Усі елементи мають становити єдине. Діагностична робота з російської мови. Вудка з блешнею
Можна виділити кілька основних елементів, що сприяють створенню успішного сайту. Цікавий контент, вдале оформлення та простота у користуванні - найважливіші елементи, які допоможуть зробити ваш сайт популярним.
Давайте розглянемо детальніше основні елементи сайту.
1. Контент (вміст).
Хороший контент – найважливіший ключовий елемент будь-якого сайту. Контент сайту – це основна причина, через яку відвідувачі відвідують ваш сайт. Якщо вміст вашого сайту неякісний, ви можете бути впевнені в тому, що випадкові відвідувачі швидко покинуть ваш сайт і більше ніколи не повернуться. Контент вашого сайту має бути грамотним та добре оформленим. Правдива інформація про вашу компанію, товари або послуги - обов'язкова умова. Ніколи не варто забувати про розміщення спільної інформації про компанію, а також контактну інформацію. Завжди слід пам'ятати, що інформація, розміщена на сайті, повинна бути корисною для відвідувачів. Також подбайте про те, щоб контент сайту періодично оновлювався та не містив граматичних, а також лексичних помилок, оскільки це є прямим відображенням іміджу вашої компанії.
2. Візуальна привабливість (гарний дизайн).
Усі ми знаємо про важливість першого враження. Ця важливість поширюється також на сайти. Ухвалення рішення про перегляд змісту сайту багато в чому залежить від того, чи сподобається вашому відвідувачу зовнішній вигляд вашого сайту чи ні. Дизайн сайту має бути простим, але водночас і привабливим (як наш сайт:)). Сайт повинен бути оформлений зі смаком, але не повинен бути химерним. Мерехтливі літери та зображення можуть викликати роздратування та відлякати більшу частину відвідувачів замість того, щоб навпаки залучити їх. Крім того, це може ускладнити прочитання інформації, що навряд чи сподобається читачам. З іншого боку, динамічні та інтерактивні елементи – надають сайту сучасного вигляду. У цьому питанні важливим є баланс зручності, засобів привернення уваги та інформаційної складової.
3. Інтерфейс користувача.
Хороший інтерфейс користувача – ще один ключовий елемент хорошого сайту. Інтерфейс користувача має бути зручним для будь-якого користувача і повинен полегшувати пошук потрібної інформації. Для посилання на ключові розділи найкраще розмістити у верхній частині сайту. Це полегшить пошук необхідної інформації. Хороший інтерфейс користувача також передбачає наявність цих посилань у нижній частині сторінки сайту чи навіть кілька додаткових посилань. У великих сайтів, що містять велику кількість сторінок, має бути карта сайту.
4. Розташування інформації.
Не варто розміщувати текст поверх фону, особливо темного фону, оскільки це ускладнює читання. Дослідження показали, що темний текст на білому тлі є найкращою комбінацією для читання та запам'ятовування. Текст найкраще розділяти на абзаци, що містять по 4 – 5 речень. Слідкуйте за тим, щоб ваша сторінка містила досить білого простору, що здатне надати їй чіткості та акуратності. На всіх сторінках мають бути однакові поля. По всьому сайту має простежуватися послідовність, що досягається завдяки використанню однакових шрифтів, кольорів та плану на всіх сторінках. Помічено, що багаторазові смуги прокручування найбільше дратують відвідувачів. Тому постарайтеся звести їхнє використання до мінімуму.
5. Засоби пошуку на сайті.
На хороших сайтах, що містять безліч сторінок, є область пошуку, яка використовується відвідувачами сайтів. Це - дуже корисна особливість, тому що вона дозволяє потенційним клієнтам знайти те, що їм потрібно без особливих зусиль.
6. Дизайн та зміст сайту повинні існувати окремо.
Найбільш розвинені сайти інтернету поєднують використання (X)HTML і CSS, які сприяють відділенню дизайну від змісту. Серед численних переваг використання цього стандарту слід зазначити, що при оновленні всього лише одного файлу CSS змінюється весь сайт. Більше того, відділення змісту від дизайну забезпечить швидке завантаження, оскільки пошуковим системам не доведеться перевіряти додаткові коди, щоб з'ясувати, чи є зміст сайту доречним чи ні.
Так само мінімальне можливе використання анімації, музики та відео здатне забезпечити швидке завантаження сайту. Інтернет-користувачі зазвичай не мають достатньої кількості терпіння та часу.
7. Взаємна сумісність браузерів (кросбраузерність).
Ще один ключовий елемент хорошого сайту полягає у сумісності з багатьма основними браузерами та платформами. Успіх сайту також може залежати від того, наскільки добре він оптимізований під пошукові системи.
Це лише кілька ключових елементів хорошого сайту. Завдяки постійному вдосконаленню технологій з'являються нові методи, що дозволяють покращити сайт, який ми використовуємо при створенні сайтів.
Коли мені запропонували цю тему для написання своїх думок у вигляді статті, я довго думав, про що ж написати, тому що, по суті, вся дана стаття укладається в одну пропозицію, яка є прямою відповіддю на це питання. Усі документи мають бути прописані і жодних моментів не повинно бути в голові.Чому так? Розглянемо за пунктами:
1. Зазвичай те, що ви тримаєте в думці, ніколи не збігається з тим, що тримає в думці замовник. У таких випадках виникає момент, коли Замовник каже, що він припускав роботу/вид/дизайн не такий, що ви зробили і, на жаль, не посперечаєшся з цим, оскільки немає жодної документації, яка підтвердить Ваші слова. І починається нескінченний етап переробок, поки клієнт не награється, або не отримає продукт, який на його думку ідеальний. При цьому ви виходите за рамки бюджету, і проект загалом стає не те, що не прибутковим, а збитковим.
2. Проект – «річ» жива і, само собою, під час його виконання, виникнуть нові віяння та цілі/завдання, які клієнт захоче одразу ж реалізувати. Знову ж таки, якщо не прописані всі ці речі в завданні, то ви багато працюватимете, а найголовніше – безкоштовно. Адже якщо ви відмовите, то клієнт відмовиться платити навіть за ту роботу, яка вже зроблена і в такий момент все робиться, щоб отримати «хоч щось». При цьому, маючи грамотне завдання, ви можете не тільки відмовити, але й мотивувати клієнта на додаткові оплачувані роботи.
Розглянемо, з прикладу компанії РБК СОФТ, що й у якому форматі потрібно описувати у технічному завданні.
Наша компанія розробляє проекти на власній CMS і практично весь типовий функціонал вже реалізований у стандартних модулях. Всі ці модулі мають технічний опис функціоналу модуля. І для розробки типових проектів немає сенсу писати все з нуля. Тому, разом із клієнтом під час обговорення проекту, відразу визначається весь функціонал майбутнього проекту, вибираються необхідні модулі та його опис зводиться у технічне завдання. При нестандартному функціоналі ретельно описується новий функціонал у форматі даного документа. Далі готові документ погоджується з клієнтом, підписується та є невід'ємною частиною договору.
Далі вводиться новий документ Художнє завданняописує всю структуру та художню складову проекту. Після 2-3 годинного брифінгу клієнта, аналітик та арт-директор розробляють цей документ, де описують структуру, візуальні блоки, фірмові кольори, ланцюжки користувача, портрети цільової аудиторії, цілі та бізнес завдання проекту. Знову ж таки, цей документ узгоджується з клієнтом та підписується.На основі художнього завдання розробляється дизайн майбутнього проекту та клієнт у 99% випадків приймає роботу, оскільки при презентації у нього не виникає питання чому саме так, а не по-іншому. Все узгоджено та описано у мистецькому завданні та за бажання щось змінити, задайте питання: «Навіщо? Що змінить дане виправлення у запропонованому рішенні бізнес завдання, яке було сформульовано у завданні?». Не маючи схожого документа, можна впасти в етап «руху» картинок та «збільшення» логотипу, який може продовжитися до нескінченності і в результаті народиться мертвонароджений проект, який не вирішує жодного завдання з погляду бізнесу, а, як відомо, будь-який комерційний проект покликаний вирішувати бізнес-завдання.
І так, ще раз підіб'ємо підсумок, в документації, що описує завдання (це має бути не тільки технічне завдання), повинен міститися максимально повний опис всіх граней проекту, від функціоналу до зовнішнього вигляду та бізнес завдань, інакше ви ризикуєте отримати мертвонароджений
Насамкінець, правило роботи з клієнтом: Більше паперу – чистіше попа!
Ігітян Тачат,
Директор напряму інтерактивних комунікацій,
РБК СОФТ
Відеошкола. Стаття третя: "Закони композиції"
Латинське слово "композиція" (composition) означає "твір, зіставлення, з'єднання, зв'язок". Тобто з'єднання, поєднання окремих компонентів у єдине ціле. Ключове слово тут - "єдине". Значить, композиції підпорядковується не лише кадр, а й монтаж, кожен епізод, весь фільм – у тому числі аматорський. Композиція заснована на об'єктивних законах з'єднання та поєднання елементів у єдине ціле. Вона не чиясь вигадка, а відкриті закони сприйняття людської психіки. Не дотримуватися їх, значить воювати з природою – своєю та глядацькою. Як Ви вважаєте, за ким завжди залишиться в цьому випадку «поле бою»?
Ця стаття написана як конспект засад композиції. Для тих, хто робить перші кроки та зацікавиться глибшим вивченням її законів, вона може стати першим кроком до спеціальної літератури. Тут же зібрано лише «вичавки» основ – базова «пам'ятка на кожен день» і для любителя, і для професіонала.
К.С.Станіславський говорив про те, що будь-який твір «зароджується з того моменту, як створюється безперервна лінія звуку, голосу, малюнка, руху, що тягне». Отже, перший закон будь-якої композиції – закон цілісності.
ЗАКОН ЦІЛІСНОСТІ– приведення всіх елементів твору до єдиного цілого, безперервного у часі та просторі.
На жаль, саме порушення цього закону найчастіше і підводить любителя, роблячи його фільм «звалищем» ніяк не пов'язаних епізодів. Скільки разів більшості з нас замість цілісних закінчених 10-20-хвилинних роликів про поїздку на рибалку, потім День народження і т.д., доводилося бачити шалену суміш усіляких, ніяк не пов'язаних епізодів, зібраних разом тільки тому, що саме в такому порядку вони знімалися! Але ж будь-які кадри – це не фільм, а лише вихідний матеріал для нього. "Сирі" немонтовані зйомки відрізняються від фільму так само як словник - від оповідання. Інша справа, що розповідь може бути гарною чи поганою, цікавою чи ні, але для того, щоб вона хоча б наблизилася до розповіді, нам потрібно відібрати певні слова, вибудувати їх у пропозиції, описати ними якусь подію. Будь-який фільм, навіть найпростіший - та сама розповідь, тільки зроблений на основі зображень, що рухаються відображених камерою.
Так само, як слова в оповіданні, кадри мають скластися в якусь осмислену, хай і дуже просту історію. Наприклад, про те, як ваша дитина пішла до школи, чи дружина приготувала обід, чи ви з друзями з'їздили на рибалку. Якщо ви поставите собі таке завдання ще до зйомки та визначте, про що буде ваше «кіно», якщо ви пам'ятатимете про це, знімаючи кожен кадр, тоді у вас буде шанс зібрати на екрані щось цілісне та виразне. Тобто зробити нехай простий і аматорський, але фільм, а не просто показати рідним та друзям набір краще чи гірше знятих кадрів, які вони будуть дивитися з тією ж самотою, з якою ви дивитеся сімейний альбом троюрідної тітки своєї тещі.
Зрештою, згадайте свої власні почуття: хіба в будь-якому фільмі вас самих щось цікавило, крім самої історії і того, як саме вона розказана? І хіба цікаво дивитися фільми, в яких історія відсутня (такий і згадати буде складно) чи розказана невиразно?
Розповідаючи з екрану історію, вам доведеться відкидати все зайве, що заважає її виразному сприйняттю, тобто привести всі кадри, монтажні фрази та епізоди до єдності та цілісності. Цінність кожного кадру, кожної фрази, кожного епізоду визначається лише його значенням у рамках історії, що ви розповідаєте.
Але ж не кожен елемент має цінність. Одні можуть дати нам ключ до зчитування, розуміння ситуації чи характеру. А інші навпаки, захаращуватимуть сенс непотрібними подробицями, заплутуватимуть глядача, приховуватимуть та розмиватимуть головне. У якому разі кожен конкретний елемент (кадр, деталь, епізод тощо) виявиться життєво важливим, а якому – зайвим, може вирішити лише сам автор.
Допустимо, якщо в «дорожньому» сюжеті з другої статті ви вирішили показати дружину як розтяпу, то залишений на дорозі ключ «балонник» акцентує вашу думку. Але якщо завдання буде прямо протилежне, то та сама деталь – забутий ключ – зруйнує створюваний вами на екрані характер.
Тоді головний критерій використання будь-якої деталі, кадру, ситуації – допомагають вони передати потрібні смисли (думки та почуття) або навпаки, заважають створенню цілісності, виразному розумінню історії, що розповідається з екрана. Щоразу нам потрібно визначитися: необхідні вони чи випадкові? поєднуються з іншими елементами чи навпаки входять із нею логічне протиріччя? І все, що руйнує єдність, цілісність, має безжально викидатися.
Але де критерій цього відбору? Він у другому законі композиції – законі типізації.
ЗАКОН ТИПІЗАЦІЇ – відбір основних деталей відбувається за принципом їхньої типовості для цієї ситуації чи персонажа. Відібрані типові елементи мають бути тотожні один одному та спільному задуму.
Тобто, якщо ви задумали зняти рибалку вашого приятеля, а для нього звичайна щасливість, то витягування поспіль десятка риб буде типовим епізодом, а повне відро риби у фіналі – типовою деталлю. Якщо ні – тоді доведеться або від цих елементів відмовитись, або вибудовувати епізод так, щоб ваш глядач зрозумів, що, наприклад, саме ваша зйомка і приманила до приятеля всю рибу.
Якщо вашому приятелеві щастить на рибалці, то витягування
поспіль десятка риб буде типовим епізодом, а повне відро
риби у фіналі – типовою деталлю
Але якщо ми будемо відбирати в персонажі або ситуації лише деякі типові риси, то в результаті отримаємо на екрані замість живих людей і подій лише якусь «добірку» спільних місць, «архів» типових ознак. Але ж людина різноманітна, кожна з нас цікава і цінна як персона, особистість – тому саме особистість ми і прагнемо сфотографувати, у тому числі й у побутовій зйомці. І кожна ситуація заражає нас емоційно не як варіація загальної типової схеми, а завдяки своїм унікальним якостям. Отже, відбиратися мають не лише типові, а й характерні, індивідуальні деталі. Типізація не повинна відкидати або відсувати на задній план особистісних рис. Але якщо типові та індивідуальні риси суперечитимуть один одному, то на екрані вийде повний сумбур. Тому третім законом композиції є закон поєднання та зіставлення.
ЗАКОН ПОЄДНАННЯ І СПОСТАВАННЯ– елементи, відібрані як типові чи характерні, не повинні суперечити один одному та руйнувати розуміння смислового значення, яке вони несуть.
Тобто, якщо ви хочете показати, що ваш приятель – стильний піжон, то навряд чи варто вставляти в монтаж кадри, де він ходить у подертих джинсах або сідає за кермо старенького «Запорожця». Усі кадри з ним тоді треба відбирати за принципом виявленості цих якостей: акцентованості на «стильності» та «піжонстві».
Але що буде, якщо ми заберемо всі деталі за однією ознакою? Якщо ми гратимемо музику, барабанячи по одній ноті або писати картину однією фарбою? Музика виходить завдяки різниці висоти нот, а картина – поєднанню різних кольорів, напівтонів та відтінків.
Більше того, навіть типові риси ніколи не бувають одноплановими. Наприклад, чим жорсткіша, жадібніша і зліша людина, тим більш високі виправдання – «загальним благом» або «вищою справедливістю» – він знаходитиме своїм вчинкам. Найбільше хвалиться своїм інтелектом і пізнаннями у всіх областях властиво саме дурням. "Все пізнається в порівнянні", - говорили древні.
Звідси і виникає закон контрастів.
ЗАКОН КОНТРАСТІВ- Порівнювані елементи повинні, не порушуючи законів цілісності, поєднання та зіставлення, бути контрастними, конфліктними по відношенню один до одного, підкреслюючи, у співвідношення один з одним, діапазон відмінностей.
Це стосується й кожного з персонажів, та їхніх співвідношень один з одним, і всіх ситуацій. Тобто якщо «Запорожець» руйнуватиме образ «стильного піжона», то той самий «Запорожець» на тлі стильного «Форда» його посилить, акцентує. Так само як брудна тілогрійка підкреслить стильність костюма від Кардена.
За законом контрастів зіставляються елементи підкреслюють, у співвідношення друг з одним, різницю об'єктів. У кадрі, який ви бачите вище, загальний контраст віку посилюється контрастними деталями: фактур шкіри (дівоче обличчя та рука старої), закритістю-відкритістю (відкрита голова однієї та хустка на другій) тощо. Закон поєднання та зіставлення тут виконується за рахунок аналогій: обидва персонажі жінки, їх кофти схожі за кольором і фактурою та ін. Об'єднує героїв дію (жест поза), емоційний стан, підпорядковуючи кадр ідейному задуму. Обидва персонажі дуже типові. У результаті всі елементи кадру приведені до цілісності та його сенс легко "прочитується" глядачем.
Закон типізації вимагає тотожності, а закон розмаїття – конфліктності та різноманітності. Щоб уникнути парадоксу, нам потрібен якийсь принцип, що приводить їх до згоди, до тієї цілісності, яку проголошує перший закон композиції. Цей принцип у композиції називається законом підпорядкування ідейному задуму.
ЗАКОН ПІДСУМКУ ІДЕЙНОМУ ДУМКУ- всі елементи повинні підкорятися єдиному авторському задуму, сформульованому в ідеї твору та меті його створення.
Якщо ви хочете залишити своїм дітям добру пам'ять про діда або «дискредитувати» в їхніх очах свою тещу, зробити це з камерою простіше. Незалежно, на жаль, від об'єктивної реальності. І тому досить точно визначитися із завданням, та був, відповідно до законами композиції, відібрати потрібні елементи і побудувати їх, за тими самими законами, у порядку. Наприклад, поєднання постійно незадоволеного бурчання тещі, контрастно поєднане з «добродушністю» тата (навіть знятими в різний час і в різних місцях), повторене в кількох епізодах, створить на екрані цілком непривабливий характер першої і покаже «невинні страждання» другого. Але пара, а то й один епізод, який яскраво покаже протилежні якості характеру тещі (наприклад, де вона нагодує всіх смачними пирогами), цей негативний образ, напевно, зруйнує.
А якщо ви задумали показати на екрані свою подругу ідеальною красунею, то вам доведеться шукати та відбирати для зйомки лише ті епізоди, де вона справді добре виглядає. І виключати всі кадри та епізоди, де вона не тільки одягнена в затрапезний халат, а й злиться (зле обличчя і на екрані, і в житті негарно), їсть (процес їжі завжди на екрані виглядає неестетично), плаче тощо. І ще одна порада – знімайте її поряд із негарними подругами.
Звичайно, всі закони тут описані в простому вигляді, а приклади наведені найдоступніші для розуміння. Щоб максимально докладно і точно описати, як працюють закони композиції в будь-якому, навіть найпростішому аматорському фільмі, знадобився б обсяг книги. Але існують прийоми, які допомагають найкоротшим шляхом досягти необхідних результатів. Все, що буде описано в наступних статтях, буде підпорядковане законам композиції: зрячий та побачить!
Для того, щоб оцінити інтер'єр, дати його ідейно-естетичну характеристику необхідно знати критерії оцінки. Мало сказати, що цей інтер'єр гарний або некрасивий, така оцінка не розкриває навіть самого загального естетичного змісту. Необхідно знати якісь категорії, критерії оцінки, розчленувати якість і зміст інтер'єру на складові і вже підсумовуючи їх аргументовано говорити про переваги або недоліки інтер'єру. Дизайнер або художник, працюючи над створенням інтер'єру, також повинен керуватися цими категоріями і знати, що ж обумовлює ідейно-естетичну цінність даного інтер'єру.
Спробуємо виділити якісь загальні характеристики інтер'єру, виключивши будь-який практичний та естетичний зміст. Такими ознаками є: зовнішня форма, співвідношення, об'ємно-просторова будова та матеріал, з якого виготовлені елементи предметного середовища, стіни приміщення, інтер'єр якого ми розглядаємо.
Зовнішня форма.Інтер'єр приміщення, предметне середовище є об'ємно-просторовими формами. Проектування та сприйняття форми ґрунтується на об'єктивних властивостях, властивих будь-яким формам. Це геометричний вид форми, розміщення її у просторі, закономірності її сприйняття.
Форма інтер'єру та його складових може бути симетричною та асиметричною. Симетрія – відомий нам термін. Ми знаємо, що симетрія притаманна як елементарному предмету, а й предмету, що з кількох частин.
Відомі, дзеркальна та осьова симетрія. Фігура людини – типовий приклад дзеркальної симетрії. Прикладами осьової симетрії можуть бути всі тіла (вироби) обертання, яблуко, груша тощо. Симетрією ми називаємо однакове розташування рівних частин стосовно площині чи лінії. Вона належить до найбільш сильних засобів організації форми.
На основі симетрії будується все різноманіття реального світу: і органічні речовини, і флора, і фауна, і сама людина, а багато і багато орнаментальних мотивів художники, як відомо, запозичують у природи.
Найпростіший вид симетрії – дзеркальна симетрія лівого у правому, верхнього у нижньому та навпаки. І тут одна половина форми є ніби дзеркальним відображенням інший. Уявна площина, що ділить форму на дві рівні частини, називається віссю симетрії.
Вісь симетрії не слід розуміти буквально у вигляді якоїсь лінії, будь-яким чином зобов'язаною бути присутньою на поверхні предмета або в площині. Ця вісь уявна, її існування визначається наявністю елементів (деталей), що тяжіють до такої уявної лінії та створюють відчуття осі за рахунок однакового розташування елементів по обидва боки від неї. Якщо вісь буде виявлено дуже чітко, то загальна побудова може розвалитися на дві мало пов'язані між собою частини.
Вісь симетрії може мати різні напрямки - вертикальний, горизонтальний, діагональний, а також наявність одних та інших одночасно.
Головної осі, що поєднує всю конструкцію, можуть супроводжувати підлеглі осі, що визначають симетрію елементів. При частому повторенні осей з'являється ритм. Ритмічні повторення дуже характерні для інтер'єру. Основне завдання під час використання ритму - вибрати частоту повторення підлеглих осей.
Система споруди, інтер'єру, меблів пов'язується з організацією його функцій, наприклад площину симетрії - вісь будівлі, приміщення або меблів - визначає зазвичай, місцезнаходження головного входу та початок основних потоків руху.
Говорячи про осьову симетрію, не можна забувати фігури з центральною симетрією (коло, квадрат), де вся конструкція побудована навколо центральної осі. Один і той самий мотив переміщається кілька разів на певний кут щодо центру.
Асиметрія – лише відсутність симетрії. Стан завершеності таких конструкцій перебуває шляхом оптичного врівноважування їх частин. Асиметричні рішення динамічніші за симетричні, але й складніші для сприйняття та супідрядності.
Асиметрична конструкція може складатися із симетричних частин, зв'язок між якими не підпорядковується закономірностям симетрії. Такий характер мають і багато природних форм - симетрії підпорядковані частини, ціле - асиметрично (наприклад, листя і дерево загалом).
Геометричний вигляд формивизначається характером обрису, та її розмірами. Відносно інтер'єру це квадратні, прямокутні, криволінійні, циліндричні, складні форми поверхні. Розміщення форми у просторі визначається стосовно координатним осям і глядачу. Форма в осях координат визначається параметрами інтер'єру – довжиною, шириною та висотою. Глядач може розглядати форму з різних точок зору – охоплюючи поглядом весь інтер'єр або його частину, може змінюватися кут зору, висота розташування спостерігача тощо.
Закономірності зорового сприйняття форми.Видима людиною якість предметно-просторового середовища який завжди відповідає дійсності. Це з оптичними ілюзіями, причиною яких є як фізичні властивості предметів, і особливості бінокулярного зору людини, його первинні орієнтовні навички. При погляді на складну предметну освіту людина прагне звести цю складність до будь-якої більш простої, впорядкованої системи. Так, симетричні близько розташовані елементи сприймаються як єдине ціле, асиметричні як окремі форми. Можна сказати, що симетрія має групуючу властивість. Сприйняття об'ємно-просторових форм багато в чому залежить від становища глядача щодо цих форм. Нормальний кут зору не повинен перевищувати 50-60 °, інакше спотворюватимуться розміри інтер'єру. Дуже важливо також вибрати точку зору, тобто становище спостерігача щодо предмета.
Співвідношення.Як інтер'єр, так і будь-який предмет його складовий, має розміри та реальну величину. Вони характеризуються своїми внутрішніми співвідношеннями. Наприклад, у колоні вловлюємо співвідношення діаметра та висоти, у картині на стіні її розміри по відношенню до розмірів стін. Співвідношення тісно пов'язане з поняттями розмаїття та нюансу. Тут контрастні чи нюансні співвідношення можна застосувати до будь-якого предмета матеріального світу. Наприклад, великий і маленький м'яч – контрастні за розміром, контрастні за кольором червоний та синій тощо. У нюансних співвідношеннях, ступінь подібності чи відмінності, навпаки, зближені. Наприклад, за кольором: темно - синій, синій, світло - синій, блакитний і т. д. або російські матрьошки, що поступово зменшуються за розміром.
Зіставлення можуть бути різноманітні за величиною, за пластичною формою, за фактурою, текстурою і т.д.
Матеріал.В оформленні інтер'єру застосовуються різноманітні матеріали, здебільшого, знайомі нам, відомі. В останні роки з'явилося багато нових оздоблювальних матеріалів, іноді зовсім незнайомих, на вигляд не завжди впізнаваних. Іноді, щоб визначити матеріал, доводиться до нього доторкнутися, більш уважно розглянути. Поверхня кожного предмета відрізняється якимись своїми якостями, вона може бути гладкою або шорсткою, полірованою або рифленою. Докладніше про матеріали, що застосовуються в оформленні інтер'єру, розказано нижче.
Знаючи основні ознаки, притаманні будь-якому предмету, будь-якому інтер'єру незалежно від його естетичних якостей ми наблизилися до нашої основної мети - пізнання того, що таке гармонійна форма, які її ознаки, як вона створюється.
Процес створення гармонійної форми, гармонійного твору зветься «композиція»
Композиція(від латів. Compositio - твір, складання, з'єднання, розташування), є наукову дисципліну, що розглядає закономірності формоутворення, розташування окремих складових образу, його елементів та елементів у певній системі та послідовності – засіб розкриття ідейно-художнього образу твору.
Прийоми та засоби композиції відомі давно і широко застосовуються у художній практиці: в архітектурі, літературі, живописі, музиці. дизайн.
Майстерність побудови твору, композиції полягає у вмінні художника організувати окремі розрізнені елементи у єдине ціле.
Наприклад, художник, маючи намір написати натюрморт, підбирає складові і має в своєму розпорядженні їх у певному порядку. Складання цього натюрморту є композицією. Встановлення світла, вибір фону і, нарешті, написання натюрморту з його коригуванням також є композицією.
Або, інший приклад - художник на пленері, пише пейзаж, подумки забираючи одні дерева, замінюючи іншими, переставляючи елементи, тобто, домагаючись завершеності твору, його органічності, також працює над композицією. Цій роботі митця допомагає не лише внутрішня інтуїція, а й знання законів композиції.
Для успішного проектування інтер'єру необхідно знати основні закономірності композиції і вміти користуватися її засобами.
Говорячи про закономірності формоутворення необхідно, передусім представляти властивості форми, її становище у просторі тощо.
Інтер'єр приміщення, предметне середовище є об'ємно-просторовими формами. Проектування та сприйняття форми ґрунтується на об'єктивних властивостях, властивих будь-яким формам. Це геометричний вид форми, розміщення її у просторі, закономірності її сприйняття. Дивись вище.
При оцінці чи розробці інтер'єру можна виділити два види композицій: фронтальну та просторову.
Фронтальна композиція.Вона характеризується розвитком форми по горизонтальній та вертикальній координатах. Фронтальна композиція сприймається під час руху глядача у напрямку до неї або вздовж неї. Це фронтальна проекція однієї із стін інтер'єру.
Просторова композиціяхарактерна не тільки для інтер'єру приміщень, але й для архітектурних, садово-паркових ансамблів, відпочинкових зон. У просторовій композиції елементи можуть розташовуватись і, відповідно, сприйматися глядачем за вертикальною, фронтальною та глибинною координатами. Вона є найбільш складною з усіх видів композиції, оскільки крім композиційного рішення складових елементів інтер'єру (меблів, обладнання, деталей озеленення тощо) вимагає дотримання закономірності їх організації в єдине ціле композиційне.
Властивості та якості композиції.Композицію розглядають у двох взаємозалежних проявах: з одного боку, як процес дизайнерської творчості (формоутворення), з іншого – як результат цієї творчості, тобто готову форму, зразок.
Відповідно, у процесі роботи над формою дизайнер використовує прийоми та засоби композиційного формоутворення, а для оцінки ходу проектування чи готового виробу користується властивостями та якостями композиції.
До якостей композиції відносять, об'ємно-просторову структуру, пропорційність, масштабність, композиційну рівновагу, симетрію та асиметрію, статичність та динамічність форми, єдність стилю, колористична та тональна єдність. У всіх визначеннях композиції завжди виділяють єдність і цілісність форми, що виявляються у такій якості, як гармонійність.
У процесі проектування необхідні якості композиції забезпечуються за допомогою композиційних засобів. До них відносять пропорції, масштаб, контраст, нюанс, тотожність, метричні та ритмічні повтори, пластику, а також групу засобів, заснованих на використанні кольору та тону, фактури та текстури матеріалу.
До засобів композиції відносять також і якості стану форми, такі як тектоніка, об'ємно-просторова структура, симетрія і асиметрія, статичність і динамічність.
Отже, засоби композиції використовують у процесі проектування форми, у своїй необхідно враховувати закономірності прояви кожного їх. Оцінюючи композиції кошти виступають у ролі критеріїв якості (масштаб оцінюється масштабністю, пропорції - пропорційністю, симетрія - симетричністю тощо. п.). Як об'єктивні критерії оцінки форми можуть використовуватися і такі фактори формоутворення, як функції виробу, матеріал та його властивості, відповідність ергономічним та іншим вимогам.
У процесі роботи над формою виробу одночасно використовується не один, а кілька композиційних засобів, оскільки вони взаємозумовлені та пов'язані один з одним. Наприклад, симетрія, зазвичай, пов'язані з статичністю, пропорції - з масштабом тощо. п. Гармонійність і цілісність форми досягаються зазвичай з допомогою багатьох композиційних засобів.
У методичних цілях суть кожної якості та засоби композиції краще розглядати окремо.
Гармонійна цілісність та образність форми.Гармонійність і цілісність досягаються взаємозв'язком та супідрядністю законів та властивостей композиції. Це пропорційність, масштабність, композиційна рівновага, єдність характеру форми всіх елементів, колористична та тональна єдність. Все це дає гармонійну цілісність форми, художню виразність та естетичну цінність.
Що таке цілісність?
Цілісність форми - поняття, що народилося у сфері мистецтва, для якого природна образна, метафорична мова. Закон цілісності випливає з основного закону про цілісність світу та його матеріальність.
У дизайні, що знаходиться на стику мистецтва та техніки, воно наповнене конкретним змістом. Всі елементи композиції знаходяться у взаємному зв'язку та залежності – це перше. Кожен елемент має бути сам композиційно організований – це друге. Разом всі елементи повинні становити систему, тобто цілісність.
Система - це підпорядкування елементів основних, менш значних і другорядних. Цілісність художньої речі дає можливість відразу охопити її єдиним поглядом і водночас визначити у ній основну частину, навколо якої розміщуються менш значні, але й необхідні елементи.
Головне та другорядне в композиції. p align="justify"> Основним законом композиції є виділення головного композиційного центру. Виразність предмета підвищується художнім виділенням в ньому головної частини, деталі, яка легко стає помітною на загальному тлі оточуючих або частин, що примикають до неї. Цей елемент або група елементів умовно називається центром композиції.
Існує ряд прийомів виділення основного елемента чи групи елементів:
1 - головне за місцем положення форми у просторі;
2 - головне за розміром форми;
3 – головне за структурою форми;
4 – головне за кольором.
Другим важливим завданням є знаходження місця розташування головного елемента композиції. Центр того, що відбувається, розміщується в найбільш видному місці (площині, просторі). Він має насамперед привернути увагу глядача. Це сюжетно-композиційний центр. У ньому виражено ідейний зміст усієї композиції. При знаходженні місця сюжетно-композиционного центру важливо визначити співвідношення сюжетного центру з розміром площині чи розмірами простору, у якому вирішується композиційна задача. Як виділити композиційний центр?
Простішим способом є геометричний центр:
1 - на перетині радіальних ліній у колі;
2 - на перетині діагоналей у квадраті;
3-в прямокутній формі центр, як правило, трохи зміщений вгору щодо середини. Це з зоровим сприйняттям. Якщо композиційний центр співпадатиме з геометричним, то створиться ілюзія падіння. Розташування центру залежить від характеру дії, напряму руху, а також загального ідейного задуму. У той же час треба враховувати, що композиційний центр може знаходитися в будь-якому місці простору або площини, але єдиною умовою є те, що він повинен бути врівноважений будь-яким предметом (об'ємом), що підходить за змістом, темою, стилем.
У складній композиційно розвиненій формі поряд з головним композиційним центром можуть мати місце свої центри, але за силою виразності вони повинні бути менш значними, ніж загальний центр.
Можна дійти невтішного висновку, що об'ємно-просторова структура є найважливішим початком, яке визначає якість всієї композиції. Гармонійне вирішення майбутнього виробу та цілісність композиції закладаються вже на стадії формування об'ємно-просторової структури. Досягти високого рівня композиції дизайнер може лише в тому випадку, якщо він вникне в суть конструкції. Тому робота над формою повинна здійснюватися на початку проектування, коли виявляються конструктивна схема виробу, принцип його компонування, тобто розміщення та взаємопов'язання основних елементів виробу.
Об'ємно-просторова структура, як властивості композиції, служить також і важливим її засобом, так як з її допомогою закладаються основи якості форми.
Композиційна рівновага.Важливою властивістю композиції є її рівновага. Рівнавага – такий стан форми, при якому всі елементи збалансовані між собою. Воно залежить від розподілу основних мас композиції щодо її центру (центр – поняття умовне). Рівнавага може досягатися однаковістю правих і лівих частин форми, заснованої на симетрії, а також складнішим способом. Сутність його полягає в тому, що елементи, що врівноважуються, композиції або групи їх отримують таку форму і обробку, що їх виразність вирівнюється. Так, елемент невеликої площі, темного, глухого забарвлення може бути врівноважений іншим - великої площі, світлого забарвлення та з наявністю дрібних деталей. Цей прийом лежить в основі рівноваги предметів із внутрішньою асиметрією. У ній окремі елементи, що мають свою композиційну побудову (осі, ритм, центр), врівноважують один одного таким чином, що загальне ціле виходить зорово стійким та статичним.
Композиційна рівновага не обов'язково відповідає лише глибокій статичній стійкій нерухомості. Воно може бути динамічним, де внутрішня динаміка або рух частин може створювати і враження нестійкості, але не виходить за рамки цілого, і обов'язково зупинено деталями, які заспокоюють внутрішній рух і не дають деталям вирватися за рамки композиційного простору.
Композиції можуть бути статичні, тобто такі, де немає внутрішнього руху. Як правило, враження стійкості створюється використанням досконалих геометричних фігур – рівносторонніх та рівнобедрених трикутників, квадратів, арок, трапецій, а в об'ємних композиціях – кубів, пірамід, прямих призм.
Еліпс, коло, куля, циліндр, що лежить, надають композиції динаміку, так як ці форми нестійкі.
Статичність та динамічність форми.Розчленування всього предметного світу на рухомі та нерухомі об'єкти зумовило наявність статичної та динамічної композиції. Для статичної композиції характерні закономірності симетрії та метричного ладу, для динамічної – асиметрія та ритм.
У динамічній композиції завжди є головний напрямок руху - вісь. Лише вздовж неї може розвиватися динаміка руху. Взаємна рівновага елементів з обох боків осі стримує рух в інших напрямках.
Прийоми композиційного формоутворення.Прийоми композиції власними силами немає абсолютної естетичної цінності. Кошти композиції ще в давнину служили не поверхневому прикрасі, а організації матеріалу у творі, побудові доцільної, міцної, зручної форми. Композиція виробу - це художньо-виразна система їх форми і декору, що забезпечує правомірне розміщення всіх частин і елементів (об'ємів, поверхонь, ліній, кольорів), що естетично сприймається.
Якщо дизайнер намагається використовувати той самий композиційний прийом у проектуванні різних за призначенням виробів, його обов'язково спіткає творча невдача. Форма виробу повинна відображати його призначення, конструктивну основу та технологію виробництва. Носії композиційних закономірностей є: об'ємність, просторовість, міцність, масивність, щільність.
Робота над гармонізацією форми ведеться після уточнення конструктивної схеми виробу, вибору матеріалів, встановлення функціональних розмірів та ергономічних вимог. З початку роботи над формою дизайнер виявляє ідею композиції, т. е. той композиційний прийом, який буде покладено основою, та був послідовно розвинений.
Пропорції та пропорціонування.Пропорція, масштаб, контраст, нюанс є наступною якісною щабель закономірної організації форми і характеризують естетичні переваги форми.
Під пропорціями форм розуміють гармонійні співвідношення розмірів частин, сторін, площ тощо. буд. Пропорції визначають співвідношення деталей між собою та предметом загалом. При визначенні пропорцій межами відліку є місця перелому форми, якщо вона вирішується на основі світлотіні, або лінії стиків деталей, якщо площинна композиція будується на основі розмаїття складових частин. Розмірні відносини між елементами форми, т. е. пропорційність між частинами і цілим, є важливою основою, де будується вся композиція.
Форма елементів інтер'єру, як правило, є простими геометричними фігурами. Для композиції елементів інтер'єру дуже важливо мати виразне співвідношення довжини та ширини, особливо якщо вони повторюються неодноразово. При пошуку співвідношення довжини та ширини елементів інтер'єру за вихідну фігуру може бути прийнятий квадрат. Але квадратна форма слабовиразна, у ній немає розмаїття. Більш виразна форма – прямокутник. Його можна будувати на основі квадрата та отримувати різні співвідношення довжини та ширини.
Розглядаючи практику пропорціонування, слід зазначити спосіб побудови прямокутників зі складним співвідношенням сторін. Найбільш поширена і популярна пропорція або метод «золотого перерізу» Метод «золотого перерізу» («золота пропорція», гармонійний поділ) це поділ відрізка АС на дві частини таким чином, щоб більша його частина АВ відносилася до меншої ПС так, як весь відрізок АС відноситься до АВ, тобто АВ: ВС = АС: АВ.
Слід зазначити, що пропорційні відносини є важливим засобом композиції, впливаючи на підпорядкування елементів форми, її динамічність чи статичність, зорову стійкість.
Масштаб та масштабність. Важливою умовою досягнення гармонійності композиції є визначення правильної масштабності. У широкому значенні масштаб - це відношення, що дозволяє визначити невідому величину відповідно до відомої.
Під масштабністю предметного світу розуміють пропорційність або відносну відповідність форми та розмірів предмета його призначенню та розмірам людини.
Щоб людина могла реально сприймати величину видимого, їй необхідно, хоча б підсвідомо порівняти розміри речей із чимось добре відомим. У своїй діяльності людина постає як міра всіх речей. Тому архітектор під час проектування будівлі поруч із фасадом зображує фігуру людини у масштабі креслення. Аналогічно, створюючи предмети побуту, меблі, ми пов'язуємо їх розміри з антропометричними даними людини, а також середовищем, в якому вони знаходяться. Наприклад, немасштабними будуть ліжко для дорослого в дитячій кімнаті, низькі стільці у кімнаті з високими стелями, великогабаритні предмети у тісній кімнаті тощо.
Контраст, нюанс, тотожність. Необхідною умовою досягнення гармонії є дотримання міри розмаїття, створення плавних переходів між контрастними елементами.
Контраст-це найбільш поширений засіб виділення та підвищення виразності композиційного елемента. Він являє собою різке протиставлення характеристик, наприклад темне і світле, велике і мале, просте і складне, пряме і криве, гладке і шорстке, плоске і рельєфне, легке і важке, а також контраст за становищем елементів у просторі дозволяє уникнути млявості та одноманітності в художніх рішеннях. Поєднання кількох протилежних характеристик може посилювати контраст. Так, світла гладка поверхня буде більш контрастною до темного рельєфу, ніж світла поверхня до світлого рельєфу.
Вибір ступеня розмаїття визначається художником виходячи з його чуття та художнього досвіду. Дуже сильний контраст може зорово зруйнувати предмет. Тому ступінь застосовуваного розмаїття обмежується вимогами збереження цілісності враження видимого.
У вирішенні композиції велику роль відіграє нюанс, сутність якого полягає в плавному переході характеристики елемента композиції у бік посилення чи ослаблення. Він передбачає невелику різницю властивостей. У композиції він нерозривно пов'язаний із контрастом. Якщо контраст не доповнюється тонкими нюансними переходами, може огрубити форму, зруйнувати її цілісність. Нюанс - це послідовний перехід від однієї властивості до іншого, наприклад, від світлого до темного, від великого до малого, від простого до складного. Художники використовують також нюанс за формою, за становищем у просторі тощо.
Якщо нюанс посилити, він може перейти у контраст. Якщо його сильно послабити, він виявиться зорово незбагненним, т. е. стане тотожністю. Тотожність – це рівність.
Тотожність використовується у випадках, коли мають місце повтори однакових елементів, тому воно пов'язане з тими засобами композиції, які ґрунтуються на повторах.
Метричний повтор.Неодноразове повторення якогось елемента з однаковим інтервалом називається метричним рядом, або метром. Цей засіб композиції широко використовується при проектуванні меблів, особливо корпусних.
Повторення як якийсь порядок починає сприйматися з того моменту, коли кількість елементів не вловлюється миттєво. П'ять елементів ще підсвідомо вважаються, а шість-сім і більше сприймаються як група. Отже, при шести і більше елементах сприйняття впливає закономірність багаторазового повтору.
Сприйняття метричних рядів великою мірою залежить від складності самих елементів. Наприклад, об'ємні чи складні елементи викликають відчуття багаторазового повтору раніше, ніж площинні та прості.
Метричні ряди можуть мати різну складність. Прості ряди засновані на однакових повторах одного елемента, більш складних можуть поєднуватися, наприклад, три, чотири ряди або відразу розвиватися кілька метричних повторів.
При надто великій довжині метричного ряду з однаковими елементами для досягнення композиційної виразності окремі елементи можна скомпонувати групи. Тоді ряд ускладниться і чергуватимуть не лише елементи, а й їхні групи. На метричних повторах ґрунтується побудова орнаментів.
Закони ритму проявляються у будові дерева, діяльності, роботі машин тощо. буд. Саме тому ритм і метр також належать до основних засобів композиції форми.
Ритм може бути простим, заснованим на повторенні однієї й тієї форми або складним, заснованим на повторенні груп форм. Складні ряди можуть бути утворені поєднанням декількох простих рядів. Усередині ритмічної системи можна сформувати метричні лави. Кількість можливих комбінацій нескінченна.
Активність ритму у композиції залежить від сили прояви самої ритмічної закономірності. Якщо зміни чергувань незначні, ритм буде слабко виражений. Навпаки, при гострій зміні ритм може бути головним початком у композиції. Багато залежить і від протяжності ряду. Якщо він занадто короткий, то не в змозі взяти на себе роль. Ритмічний ряд передбачає щонайменше чотири-п'ять елементів. Три елементи не створюють враження закономірного повтору, оскільки сприймаються як початок чи фрагмент ряду.
У той же час надмірна довжина ряду стомлює. Відчуття пригнічуючої монотонності наростає особливо швидко, коли ритмічний порядок простий, яке акценти активні.
Щоб зняти відчуття монотонності, використовують прийом зупинки ритму, порушення безперервної послідовності його ряду.
Ритмічний повтор, або ритм, - це закономірність композиції, яка заснована на поступових кількісних змінах у ряді елементів, що чергуються.
Пластика форми.Пластичність, чи скульптурність,- властивість будь-якої форми. І те, як «виліплена» ця форма, може вплинути на вигляд предмета. Тому, зберігаючи ту саму об'ємно-просторову структуру, ми маємо ще багато можливостей видозмінювати, варіювати цю зовнішню форму.
Мобільний телефон, наприклад, може бути і круглим, і складається з площин, «аморфним» і «кристалічним» - і це при абсолютно однаковому внутрішньому пристрої.
Пластика характеризує особливості об'ємно-просторової структури, визначає її рельєфність, насиченість тінями та світлом, форму переходу утворюючих поверхонь та ліній. Пластична форма має м'які, плавні переходи ліній, що утворюють. Грані у такої форми закуті або заокруглені. Форма, яка не має пластичності, різка, рубана, аскетична. Пластика пов'язана з тінями. У складної форми частина поверхонь або елементів знаходиться в зоні глибоких тіней і контрастує з освітленими, надаючи обсягу графічної виразності.
Пластика форми і тіньосвітня структура мають особливо важливе значення при досягненні цілісності малих та мініатюрних форм.
Контрольні питання
1. Значення курсу, що вивчається для студентів технологів?
2. Що таке естетика та як вона співвідноситься з інтер'єром?
3. Історія виникнення естетики як науки.
4. Модульні системи та пропорції у давньогрецькій архітектурі.
5. Перерахуйте основні стилі в архітектурі та мистецтві.
6. Дайте характеристику основним стилям в архітектурі, мистецтві.
7. Охарактеризуйте гармонійний твір.
8. Що таке композиція, та її значення у створенні інтер'єру?
9. Що розуміють під головним та другорядним у композиції?
10. Що таке композиційна рівновага?
11. Опишіть прийоми композиційного формоутворення.
12. Наведіть приклади пропорцій та пропорціонування?
13. Що таке масштаб та масштабність?
14. Що таке контраст, нюанс, тотожність?
Клас
Інструкція з виконання роботи
p align="justify"> Робота з російської мови складається з двох частин, що містять 25 завдань. Частина 1 містить 24 завдання, частина містить 2 завдання.
На виконання роботи приділяється 3,5 години (210 хвилин).
Відповідями до завдань 1–24 є цифра (число), слово (словосполучення) або послідовність цифр (чисел), слів. Відповідь запишіть у полі відповіді у тексті роботи.
Завдання 25 частини 2 є твір за прочитаним текстом. Це завдання виконується на окремому аркуші.
Під час виконання завдань можна користуватися чернеткою. Записи в чернетці не враховуються під час оцінювання роботи.
Бали, отримані Вами за виконані завдання, підсумовуються. Намагайтеся виконати якомога більше завдань і набрати найбільшу кількість балів.
Бажаємо успіху!
Частина 1
Відповідями до завдань 1–24 є цифра (число), слово (кілька слів) чи послідовність цифр (чисел).
Прочитайте текст та виконайте завдання 1–3.
(1) У 1943 році угорець Ласло Біро, який отримав від Британських Королівських повітряних сил замовлення на розробку ручки, здатної писати на висотах при низькому тиску, вперше запропонував використовувати стрижень, що складається з каналу, перекритого металевою кулькою. (2) Перші кулькові ручки були просто жахливі: кульки випадали, бульбашки повітря блокували пишучий вузол, чорнило частенько починали витікати, і спочатку людям було звичніше і, здавалося, простіше писати звичайною ручкою пір'я. (3)<…>кульковою ручкою можна було писати з сильнішим натиском, ніж пір'яний, вона не дряпала папір, робила менше плям і тому швидко завоювала популярність.
Вкажіть дві пропозиції, в яких правильно передано ГОЛОВНАінформація, що міститься у тексті. Запишіть номери цих пропозицій.
1) Кулькові ручки, винайдені Ласло Біро на замовлення Британських повітряних сил, швидко завоювали популярність, незважаючи на низку недоліків.
2) Кулькова ручка, здатна писати на великих висотах при низькому тиску, розробив британець Ласло Біро: він використовував стрижень, що складається з перекритого металевою кулькою каналу.
3) Перші кулькові ручки, винайдені на замовлення Британських Королівських повітряних сил, були затребувані населенням: люди воліли писати звичайними пір'яними ручками.
4) Всупереч тому, що перші кулькові ручки, винайдені Ласло Біро на замовлення Британських повітряних сил, мали безліч недоліків, вони дуже швидко стали популярними завдяки важливим перевагам перед перовими ручками.
5) Ласло Біро увійшов в історію як винахідник кулькової ручки, яка могла писати на великих висотах при низькому тиску, не дряпала папір і робила менше плям.
Прочитайте фрагмент словникової статті, в якій наведено значення НИЗЬКИЙ. Визначте, у якому значенні це слово вжито у першому (1) реченні тексту. Випишіть цифру, яка відповідає цьому значенню у наведеному фрагменті словникової статті.
НИЗЬКИЙ, -а, -е; -зок, - зка, - зко, - зки.
1) Малий за висотою, що знаходиться на невеликій висоті від землі, від якого-н. рівня. Н. паркан.
2) Не досягає середнього рівня, менше середньої норми, незначний. Найнижчі ціни.
3) Поганий, незадовільний у якісному відношенні. Н. Сорт.
4) Підлий, безчесний (презр.). Н. вчинок.
5) Густий на слух. Н. бас.
У якому слові допущено помилку у постановці наголосу: НЕВЕРНОвиділено букву, що позначає ударний голосний звук? Випишіть це слово.
полегшити прозорливість плодоносити налити початок
Відповідь: ___________________________.
5. В одній із наведених нижче пропозицій НЕВЕРНО вжито виділене слово. Виправте лексичну помилку, підібравши до виділеного слова паронім. Запишіть підібране слово.
Всі елементи повинні становити єдине ГАРМОНІЧНЕ ціле та відповідати вашому ідейному задуму.
Він зробив глибокий вдих і рішуче підійшов до Герасима.
Вода була крижана, від неї нулі зуби, і ковталася вона з дзвоном.
У провінції ВІДКЛІНЕННЯ від почесного обов'язку присяжного в перші роки було незначним.
ТЕХНІЧНИЙ шахіст має вміти грати на двох флангах.
Відповідь: ___________________________.
В одному з виділених нижче слів допущено помилку в освіті форми слова. Виправте помилкута запишіть слово правильно.
закріпив більш надійніше старі паспорти ляжте на спину саджанці Яблунь забрати з Ясла
Відповідь: ___________________________.
7 Встановіть відповідність між граматичними помилками та пропозиціями, в яких вони допущені: до кожної позиції першого списку підберіть відповідну позицію другого списку.
ГРАМАТИЧНІ ПОМИЛКИ
А) неправильне вживання відмінкової форми іменника з прийменником
Б) порушення у побудові складної пропозиції
В) неправильна побудова пропозиції із причетним оборотом
Г) неправильна побудова речення з непрямою мовою
Д) порушення у побудові речення з однорідними членами
ПРОПОЗИЦІЇ
1) Антипов набридав службі ремонту скаргами на матеріал, що відвантажується для оновлення рейкового полотна.
2) Стоячи на порозі будинку, батьки довго дивилися слідом за дітьми.
3) Після прильоту з Греції я сів писати нову книгу.
4) У «Руслані та Людмилі» А.С. Пушкін передав багато з того, що чув від няні Арини Родіонівни.
5) Щоб пройти до Рябцева, який займав кабінет на п'ятому поверсі, Настасьє довелося пояснити мету свого візиту доброму десятку охоронців.
6) Мене не прийняли до баскетбольної команди школи. Тому що я був невеликий на зріст.
7) Створюючи проект нової будівлі, архітектор сказав, що я хочу зробити цей будинок найкрасивішим у місті.
8) Війна була важким випробуванням для всього народу, але всі вірили та сподівалися на перемогу.
Випишіть слово, в якому на місці пропуску пишеться буква І.
годин..нка розкле..вати галузь..вій жебрак..нський розкашл..вся
Відповідь: ___________________________.
Зима (НЕ)ДАРОМ злиться, пройшла її пора ...
Домашнє життя його, нікому з оточуючих (НЕ)ЦІКАВЕ, йшло своєю чергою.
Це був місяць (не) затьмареного поганими подіями щастя.
Мій новий приятель був людиною аж ніяк (НЕ)БІДНОЮ, але скупість його мене бентежила.
(НЕ) РАДУШНО і привітно зустрів Ольгу Стас, а холодно і відчужено.
Відповідь: ___________________________.
13 . Визначте пропозицію, в якій обидва виділені слова пишуться ЗЛИТНО. Розкрийте дужки та випишіть ці два слова.
(ЗА)ЧИМ у розлуці з нею, (НА)ПЕРЕКОР лихослів'ям, готове серце в нас закінчитися до краплі кров'ю…
(ПО) ВИДИМОМУ, самий принцип, з якого виходить ця істина, зобов'язує вас, (В) ВИДУ вашого становища в суспільстві, визнавати в ній тільки внутрішній світоч.
20 років стояв один і той же стіл, покритий тим самим мереживним скатертиною.
Я в ЩО(Б) то не стало хотів зустрітися з Сонею, сказати їй, як нудьгував, як страждав (В)ОДИНОЧКУ, не сміючи зізнатися нікому у своїх почуттях.
Офіцер стояв (НА)ВИТЯЖКУ, а генерал тим часом наказав солдатам будуватися в колони (ПО)ДВОЕ.
Відповідь: ___________________________.
14. Вкажіть цифру(-и), на місці якої(-их) пишеться ПН.
Розмовляючи з тобою (1) мила моя (2) я (3) нарешті (4) прийшов до однієї єдиної думки: якщо ми (5) ніжний (6) друг мій (7) один без одного дихати не можемо (8) проте (9) ) воля батьків перешкоджає нашому благополуччю, чи не можна нам обійтися без неї?
Відповідь: ___________________________.
Розставте всі розділові знаки: вкажіть цифру(-и), на місці якої(-их) у реченні повинна(-и) стояти кома(-і).
Частина 2
Для відповіді на завдання цієї частини використовуйте окремий аркуш. Запишіть спочатку номер завдання, 25, а потім напишіть твір.
Напишіть твір за прочитаним текстом.
Сформулюйтеодну із проблем, поставлених автором тексту.
Прокоментуйтесформульовану проблему. Увімкніть у коментарі два приклади-ілюстрації з прочитаного тексту, які, на Вашу думку, важливі для розуміння проблеми вихідного тексту (уникайте надмірного цитування).
Сформулюйтепозицію автора (оповідача). Напишіть, чи згодні ви з точкою зору автора прочитаного тексту. Поясніть, чому. Свою думку аргументуйте, спираючись насамперед на читацький досвід, а також на знання та життєві спостереження (враховуються перші два аргументи).
Обсяг твору – щонайменше 150 слів.
Робота, написана без опори на прочитаний текст (за цим текстом), не оцінюється. Якщо твір є переказаним або повністю переписаним вихідним текстом без будь-яких коментарів, то така робота оцінюється нулем балів.
Твір пишіть акуратно, розбірливим почерком.
Діагностична робота з РОСІЙСЬКОЇ МОВИ
