цього при записі в зошит словник чергового терміну, я використовую відео, що показує, як правильно виконувати рух, опис якого на даний момент вивчається.

Завантажити:

Попередній перегляд:

Щоб скористатися попереднім переглядом презентацій, створіть собі обліковий запис Google і увійдіть до нього: https://accounts.google.com

Підписи до слайдів:

СЛОВНИК хореографічних термінів, які найчастіше використовуються на уроках хореографії в дитячих школах мистецтв

Plie (пліє) – від франц. «згинати». Присідання на двох чи одній нозі. Існує два види плія: ● demi plie – напівприсідання не відриваючи п'ят від підлоги, ● grand plie – повне згинання колін до тих пір, поки стегна не будуть паралельні підлозі, grand plie завжди проходить через demi plie.

Battement (батман) - від франц. «биття». Група рухів працюючої ноги від найпростіших (tendu) до складних, багатоскладових. Кожен танцювальний pas неодмінно містить елемент battements. Тому в ексерсі їм надається велике значення. ♦ battement tendu (батман тандю) – від франц. tendu - "тягти, витягувати". Рух працюючої ноги, при якому вона ковзним рухом відводиться на носок уперед, назад або убік;

♦ battement tendu jete (батман тандю жете) – від франц. jete - "кидок". Відрізняється від battement tendu активним викиданням працюючої ноги повітря на 25°. Або просто: маленькі кидки.

Rond de jambe (ронд де жамб) - від франц. «коло ногою». Круговий рух ноги, що працює: ♦ rond de jambe par terre (ронд де жамб пар терр) . Par terre (пар тер) - від франц. "на землі". Коло носком працюючої ноги по підлозі; ♦ rond de jambe en l’air (ронд де жамб анлер) . En l'airm (ан лер) - від франц. «по повітрю». Коло працюючої ногою у повітрі на висоті 45° чи 90°.

Battement fondu (батман фондю) - від франц. «таючий». Рух, що складається з одночасного згинання колін, в кінці якого працююча нога приходить у положення sur le-cou-de-pied спереду або ззаду опорної ноги. Потім слід одночасне витягування колін з виведенням працюючої ноги вперед, убік або назад на висоту до 90 °.

Battement frappe (батман фраппе) - від франц. frapper "вдаряти". Рух, що складається з швидкого, енергійного згинання та розгинання працюючої ноги. Стопа працюючої ноги з ударом приводиться до опорної ноги в положення sur le cou-de-pied в момент згинання і відкривається носком у підлогу або на висоту 45 ° в момент розгинання вперед, убік або назад.

Developpe (Девлеп) - від франц. розвинений, розгорнутий. Один з різновидів battement. Темп – повільний. Один з видів adagio. Працюючи нога з V позиції, згинаючись, ковзає носком по опорній нозі (passé), піднімається до коліна і витягується вперед, убік чи назад. Досягши максимальної висоти (90° і від), опускається у V позицію.

Relevé (Релев) - від франц. "Піднімати". 1) підйом на напівпальці чи пальці; 2) піднімання витягнутої ноги (relevé lent) на 90° і вище у різних напрямках та положеннях класичного танцю.

Grand battement jeté (гранд батман жете). Grand – від франц. "великий". Значить максимальну амплітуду руху. Тут кидок «працюючої ноги» на можливо більшу висоту. Або «великі кидки». На початку і в кінці руху «нога, що працює» обов'язково проходить через battement tendu.

Port de bras (пор де бра) - від франц. porter - "носити" і bras - "рука". Правильне рух рук у основних позиціях (закруглених – arrondi (арронді) чи подовжених – allongé (алланже)) з поворотом чи нахилом голови, і навіть перегином корпусу.

Temps levé (тан лівий) - від франц. lever «піднімати». Вертикальний стрибок на одній або двох ногах (у той час як друга знаходиться в положенні sur le cou-de-pied або в іншій позі). Зазвичай temps leve повторюється кілька разів.

Echappé (ешапі) - від франц. échapper «вислизати, вириватися». Рух складається з двох стрибків, під час яких ноги переводяться із закритої позиції(V) у відкриту (II або IV) та назад у закриту. Виконується на маленькому та великому стрибку - petit Е (пті Е.). і grand Е., а також із заноскою - Е. battu (Е. батю).

Changement de pied (Шанжман де п'є) - від франц. сhangement «Зміна» p ied «Нога, стопа». Стрибок з V позиції V з зміною ніг в повітрі. Може виконуватися на маленькому (petit de p.) та великому стрибку (grand Ch. de p.) та з поворотом у повітрі (tour en l'air).

Chainé (Шен é) - від франц. дієслова chainer «вимірювати мірним ланцюгом, стрічкою» та франц. іменника chaine «ланцюг». Під час виконання «chainé» відбувається перенесення центру ваги з однієї ноги на іншу з поворотом корпусу та поступовим збільшенням швидкості руху тіла навколо своєї осі з просуванням у всіх напрямках, де одна нога, обганяючи іншу, імітує безперервний ланцюжок.

Assemble (Асамблея) - від франц. "збирати". Стрибок з однієї ноги на дві, виконується з відведенням ноги вперед, убік і назад під кутом 45° (petit A .) і 90° (grand A .) , і збиранням ніг під час стрибка разом. Може виконуватися з просуванням у бік ноги, що викидається.

Arabesque (арабеск) - від італ. «Арабська». Поза класичного танцю, при якій нога відводиться назад "шкарпеткою в підлогу", на 45 °, 60 °, 90 ° і вище до 180 °. Положення торса, рук і голови залежить від форми arabesque. У російській школі класичного танцю прийнято 4 види arabesque. I і II arabesque – ноги у положенні effase. У I А. – рука, що відповідає опорній нозі, витягнута вперед, голова спрямована до неї, інша рука відведена убік, кисті звернені долонями вниз.

II А. - вперед спрямована рука, що відповідає піднятій нозі, інша відведена убік і іноді видно з-за спини. Голова повернута до глядачів.

III та IV A . – ноги у положенні croise. У ІІІ А. – відповідна піднятій нозі рука спрямована вперед, до неї спрямований погляд, інша рука відведена убік.

У IV A. - Попереду рука, протилежна піднятій нозі. Корпус розгорнутий спиною до глядача. Лінія руки переходить у лінію плечей і продовжується іншою рукою. Arabesque виконується на витягнутій нозі, в plie, на напівпальцях, на пальцях, у стрибку, з поворотом та обертаннями. Поза нескінченно варіюється. Цим і виправдана назва. Великою варіативністю.

Epaulement (епольман) – від франц. epaulé " плече ". Положення танцівника, при якому фігура розгорнута наполовину до глядача, голова повернута до плеча, висунутого вперед. E. croisé (е. круазе) - від франц. «схрещений». Одне з основних положень класичного танцю зі схрещеним (закритим) становищем ніг. Положення croisé досягається поворотом корпусу на 1/8 кола з V позиції en face у напрямку en dedans.

E. Effasé (е. ефасі) - від франц. effacer "згладжувати". Одне з основних положень у класичному танці. Визначається розкритим, розгорнутим характером пози, руху. Положення effac é досягається поворотом корпусу на 1/8 кола з V позиції en face у напрямку en dehors.

Ecartee (екарті) – від франц. "Розсувати". Поза класичного танцю, в якій тіло танцівника розгорнуто по діагоналі, нога піднята убік (a'la seconde), корпус відхилений від піднятої ноги, рука відповідна піднятій нозі, знаходиться у III позиції, інша відведена на II, голова повернена у бік цієї ноги (Е. вперед) або від неї (Е. назад).

Список використаної літератури та інтернет ресурсів: Ваганова А.Я. «Основи класичного танцю», видавництво «Лань», 2000 р. Енциклопедія «БАЛЕТ». Гол. редактор Ю.Н.Григорович, Москва, видавництво «Радянська енциклопедія», 1981 «Мрі звуків» http://ua.any-notes.com/information/videos/arabesques/ « Diaghilev art center » http://art -diaghilev.com/slovar-baletnyh-terminov/

Розповідають глядачам різні сюжети. Драма та комедія втілюються у хореографічних образах, одним із найскладніших елементів яких є стрибок у балеті.

Термінологія

Історія балету корінням сягає Франції 18-го століття. Тому в балеті традиційно використання найменувань фігур танцю французькою мовою. Лише кілька термінів – кабріоль, пірует та револьтад – італійські.

Стрибки в балеті: назва та короткий опис

• Антраша - танцівник у стрибку схрещує ноги у повітрі у 5-й позиції. Бувають парні та непарні.
• Балонні - підскок на одній нозі або стрибок на кінчики пальців з просуванням за ногою, що витягується, яка в момент напівприсіду на опорній нозі приймає положення сюрле куде-п'є.
• Баллотте - танцюрист витончено підстрибує, просуваючи корпус у потрібному напрямку. Витягнуті ноги на мить завмирають у 5-й позиції, після чого одна нога у підйомі витягується у бік просування з одночасним відхиленням корпусу, інша опускається на сцену.
• Батрі - стрибковий рух ускладнюється одним і більше ударами нога об ногу.
• Бриз - коротенький стрибок з просуванням і ударом ноги об ногу. Починається та закінчується у 5-й позиції.
• Глісад - стрибок-ковзання з переміщенням за ногою. При цьому шкарпетки від сцени не відриваються.
• Жете - стрибок у якому корпус танцюриста переміщається з ноги на ногу. Можливо з просуванням у бік.

• Кабріоль – складна віртуозна фігура. Виконавець одну підняту ногу утримує на певній висоті, підбиваючи її один чи більше разів іншою ногою.
• Па де пуасон – великий складний стрибок у балеті з опорної ноги на іншу. Одночасно здійснюється кидок назад кожної ноги по черзі. Балерина в польоті відгинається назад і стає схожою на рибу, що вискакує з води.
• Па де бак - танцюрист стрибає з ноги на ногу зі ковзним просуванням вперед-назад у 5-й позиції.
• Па де сизо - перескок з опорної ноги на іншу, при якому витягнуті ноги по черзі сильно закидаються високо вперед, на мить з'єднуються в польоті, на закінчення одна з ніг через 1-у позицію уривчасто переміщається в арабеск.
• Па де ша - у стрибку ноги підгинаються і одна за одною викидаються вперед або назад під кутом, більше прямого. Руки легко і граціозно відводяться з 3 позиції, а корпус пластично прогинається назад.
• Па субресо - швидкий стрибок з прогинання корпусу з двох ніг на дві з 5-ї позиції в 5-ю.

Ще кілька видів стрибків

• Револьтад - виконується переважно артистом-чоловіком. Складна фігура з 1-2 переворотами у повітрі.
• З де баск - фігура класичного балету. Одночасно зі стрибком з ноги на ногу виконується просування убік та переворот у повітрі.
• Соте - виконавець стрибає з двох ніг знову ж таки на дві, весь час зберігаючи одну й ту саму позицію.
• Тан ліве - одне або багаторазове вертикальне підстрибування.
• Тур ан лер – підскок на місці з одинарним або подвійним оборотом корпусу.
• Файї - танцюрист стрибає з двох ніг на одну зі швидким поворотом тіла у польоті. Потребує чіткої скоординованості рухів.
• Шажман де п'є – стрибок у балеті, при якому балерина перелітає з 5-ї позиції в ту саму, змінюючи в польоті ноги. Може доповнюватись переворотом у повітрі.
• Шасі - у стрибку з просуванням одна нога наздоганяє іншу. У піковій точці вони з'єднуються у 5-у позицію.
• Ешапе - фігура з двох стрибків із переносом ніг із закритої у відкриту позицію та назад.

Віртуозність

Щоб стрибок у балеті був легким, повітряним, створював відчуття невагомості та польоту, учні повинні роками довго й уперто працювати. Вирішальне значення має сила м'язів, гарна розтяжка, гнучкість та рухливість суглобів.

У порівнянні з м'якими ногами звичайних людей литкові м'язи балерини мають сталеву твердість.

Коли танцюрист розбігається перед стрибком, він розвиває високу горизонтальну швидкість – 8 м/с, а вертикальну – 4,6 м/с. Якщо мислити науковими термінами, то прискорення артистів при стрибку в балеті становить 2g, що можна порівняти з розбігом літака.

балет це досконалість!

Розглянемо основні поняття балету

Plie(від фран. "згинати", пліє) - присідання на двох або одній нозі. Існує два види плію:

• demi plie - напівприсідання не відриваючи п'ят від підлоги,
• grand plie - повне згинання колін доти, доки стегна не будуть паралельні підлозі, grand plie завжди проходить через demi plie.

Attitude(Аттітюд, "поза, положення") - це поза при якій нога зігнута в коліні.
Існує 2 види аттитюду:

• attitude derriere(нога зігнута ззаду) та
• attitude devant(нога зігнута попереду) - це pas я знаю також під назвою тербульшон. Корпус може знаходитися в epaulement croise, epaulement efface, en face та інших позиціях.

Цю позицію винайшов Блейсіс, натхненний статуєю Меркурія Джованні де Болонья. Балетмейстер К.Блазіс писав про Attitude: "Танцівник, що рухається проти вітру, у будь-якому напрямку, повинен ретельно зберігати центр тяжіння на лінії, яка його підтримує. Це особливе становище, зване аттитюдом, найвитонченіше, але й найважче з всіх положень танцю; мій погляд, це щось із пози " Меркурія " Болоньи " .

Arabesque(Арабеск) - позиція, в якій танцівник балансує на одній нозі, в той час як друга витягнута назад. Arabesque - один з найвідоміших і найпоширеніших елементів балету.
У російській школі класичного танцю існує 4 види арабесків, але цю позу можна нескінченно варіювати.

• Перший арабеск - поза efface, задня нога піднята, рука, протилежна їй, витягнута вперед, погляд спрямований на кінчики пальців цієї руки, інша рука відведена в другу позицію. Обидві долоні звернені вниз.
• Другий арабеск - поза efface, задня нога піднята, рука, протилежна опорній нозі, витягнута вперед, інша - відведена убік, трохи назад. Погляд спрямований убік, на глядачів.
• Третій арабеск - існує два види цього арабеска.
• а) Поза efface, задня нога піднята, рука, що відповідає їй потягнута вперед, інша також протягнута вперед, але трохи вище.
• б) Поза croise, рука, що відповідає піднятій нозі, спрямована вперед, до неї спрямований погляд, інша рука відведена вбік.
• Четвертий арабеск - поза croise, рука, протилежна піднятій нозі спрямована вперед, інша - простягнута назад. Корпус трохи розгорнутий у талії назад.

Arabesque penche – у цьому арабесці корпус нахилений вперед, але спина увігнута.

Battements developpes
Developpe означає "розгорнутий", цей рух є повільним розгортанням однієї ноги.
Battements developpes виконується:

• вперед(devant),
• назад(derriere),
• убік (a la second, en ecarte devant і derriere) - батман девлопе, підйом ноги через ретир.

Passe, retire
Passe – пересічений. Passeможе братися з повітря, тобто. нога, відведена убік (a la second) або інше положення, згинається в коліні у виворотному стані і розташовується поруч із заглибленням у коліні. Passe також береться з прийому retire.

Retire- відведений, витягнутий. Рух в якому стегно розгортається в другу позицію, зігнувши коліно в позиції cou-de-pied, після чого носок ковзає по опорній нозі, поки не досягне поглиблення коліна. Цей рух є початком для екзерсису - developpe.

Sur-le-cou-de-pied
Положення ноги sur-le-cou-de-pied вперед, назад, обхватне (сюр-ля-ку-де-п'є, від франц. на щиколотці) - положення витягнутої ступні працюючої ноги на щиколотці опорної ноги.

Battementозначає "удар" або "змах", а tendu - "витягнутий". Цей екзерсис дозволяє розтягувати м'язи ніг та зміцнювати підйом стопи.
Під час battements tendus нога відводиться вперед (devant), назад (derriere) або убік (a la second), а потім повертається у вихідну позицію.

Основні пози
En Ecarte(відокремлена або викинута на відстань) - поза класичного танцю, в якій тіло танцівника розгорнуте по діагоналі.
Існує 2 види екарті:

• devant і derrier (або просто перше і друге).

• En Ecarte devant - це поза заснована на apaulement croise (одна сторона розгорнута від фронту, найближча до аудиторії нога відведена убік, рука відповідна піднятій нозі знаходиться в 3-й позиції, інша - у 2-й, погляд спрямований на кисть, піднятою вгору руки).
• En Ecarte derrier - ця поза заснована на apaulement efface (одна сторона тіла звернена від фронту, далека від аудиторії нога відведена убік, рука відповідна піднятій нозі знаходиться в 3-й позиції, інша - у 2-й, погляд спрямований на кисть руки, що знаходиться у другій позиції).

A la second (у другу позицію, а ля згонд) - поза в якій нога через 2-у позицію піднята убік на 60, 90, 180 градусів, положення корпусу - en face.

Основні положення корпусу

Корпус може бути звернений до аудиторії по-різному, кожен із способів має свою назву.

• En Face (обличчям). Стопи можуть займати будь-яку позицію землі чи повітрі весь час, коли корпус звернений до фронту.
• Apaulement croise et efface (епальман круазе (схрещений) і ефасе (відкритий)) - пози при яких ноги і плечі розгорнуті: в apaulement croise одна сторона розгорнута від фронту, найближча до аудиторії нога схрещена з іншого в 5-й позиції (нога відведена вперед, убік, назад, піднята, зігнута в коліні і т.д; apaulement croise нога може бути в різних положеннях і позиціях, зберігаючи позу apaulement efface).

Позиції ніг

• 1-а позиція - п'яти зсунуті, шкарпетки розгорнуті в протилежні один від одного боку, утворюючи на підлозі пряму лінію.
• 2-а позиція - подібна до першої, але п'яти виворотних ніг відстоять одна від одної на довжину ступні.
• 3-тя позиція - п'ята однієї стопи розташована перед підйомом іншої і стикається з нею.
• 4-а позиція - виворотні ступні стоять паралельно один одному приблизно на відстань однієї стопи. П'ятка однієї ступні повинна знаходитися прямо перед шкарпеткою іншої; в такий спосіб вага розподіляється рівномірно.
• 5-а позиція - подібна до четвертої, з тією різницею, що ступні щільно прилягають одна до одної.
• 6-а позиція - ступні перебувають у невиворотному стані, стикаючись один з одним.

Усі па класичного танцю є похідними від цих позицій. Спочатку позиції виконуються, стоячи обома ногами на підлозі та з прямими колінами.
Далі виникають різні варіанти: можна згинати одне або обидва коліна (plies), відривати одну або обидві п'яти (при вставанні на пальці), піднімати одну ногу в повітря (коліно може бути прямим або зігнутим), відривати від землі, приймаючи одну з позицій повітря.
Розворот стоп у будь-якій позиції залежить від того, наскільки можна розвернути стегно убік у кульшовому суглобі.