Nii nagu raamat koosneb sõnadest, on maja tellistest, iga ballett koosneb liigutustest. Ranged, lõplikult väljakujunenud käte ja jalgade asendid, poosid, hüpped, pöörlemised, ühendavad liigutused on klassikalise tantsu aluseks. Neid liigutusi kombineerides, kindlas järjekorras üles ehitades loob koreograaf balletist koreograafilise joonise.
Liigutuste ilu ja tugevus sõltub sellest, kas need väljendavad täpselt muusika olemust, ning sellest, millise tähenduse neile annab koreograaf ja esineja – balletitantsija. Ja selgub, et sama liigutus võib välja näha erinev, see võib olla hea ja kuri, julge ja argpükslik, ilus ja kole ning mõnikord sõltub see pea kaldest, mõnikord käte ja keha asendist, hüppe tugevus ja väljendusvõime, pöörlemise sujuvusest ja kiirusest.
Seetõttu on balletietendused üksteisest nii erinevad.

ALYASGON, ARABESKI, SUHTUMINE, ECARTE. Põhipoosid, "vaalad", millele toetub klassikaline ballett. Kõigis neis poosides seisab esineja ühel jalal ja teine ​​on kõrgele tõstetud: küljele (alasgon), taha (arabesk), selg kõverdatud põlvega (hoiakuga), diagonaalselt ette või taha (ekarte).

ADAGIO. Kahe või enama balletitegelase tants, milles nad paljastavad oma sisemise seisundi.

KOOSTAMINE. Hüpe, mille käigus üks jalg avaneb küljele, ette või taha ja hüppe lõpuks tõmmatakse teisele jalale.

KOREOGRAAF. Inimene, kes komponeerib või, nagu öeldakse, lavastab balletti. Mõnikord nimetatakse koreograafi või baleriini balleti meesosade esitajateks. See pole õige. Meest balletis nimetatakse tantsijaks.

VARIATION. Soolotants, tantsumonoloog.


Libisemisrada. Libisev külgmine liikumine. Tavaliselt ühendab see ühe liigutuse teisega, toimib ettevalmistusena, hüppejooksuna.

JET. Hüppa ühelt jalalt teisele. Suured joad sooritatakse hüppega üle kujuteldava takistuse kõigis peamistes balletipoosides - arabesk, hoiak, alasgon.

KABRIOL. Hüpe, mille käigus üks jalg lööb teise välja. Jalad on tugevalt välja sirutatud. Seda hüpet sooritatakse igas suunas: edasi, külgsuunas, tagasi.

LIBRETTO. Balleti kirjanduslik stsenaarium, selle sisu.

PA-DE-DE. Peamine tantsustseen balletis või mõnes balletilavastuses. Pas de deux paljastab tegelaste suhted, näitab esinejate tantsuoskusi. Pas de deux koosneb adagiost, tantsija variatsioonist ning baleriini variatsioonist ja codast – tantsija ja baleriini lühikesed, tehniliselt keerukad tantsupalad.

PÄGU. Baleriini kostüüm, mis koosneb paljudest lühikestest tärgeldatud tüllseelikutest. Need puhvis ja kerged seelikud muudavad tutu õhuliseks ja kaalutuks.

PIRUET. Pöörlemine ümber oma telje ühe jala varvastel või varvastel. Piruetid on väikesed, kui pöörlemise ajal surutakse üks jalg tugevalt teisele ees või taga. Suuri piruette tehakse kõigis suuremates poosides.

TOETUS. Klassikalise tantsu vajalik element. Tantsu ajal aitab tantsija baleriini, toetab, tõstab teda.

Pointe kingad. Naistantsu üks põhielemente klassikalises balletis on tants väljasirutatud sõrmeotstel. Selleks on vaja kõva ninaga balletikingi.

VIIES SEISUKOHT. Klassikalise tantsu jalgade põhiasend. Jalad pöördusid sada kaheksakümmend kraadi. Parema jala kand on tugevalt surutud vasaku jala varba vastu ja vasaku jala kand on tugevalt vastu parema jala varvast. Sellest asendist algab tants kõige sagedamini ja see asend lõpeb kõige sagedamini.

RONDE DE JAMBES. Prantsuse keeles tähendab see "jalaga ringi". Tegelikult kirjeldab poolt ringist jalg hüppe ja küki ajal põrandal ja õhus.

SOTE. Hüpe, mille käigus sirutatakse jalad tugevalt välja esimeses, teises või viiendas asendis.

RINGREISID. Pöörlemine ümber oma telje hüppe ajal. Ekskursioone tehakse ühe ja kahe pöördega. Kahe pöördega ringreis on meestantsu element.

ÕPPETUND. Balletitantsijad ei lõpeta kunagi õppimist. Iga päev tulevad nad balletiklassi tundi. See kestab vähemalt tund. Tund on jagatud kaheks pooleks: väiksem on harjutus (harjutus) barre juures ja suurem harjutus saali keskel. Tunnis täiustatakse ja harjutatakse kõiki liigutusi, mida balletitantsija tantsus vajab.

SHAGEMAN DE PIE. Hüpe, mille käigus on jalad viiendal positsioonil ja vahetavad kohti.

FUETE. Baleriini pöörlemine ümber oma telje ühe jala varvastel. Pärast iga pööret avab ta teise küljele. Fuete esitatakse tavaliselt väga kiires tempos kuusteist või kolmkümmend kaks korda järjest.

Koreograafiline terminoloogia on erinimetuste süsteem, mis on loodud tähistama harjutusi või mõisteid, mida on raske lühidalt seletada või kirjeldada.

17. sajandil (1701) lõi prantslane Raul Feyet süsteemi klassikalise tantsu elementide salvestamiseks. Neid termineid tunnustavad praegusel ajal maailma koreograafia valdkonna eksperdid.

Spetsiaalse kirjanduse poole pöördudes tekkis õpilastel raskusi võõraste mõistetega, nagu: "Jalgade ümberpööramine" ning see on klassikalise tantsu elementide esitustehnika jaoks vajalik ja hädavajalik tingimus, "Korpus" võimlemises on vastuvõetamatu termin, asendatakse see sõnaga "Poos" , "Õhupall" - võime fikseerida asendit hüppel, "Jõud" - vajalik käte ettevalmistav liikumine piruettide sooritamiseks, "Aplomb" - õpilase stabiilne asend , "Elevation" - sportlase võime näidata hüppel lennu maksimaalset faasi, "Priporation" - ettevalmistavad harjutused käe või jalaga enne elemendi algust, "Rist" - elementide teostamine järgmistes suundades : edasi, külili, tagasi, külili või vastassuunas.

Tehniliste terminite tundmine kiirendab õppeprotsessi. Koreograafiline terminoloogia iseloomustab liikumist üksikasjalikumalt kui võimlemist. See on rahvusvaheline tantsukeel, koreograafidega suhtlemise oskus, erikirjanduse mõistmine, oskus lühidalt salvestada treeningkombinatsioone, tunde, sketše, põrandaharjutusi, kompositsioone.

Terminoloogia on alati üles ehitatud vastavalt sõnamoodustusreeglitele. Termini peamine eelis on lühidus. See võimaldab vähendada ülesannete selgitamise aega, säilitada tunni tihedust.

Kuid mitte alati ei õnnestu õpilastel koreograafilist terminoloogiat meeles pidada, mistõttu tekkis idee kirjutada koreograafilised elemendid võimlemisterminoloogia abil, et õpilastele õpitavast materjalist paremini aru saada.

Kogemus näitab, et just õpilastel, kellel pole koreograafilist ettevalmistust, on raskusi liigutuste nimetuste meeldejätmisega. Reeglina on need batuudid ja hüppajad akrobaatilisel rajal. Kuid sportlased, kes on täitnud CMS ja MS standardid, ei tea alati termineid ja õiget tehnikat isegi kõige lihtsamate elementide sooritamiseks. Sellise tabeli loomine, suur hulk elementide illustratsioone võimaldavad tõhustada õpilaste teadmisi koreograafilise koolituse vallas, valdada koreograafia mõisteid ja vajadusel kasutada koreograafiaalast erialakirjandust.

ettevalmistav

Käed allapoole, küünarnuki- ja randmeliigestest ümarad, peopesa ülespoole. pöial peopesa sees

Mina - esimene

Käed ettepoole, küünarnuki- ja randmeliigestes ümarad

II - teine

Käed ettepoole külgedele, küünarnuki- ja randmeliigestes ümarad, peopesad sissepoole

III - kolmas

Käed ettepoole ülespoole, küünarnuki- ja randmeliigestes ümarad, peopesad sissepoole

KÄTE ASENDI VALIKUD

Parem käsi kolmandal positsioonil, vasak käsi teisel positsioonil

Parem käsi ette, peopesa alla, vasak käsi tagasi, peopesa alla

Parem käsi teises asendis, vasak käsi ettevalmistavas asendis

Parem käsi esimeses asendis, vasak käsi ettevalmistavas asendis

Parem käsi kolmandas, vasak käsi ettevalmistavas asendis

JALGADE ASENDID

Mina - esimene

Suletud varvas paistavad silma. Kontsad kinni, varbad väljas. Jalad asuvad samal joonel, raskuskeskme ühtlane jaotus kogu jala ulatuses

II - teine

Lai jalgade asend, varbad väljapoole. Jalad asuvad üksteisest samal joonel ühe jala kaugusel, kusjuures raskuskese jaotus jalgade vahel on ühtlane

III - kolmas

Parempoolne on kinnitatud vasaku jala keskosa külge (sokid välja)

IV - neljas

Jalad seisavad laiali, otse vasaku ees (ühe jala kaugusel) sokid väljapoole (teostatakse mõlemast jalast)

V - viies

Suletud asend otse vasaku ees, varbad väljas (parem kand on suletud vasaku varbaga, sooritatakse mõlemal jalal)

VI - kuues

Suletud asend (kinnad ja varbad suletud)

Harjutus - koreograafilised harjutused kindlaksmääratud järjestuses toel või keskel.

PÖÖRD 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

DEMI PLIE, GRANA PLIE (poolkükk, kükk)

Harjutuse eesmärk on arendada liigese-ligamentaalse aparatuuri elastsust ja "eversiooni" puusa-, põlve- ja hüppeliigeses. Harjutus soodustab hüppevõime arengut Achilleuse kõõlust venitades.

Poolkükk(demi plie)

Poolkükki tehakse kõikides asendites. Selle harjutuse puhul ei tule kontsad põrandast lahti, keharaskus jaotub ühtlaselt mõlemale jalale. Jalade painutamine ja sirutamine toimub sujuvalt, peatumata, "tagurpidi", põlved on suunatud külgedele, piki õlgade joont. Poos on sirge.

kükitama(grand plie)

Küki tehakse kõikides asendites. Esiteks tehakse sujuvalt poolkükk, seejärel tõusevad kontsad järk-järgult ja põlved painduvad nii palju kui võimalik. Painutamisel langevad kontsad esmalt põrandale, seejärel sirguvad põlved. Kannasid tõstes ära tõuse varvastele kõrgele. Erandiks on teise asendi grand plie, kus kontsad ei tule säärte laia asendi tõttu põrandast lahti.

Paindumine ja pikendamine peaksid toimuma sujuvalt, samas tempos. Tempo on keskmine. Enne harjutuse alustamist viiakse ettevalmistavast asendist käsi (kui liigutus sooritatakse riivis) või mõlemad käed (kui liigutus tehakse keskel) ettevalmistavast asendist esimese asendi kaudu teise. Seejärel laskub käsi (või mõlemad käed) jalgade painutamise algusega teisest asendist ettevalmistavasse ja jala sirutamise algusega viiakse käsi uuesti läbi esimese asendi teise.

BANTMAN TANDYU (PIIKENDATUD)

(jala ​​asend varbal ette, küljele, taha)

Jala paindumine ja pikendamine mööda põrandat libistades jala asendisse varbal. Seda tehakse esimesest või viiendast positsioonist kolmes suunas: ette, külg, tagasi.

Harjutuse eesmärk on õpetada jalga õigesti sirutama õiges suunas, arendada tõste (hüppeliigese) tugevust ja elastsust ning ilusat jalajoont.

Batman tandyu(parem pool varvaseni)

Batman tandyu edasi(varbal paremale ette)

banman tandyu tagasi(otsa tagasi varbal)

Batman tandyu edasi-tagasi sooritatakse mööda joont, mis on kehaga rangelt risti, ja küljele - täpselt piki õlajoont. Batman tandyu sooritamisel libiseb kõigepealt kogu jalg põrandal, seejärel sirutatakse järk-järgult välja sõrmed ja tõus. Keha raskuskese on tugijalal, varvas ei tule põrandast lahti.

Jälgi, et põlved jääksid ülimalt välja sirutatud ja mõlemad jalad oleksid “välja keeratud”. Jala sirutamise hetkel ei tohiks rõhku panna varbale. Kui jalg naaseb algasendisse, langeb jalg järk-järgult põrandale. Kand langeb põrandale ainult algasendis.

Ettepoole sooritades algab libisemine kannast ja jalg naaseb koos varbaga IP-le. Tagurpidi sooritades hakkab varvas libisema ja jalg naaseb koos kannaga IP-le.

4/4 , tempo on aeglane. Hiljem tehakse liigutus löögi tagant. taktimõõtur -2/4, tempo on keskmine.

BATMAN TANDYU JETE (lehvib)

See arendab lihasjõudu, jalgade joone ilu ja teostamise selgust.

Väikesed selged jala kõikumised allapoole ja tagasi algasendisse läbi batman tandyu.

Seda tehakse esimeses või viiendas asendis kolmes suunas: edasi - alla, küljele - alla, tagasi - alla.

Batman tandyu jete kõrvale

(pöörake paremale küljele - alla)

Batman tandyu zhete edasi

(pöörake paremale ette alla)

Batman tandyu jeté tagasi

(pöörake paremale alla)

Batman tandyu zhete sooritatakse samamoodi nagu batman tandyu, kuid kui see jõuab varba asendisse, siis jalg ei vaju, vaid jätkab liikumist lainega, kus see on fikseeritud alumise jala keskkoha kõrgusele. tugijala jalg (45 °). Mõlemad jalad peaksid olema “välja keeratud”, jalgade lihased pingutatud ning kiikumise ajal peaksid tööjala säär ja varbad olema äärmiselt venitatud.

Naaseb PI-le libiseva liigutusega läbi varbal oleva asendi.

Muusikaline suurus õppimise alguses - 4/4 või 2/4, tempo on aeglane. Kuna harjutus on omandatud, tehakse jalgade kiikumine löögist, tempo on keskmine.

GRAND BATMAN (LEINE PAREMALE EDASI, KÜLJELE, TAGASI)

Jalg on selles asendis nii suurte 90 ° nurga all fikseeritud jette batmanide (kiikude) sooritamisel kui ka jalga aeglaselt tõstes - relevelian.

Jalgade asend ettepoole

Jalgade asend küljele

Jala tagasi asend

Suured kiiged õhku ja algasendisse naasmine sooritatakse esimeses või viiendas asendis kolmes suunas: edasi, külgsuunas, tagasi. Algasendist tõuseb jalg lainega õhku, kulgedes mööda põrandat libiseva liigutusega, nagu batman tandyu jeti puhul, kusjuures jalg on fikseeritud 90 ° nurga all (hiljem kõrgemal), ja naaseb libisedes läbi tandyu batman IP-le. Jälgige tööjala põlvede, säärte ja varvaste "pööramise" ja pinge säilimist. Viige keha raskuskese tugijalale. Suure ette- ja küljeliiku sooritamisel peaks keha jääma rangelt vertikaalseks. Tagasipööret sooritades on lubatud kere kerge kallutamine ettepoole.

Muusikaline suurus - 4/4. Õppimise alguses on tempo aeglane. Nagu õpid, toimub jala kiik tänu löögile, tempo on keskmine ja kiigu kõrgus suureneb kolmes suunas: üles ja siis üles.

Asjakohase sooritamise ajal tõuseb jalg aeglaselt ettepoole, küljele või taha ja langeb sama aeglaselt oma algasendisse (läbi batman tandyu). Õppides suureneb ka kõrgus, nagu suurel batmanil üles ja üles.

RONDE DE JAMBES PARTERRERE (VARBARING PÕRANDAL)

Harjutuse põhiülesanne on puusaliigese arendamine ja tugevdamine ning jalgade vajalik “eversioon”.

Liikumine toimub edasi - deor ja tagasi - de dan.

Deor(väljas)

Esimesest asendist liigub libisemisliigutus edasi varba poole (batman tandyu), säilitades samal ajal jalgade maksimaalse "pöörde" ja pinguloleku, libistades teise asendisse õigesse asendisse varbal küljele, seejärel , säilitades "eversiooni" ja pinguloleku, kantakse see tagasi varbasse (batman tandyu) ja libistatakse tagasi algasendisse

Dedan(sees)

Harjutuse sooritamisel tagasi (dedan) libistatakse jalg esimesest asendist tagasi varbale, seejärel viiakse see küljele libistades varbale (teise asendisse), teisest asendist libistades varbale. parem ettepoole asend varbal (batman tandyu) ja naaseb libisemisasendisse algsesse asendisse

Keha raskuskese hoitakse tugijalal. Töötav jalg peaks läbima kõik jalgade põhiasendid varbal "seest väljapoole" samas tempos. Esimese asendi kaudu viiakse jalg läbi libiseva liigutusega koos kogu jala kohustusliku langetamisega põrandale.

taktimõõt 3/4, 4/4, keskmine tempo.

POR DE BRAS (HARJUTUSED TÜVELE JA RÄTELE)

Keha painduvust, käte siledust ja pehmust ning liigutuste koordinatsiooni arendav harjutuste rühm.

Siin on toodud üks por de bra vorme, mis seisneb keha ettepoole painutamises ja lahtipainutamises, keha kallutamises tagasi ja algasendisse naasmises.

Harjutus sooritatakse toel ja saali keskel viiendast asendist näoasendis (en face) või poole pöördega (croise, eface). Enne harjutuse alustamist viiakse käed ettevalmistavast asendist läbi esimese teise.

Viienda jala asend, teise käe asend

Suletud asend otse vasaku ees, varbad väljapoole, parem kand suletud vasaku varbaga. Käed külgedele, küünarnuki- ja randmeliigestes ümarad, peopesa ettepoole, pöial sissepoole.

Viienda jala asend, kolmanda käe asend

Por de rinnahoidja ettepoole, käed kolmandas asendis (kere ettepoole, käed üleval, ümarad küünarnuki- ja randmeliigestest).

Viies jala asend, esimene käte asend

Suletud asend otse vasaku ees, varbad väljapoole, parem kand suletud vasaku varbaga. Käed ettepoole, küünarnukist ja radio-kämblaliigesest ümarad, peopesad sissepoole.

Por de rinnahoidja seljaosa, kolmanda käe asend

Kallutage keha tahapoole, käed ülespoole, küünarnuki- ja randmeliigestes ümarad, pöörake pea paremale (kallutage keha tagasi ainult õlgadega tahapoole, ilma nimmepiirkonna lihaseid lõdvestamata).

Sooritage harjutust sujuvalt, jälgides käte täpset asendit, saates nende liikumist pilgu ja pea pööramisega. Muusikaline suurus on 3/4, 4/4, tempo on aeglane.

SUR LE COU AE PIE (PAINUTATUD JALGADE KINNITATUD ASENDID PÜHJUL)

Jala asend pahkluul (sur le cou de pied) batman frappe, batman fondüü, petit batman, bottu esitamiseks. Parempoolne, veidi painutamata jalaga painutatud, asub teise jala pahkluu kohal, puudutades seda labajala välimise osaga. Sõrmed tõmmatakse tagasi.

Sur le cou de pied asend sooritatakse ees ja taga. Mõlemal juhul tuleb painutatud jala põlv "tagurpidi" pöörata ja suunata täpselt küljele piki õlajoont.

Sur le cou de pied

(jala ​​põhiasend pahkluu ees)

Sur le cou de pied

(jala ​​põhiasend pahkluul taga)

Batmani frappe seisneb tööjala painutamises sur le cou de pied asendisse ja selle sirutamises varbani treeningu algstaadiumis ning seda omandatakse allapoole rühmades UTG-2,3 ja rühmades. UTG-4, SS, VSM - poolvarvastel koos langetamisega erinevatesse poosidesse asendis varbal või allapoole.

Esmalt õpitakse harjutust jalgade sirutusega küljele, seejärel ette ja hiljem aeglases tempos näoga toe poole. Puusa-, põlve- ja hüppeliigeses on vaja jälgida jala maksimaalset "eversiooni".

Kui jala paindumine ja sirutamine kõigis kolmes suunas on omandatud, siis toimub jala painutamine löögist, rõhuasetusega jala sirutamisel.

Muusikaline suurus - 2/4, tempo on keskmine.

Algul õpitakse ainult sur le cu de pied asendit ees ja taga. Jalg viiendast asendist fikseeritakse üle teise jala pahkluu ja langetatakse uuesti viiendasse asendisse. Seda harjutust on soovitatav õppida näoga toele. Puusa-, põlve- ja hüppeliigeses on vaja jälgida jala maksimaalset “eversiooni”, hoides tugijalal õiget rühti ja keha raskuskeset.

Kuna meisterdatakse jala asendit pahkluul ees ja taga, siis asendi muutmist ees ja taga õpitakse aeglases tempos ning omandamise käigus kiires tempos. Topeltfrappe õppimiseks rühmades UTG-3, UTG-4 poolsõrmedel ja kombinatsioonis demi-plié'ga poosides.

Pahkluu sääre asend (sur le cou de pied) batmani fondüü esitamiseks. See harjutus seisneb jala painutamises sur le cou de pied asendisse sirutatud "tõusuga", samaaegses poolkükitamises tugijalal ja tööjala sirutamises varba poole või allapoole ühes kolmest suunast.

Sur le cou de pied

ees (jala ​​tingimuslik asend pahkluu ees)

Sur le cou de pied

taga (jala ​​tingimuslik asend pahkluul taga)

Esiteks õpitakse ainult sur le cou de pied asendit ees, siis taga. Pärast seda õpitakse poolkükki tugijalal ja tööjala sirutamisel esmalt küljele, seejärel näoga tugijala ette ja taha.

Muusikaline suurus - 2/4, tempo on aeglane. Liikumine on väga sujuv.

Jälgida on vaja jalgade "pöördumist" ja keha raskuskeskme jaotust tugijalal. Kui liigutus on hästi omandatud, saab tutvustada erinevaid käteasendeid, eriti saali keskel harjutusi sooritades. UTG-3 rühmas õpitakse kahekordset batmani fondüüd ning UTG-4, SS, VSM rühmades sooritatakse harjutust poolsõrmedel.

SÖÖB (TÕLGE - KUINUTATUD JALGADE "TAGASI" ASEND ETTE, KÜLJE JA TAGASI, varvas põlves).

ARENGE (JALGADE PAINUTAMINE JA PIKENDUMINE 90° JA KÕRGEMA nurga all)

Harjutus arendab "eversiooni" puusa-, põlve- ja hüppeliigeses ning on arengu juhtiv harjutus.

Passe arendustegevuse edasiviimiseks

Seisa vasakul, paremal kõverdatud põlve varvas ees.

Passe arenduse käivitamiseks tagasi

Seisa vasakul, paremal küljel kõverdatud, varvas põlves taga.

Pass arenduse läbiviimiseks kõrvale

Seisa vasakul, parem kõverdatud küljele, varvas põlvest küljele.

Kui jalg on ettepoole painutamata, siis lähteasendist kantakse see üle ees olevast sur le cou de pied asendist. Kui jalg paindub tagasi, siis asendist sur le cou de pied tagant.

Seejärel libiseb tööjalg tugijalal üles (kuid seda puudutamata) ja avaneb vajalikus suunas. Kui jalg paindub küljele, siis, ilma varvast kergelt uisusala põlvele viimata, tuleb see uisusala siseküljele üle kanda ja seejärel sirgeks ajada.

Esinemisel on vaja jälgida reie “pöördumist”, tõste ja sõrmede pinget.

Kui sööt on hästi omandatud, viiakse sisse liikumise teine ​​osa - jalgade sirutamine ühes kolmest suunast edasi, küljele, tagasi. Kõigepealt õpitakse arendamist kõrvale, siis edasi ja hiljem tagasi. Küljele ja taha õpitakse jalgade sirutamist näoga masina poole. Liikumine on sujuv. On vaja jälgida jala "pöördumist" selle pikendamise ajal ja naasta algasendisse. Ajamõõtur -3/4, 4/4, aeglane tempo. Keskel sooritades saab anda erinevaid torso pöördeid ja käte asendeid. Sööduasendit saab kasutada ka jala liigutamisel ühest poosist teise.

Arendus toimub viiendast positsioonist UTG-3, UTG-4, SS, VSM rühmades ülespoole ning kolmes suunas ülespoole ja poolsõrmedel meisterdamisel poosidesse kombineerituna elementidega valitud spordiala.

Klassikalises koreograafias, nagu ka teistes tantsustiilides, on olemas terminoloogia. Balleti eripära on see, et terminid on võetud peamiselt prantsuse keelest. Esialgu, selle kunsti sünni ajal Prantsusmaal, laenati nimed itaalia keelest, kuid juba 18. sajandi alguses arenes balleti leksikon välja ja põhines prantsuse terminitel. Itaaliakeelsetest sõnadest terminoloogias ainult:

• piruett (täispööre 360 ​​0 kogu kehast ühel jalal);
• kabrioole (hüpe, mille käigus tantsija koputab ühte jalga teisega);
• revoltad (hüpe, mille käigus viiakse üks jalg üle teise ja sooritatakse pööre).

Enamik termineid viitab konkreetsele liigutusele, mida tantsija teeb (venitamine, painutamine, lahti painutamine, libisemine, tõstmine jne), mõned keskenduvad esituse olemusele (pidulikkus, nurin jne) ja teised määravad selle esinemise. liikumine, näiteks bourre. Mõned nimed ei sobi ühtegi kategooriasse, näiteks entrechatroyale (kuninglik hüpe Louis XIV auks) või sissonne (leiutas Sissoni krahv François de Roissy 17. sajandil).

Klassikalise koreograafia keele mõistmiseks soovitame tutvuda balletiterminoloogia sõnastikuga.

A-E

• Adagio (itaalia keelest adajio tähendab "aeglaselt", "rahulikult"). Osa tantsust, mida esitatakse aeglaselt rahuliku muusika saatel. Seda mõistet ei kasutata mitte ainult muusika mõttes, vaid ka:
  • Eraldi tants või osa muusikalisest ja koreograafilisest esitusest, mida esitavad üks, kaks või enam solisti. Kõige tavalisemat adagiot esitab duett;
  • Treeninguks - harjutused koreograafilisel barre'il või saali keskel, mis koosnevad pooside ja harjutuste komplektist, pöördeelementidest, kallutamisest rahulikus rütmis. Adagio ülesandeks on arendada stabiilsust, väljendusrikkust, musikaalsust, harmooniat ja sujuvaid üleminekuid ühelt liikumiselt teisele;

• Allegro (allegro itaalia keeles tähendab varsti, osavalt, kiiresti) - harjutuste komplekt saali keskel, mis koosneb erineva kõrguse ja kiirusega hüpetest;
• A teiseks (sõnasõnaline tõlge - teisele) - töötav jalg viiakse (avatakse) varbal küljele või tõuseb kõrgusele; selles asendis on tööjalg avatud varbaga põrandale või üles tõstetud;

• Aplomb (tasakaal) - tantsija võime seista pikka aega ühes või teises asendis ühel jalal;
• arabeski (itaalia arabesco - araabia) - üks klassikalise koreograafia peamisi liikumisi. Selle teostamise ajal sirutatakse tööjalg põlvest välja ja avaneb põrandale sirutatud varbaga tagasi või tõuseb üles. Allongee käte asend, pilk tormab kaugusesse, mis annab poosile graatsilisuse ja ilmekuse. Arabesk sümboliseerib tabamatut unenägu, see on populaarsete romantiliste kangelannade Giselle'i või Sylfi juhtmotiiv. Treeningu ajal saab tugijalg täielikult jalal, poolvarvastel/sõrmedel seista, olla põlvest välja sirutatud või painutatud. Mõnikord tehakse seda rõhuasetusega põlvele ja teise jala eemaldamisele. Kui poos sooritatakse hüppeliselt, võib jala asend olla erinev (rangelt põrandaga risti, ette viskamine jne). Vene balletikool jagab arabeski nelja tüüpi. Esimesed kaks on avatud (arabesque effacee), kolmas ja neljas on suletud (arabesque croisee).Vana balletikoolkond tõstis esile veel ühe viienda arabeski tüübi, mille puhul keha kaldus ja käed olid kogu aeg ettepoole tõstetud. Arabesque penchee - poos, milles keha kaldub ettepoole, et töötav jalg saaks tõusta võimalikult kõrgele;

• Suhtumine (poos, asend):
  • See on klassikalise koreograafia üks põhipositsioone. Täitmise ajal paindub töötav jalg põlves ja tõuseb tagasi kõrgusele. Tugijalg võib seista jalal, sõrmedel või poolvarvastel, käed allondie asendis. Joonis on suure hüppe aluseks. Selle sooritamiseks, nagu arabeski jaoks, vajate tugevat ja painduvat selga. Kui hoiatus sooritatakse ettepoole, tõstetakse painutatud jalg ettepoole ja kand peaks olema põlve tasemest kõrgemal. See on uhkete kangelannade juhtmotiiv, näiteks Aurora (ballett "Uinuv kaunitar").
  • Laiemas mõttes on suhtumine igasugune poos, mille tantsija või tantsija võtab;

• Koguge kokku, pas (verb assembler – kokku panema). Seda liigutust sooritades saab töötav jalg avaneda igas suunas, kui varba on põrandal või õhus, samal ajal kui tantsija kükitab tugijalal. Seejärel asetatakse tööjalg sõrmedele või poolvarvastele 5. asendisse. Liikumine lõpeb demi-pliega. Kui figuuri sooritatakse hüppeliselt, kogutakse jalad lennu ajal kokku. Hüppe sooritamist võib varieerida: kohapeal (jala ​​vise väikesele kõrgusele, väike hüpe petit pas assemble) või edasiliikumisega (tugev jala vise 70-90 o, ülikõrge grand pas assemble start). Esimesel juhul alustatakse liikumist hüppe ja jala viskega 5. positsioonilt. Suurejooneline passi kokkupanek nõuab alati lähenemist, et saavutada maksimaalne hüppekõrgus. Tasakaalu säilitamiseks on käed asendis kinni ja aitavad hüpata. Täiendavad komplikatsioonid libisemiste või topeltpöörete näol võivad anda liikumisele vaatemängulisuse ja virtuoossuse. Peamine erinevus pas double assemble (sooritatakse väikesel hüppel sõrmedel või poolvarvastel) vahel on see, et figuuri sooritatakse kaks korda samalt jalalt. Kui asend sooritatakse küljele, siis teise liigutuse hetkel tehakse jalgade vahetus 5. asendisse;
• Emboite, pas (sõnasõnaline tõlge tongue-and-groove) figuur, mida sooritatakse jalgade vahetamise ja keharaskuse ülekandmisega ühelt jalalt teisele mitu korda järjest.

Petit pas emboite saute – hüpe paigale või pöördega ümber oma telje koos jalgade vahetusega. Iga soorituse korral tuuakse tööjalg vaheldumisi surlecou-de-pieedis ette või taha. Grand pas emboite saute’i sooritatakse edenedes, visates kõverdatud jalad võimalikult kõrgele, sageli ettepoole või harvemini tahapoole.

Pas emboite saab teha jooksuna. Sel juhul visatakse iga rööpa vaheldumisi õhku (edasi või taha).

Petit pas emboite saute entournant on alternatiivsed hüpped ja samaaegne 180° pööre. Lõpuks viiakse asendusjalg surlecou-de-pieed-asendisse. Liikumine sooritatakse sirgjooneliselt või diagonaalselt edenedes. Saab teha ringis koos teiste pööretega.

Pas emboite sentournant sooritatakse sõrmedel või poolsõrmedel, hüppe asemel - sammud samaaegse pöördega. Põlves painutatud jalg viiakse surlecou-de-pieed-asendis põlveni ja kõrgemale.

• Enavant (forward) - tähtaeg esijala asendi või tantsija edasiliikumise määramiseks;
• Enarriere (tagasi) - seda terminit kasutatakse jala tagumise asendi või tantsija selja liikumise tähistamiseks;
• Endedans (sees) - näitab pöörlemissuunda piruettide, ringkäikude ja liikumiste sooritamisel, mida osaleja sooritab tugijala suunas;
• Endehors (väljas) - näitab pöörlemissuunda piruettide, ringkäikude ja liikumiste sooritamisel, mida osaleja sooritab tugijalalt;
• Enl'air (õhus) - termin näitab, et täitmise hetkel on õhus kas töötav jalg või kogu keha;
• Entournant (pöörlemisel) - termin näitab, et liikumine toimub samaaegselt keha pöörlemisega;
• Enface (vastas) - esineja töötab vaataja heaks, näoga auditooriumi poole;
• Eelroog (sisend) - kunstnike lahkumine osade kaupa;
• Entrechat (antrash? - itaalia keelest intrecciato - punutud, kasutatakse ka ristatud hüppe määramiseks) - vertikaalne hüpe mõlemalt jalalt. Täitmise ajal on jalad veidi eraldatud ja ühendatud 5 asendis. Jalad ei löö üksteist, kuna need on puusast pöördeasendis;

B-V

• tasakaal,pas (tegusõna tasakaalustaja - kiikuma) - liikumine suvalises suunas ja jalgade ristumisega paigas, koosneb pastombest. Tegelikult on see pascoupe - harjutus, millel on selge surlecou-de-pieed fikseerimine või ilma selleta. Kiikumisefekt tekib keha vöökohas kergelt painutades ja pead kallutades. Tihti sooritatakse seda mitu korda järjest erinevatest jalgadest igas suunas, lisades samas erinevaid liigutusi ja käeülekandeid. Tulenevalt sellest, et liigutus on laenatud valsist, kas see esitatakse taktis?;
• Balancoire, battement (sõna-sõnalt tõlgitud - kiik) - liigutus, mida tehakse mitu korda järjest koos keha kaasamisega. Töötava jala ette- või tahaviskamisel kaldub keha järsult vastupidises suunas. Prantsuse balletikool nimetab suuri batmans grands battements encloche, mis tõlkes tähendab kella;

• õhupall (pall, õhupall) – nii nimetatakse tantsija võimet hüppe ajal õhus rippuda. erinevate figuuride samaaegne kinnitamine;
• Ballonne, pas - hüpata ühel jalal väljasirutatud tööjalaga ja liikudes igas suunas. Mõlemad jalad naasevad surlecou-de-pieed-asendisse;
• Hääletussedel e, pas (verb ballotter - kiikuma) - hüpe, mille käigus üks jalg sulgub ja teise välja lööb. Sel juhul annab kere kalle kiikumise efekti;
• Patareid (löök, löök) - klassikalise koreograafia liigutused, mis on suunatud jõu, liigeste pöörde, lihaste teravuse ja elastsuse, samuti koordinatsiooni arendamisele;
  • Battements Tendus (tõmbe): Battement tendu jete (jeter – viskamine 45 °), Battement tendu pourbatterie (ettevalmistus libisemiseks), Grand Battement Jete (vise üle 90 °), Grand Battement Jete pointe, Grands Battements Jete tasakaal;
  • Battements releve laenatud (in adagio).
  • Battement sur le cou-de-pieed: Battement frappe (frapper – lüüa), Battement double frappe, Petit battement sur le cou-de-pieed, Battement battu (battre – lööma), Battement Fondus (fondre – sulama) – 45 ° ja 90 °, Battement soutenu (soutenir - tugi) - sisse ükskõik milline suunas .
  • Battements Developpes (arendaja - arendada). Liikumine, mille sooritamise hetkel libiseb töötav jalg väljasirutatud sõrmedega mööda tuge, millele järgneb avanemine suvalises suunas. Battement Retire (pensionär – korja, tõmba tagasi). Grand Battement Developpe Passe (passer – dirigeerima);

• Bris e, pas (verb briser - lööma) - edasiliikumine toimub väikese hüppega juhtiva jala taga. Tuule lõpp-punkt on 5. positsioon. Prantsuse keelest tõlgituna tähendab kerget meretuult;
• Variatsioon (Variatsioon) - lühike ja terviklik tants ühe või mitme tantsija esituseks. Sageli on see osa Pas dedeux'st, Pas detrois'st, Grand Pas'ist, kuid seda on võimalik tutvustada ka iseseisva tantsuna.

G

• Suur (suur) – eesliide, mida kasutatakse esituse ajal maksimaalse liikumisulatuse määramiseks: grand plie, grand pirouette, grand battement jete, grand passaute, grand pas dechat jne;
  • Grand pas - klassikalises balletis - keeruline vorm, mis koosneb tantsijate lahkumisest, solistide ja corps de balleti vaheldumisest ning lõpukoodist. Näited: Grand Pas Don Quijotest, Paquitast jne;

D-D

• Divertiseerimine (Divertissement - meelelahutus) - üksteisele järgnevad tantsunumbrid või kontsertprogramm, mis ühendab erineva žanri ja iseloomuga tantsuteoseid;

K-S

• coda itaalia keelest tõlgitud (coda) - saba, rong. Mõistel on kolm tähendust:
  • Sooloetenduse lõpuosa, mis koosneb erinevatest pööretest ja hüpetest, mida sooritatakse ringis või diagonaalselt. Saab esitada vaataja poole liikudes;
  • Muusikalise ja tantsulise vormi lõpp (pas dedeux, pas detrois, pas dequatre jne), mis koosneb vahelduvatest sooloettekannetest. Sageli esitatakse kogu lava jooksul kõige suurejoonelisemaid kombinatsioone, pöördeid ja muid keerukaid kujundeid (keskel, ringil, diagonaalil);
  • Etenduse lõpp, kus osalevad kõik tegelased, ka balleti korpus.

• Balletikorpus (corpsdeballet sõnasõnaline tõlge - balletiraam) - trupi põhiosa, artistid, ansamblitantsijad, kes esitavad massinumbreid;
• Kupee, pas (verb couper - lõikama, lõikama) - liikumine klassikalises tantsus, täidab abifunktsiooni, sooritatakse koos teiste figuuridega, esineb harjutustes baaris, saali keskel, hüpetes;
• Croisee, poose (verb croiser - ristima) - kujund klassikalises tantsus, mis tõuseb epaulement croise positsioonilt 5. positsioonil. Seda tehakse, liigutades jalga ette või taha. Väikesed figuurid sooritatakse põrandani sirutatud varbaga, keskmised figuurid 45-kraadise jalatõstega, suured figuurid 90 kraadi või rohkem. Tugijalg on jalal, varvastel või poolvarvastel, sirutatud või pooleldi painutatud. Töötav jalg võib olla kas täielikult välja sirutatud või põlvest kõverdatud. Liikumist saab sooritada hüppeliselt. Figuuri lõputud variatsioonid annavad käte, jalgade ja pea erinevad asendid;

L

• Vasak, temps (verb lever - tõsta) termin, mis tähendab tantsija tõstmist varvastele / poolvarvastele või hüpete sooritamist ühel / mõlemal jalal:
  • Tõuske sõrmedel/poolvarvastel ühel või mõlemal jalal mis tahes asendis või poosis. Moskva balletis nimetatakse seda temps releve. Kui nimel on eesliide, tähendab see harjutuse kordamist. Seda saab sooritada nii välja sirutatud jalgadel kui ka pool-plie asendis hüpete ja kätekõverdustega;
  • Hüppa mõlemal jalal või ühel jalal mis tahes asendisse. Moskva kool kutsub temps saute. Kui hüpe sooritatakse ühel jalal, jääb teine ​​enne harjutust võetud asendisse. Kui liigutus sooritatakse pöördega, muudetakse surlecou-de-pieed algset asendit. Temps leve umbes 45-90 tõstetud jalaga on kabrioolihüppe sooritamise aluseks;
  • Temperatuur koos asendivahetusega – tõstmine ühe jala varvastele/poolvarvastele või hüppamine ühel jalal, samal ajal röövides teist, mis tõstetakse õhku. Grand temps leve pass – amplituud ja suurejooneline tantsija hüpe koos edasijõudmisega. Täitmise ajal visatakse üks jalg ette ja hüppe ajal, põlvest venitatud, nii palju kui võimalik tagasi. Teine jalg on samuti põlvest välja sirutatud, visatud ettepoole ja maksimaalsel kõrgusel on jalad kinnitatud nöörisse;

M

• Maneež (en manege tähendab otseses tõlkes ringis jooksmist) - hüpped, mida korratakse üksteise järel mitu korda koos ringis edasiliikumisega. Esitatakse sageli koodielementidena;
• Märtsid, pas (sõnasõnaline tõlge – üleminek) – marsil üle lava kõndimine;
• Märtsid, pas (tegusõna marssija – liikuma, edasi liikuma) – madalatel poolvarvastel kerged tormamised. Sellise jooksuga on poolkükis esile tõstetud esijala tugeva osa eemaldamine;
• menüüd, pas (sõnasõnaline tõlge - väike) - liikumine, kasutatakse menuetis. Väikesed sammud madalatel poolvarvastel, esitavad kolmest tantsijast koosnevad rühmad;

P

• Pas de bourree - burre tantsu liikumine. Pas de bourree suivi (verb suivre - kinni pidama, jätkama) - liikumine naiste osas, väikeste loenduste vaheldumine sõrmedel / poolsõrmedel 5 asendis ilma jalgu vahetamata ühes kohas, enda ümber või edasiliikumisega. Mihhail Fokini loomingus on "Luik" põhiliik;
• Pas de chat (sõnasõnaline tõlge - kassi liikumine (pa)) - kassi graatsia jäljendamisel põhinev liikumine. Tänapäeval kutsutakse mitut erinevat hüpet nii korraga, aga A.Ya. Vaganova defineeris seda terminit kui hüpet, mille käigus visatakse pooleldi painutatud jalad kordamööda tagasi, samaaegselt painutades keha ja käed allongee asendis. Liikumine lõpetatakse hoides jalga tagant ettepoole 5. või 4. asendis;

Pas de chati lihtsaim vorm. Kui jalad liiguvad edasi, painduvad nad vaheldumisi ja liiguvad hüppe ajal 5. või 4. positsioonile. Võimalik on ka tagurpidi liikumine, kuid seda näeb laval harva. Sõltuvalt põlvede kõverdamisest on hüppe kõrgus ja amplituud erinev: väikesest surlecou-de-pieedist kuni kõrge ja amplituudiga läbimiseni (retire). Itaalia pas de chat on selle hüppe variatsioon. Hukkamise hetkel sirutatakse esimest liigutust tegev jalg jalast ja põlvest välja ning visatakse 2. õhuasendisse;

Grand pas de chat (grand pas jete developmentpe) - amplituudihüpe, mille käigus üks jalg on kõverdatud ja avaneb õhus. Sellise figuuri teostamise ajal tõuseb töötav jalg üles, sirges asendis painutades avaneb see õhkutõusmise ajal võimalikult kõrgele ettepoole. Sel ajal venitatakse teine ​​jalg põlvest ja visatakse kõrgele tagasi. Kaasaegsetes lavastustes avavad tantsijad hüppe ajal jalad lõhki. Käed võivad olla igas asendis. Võimalik on sooritada hüpet "rõngas", tagumise jala painutamise ja keha taha painutamise abil;

• Pas de ciseaux (sõnasõnaline tõlge – kääride liikumine) – hüpe ühelt jalalt teisele. Mõlemad jalad visatakse ette, misjärel tõmbub üks asendi järel tagasi arabeski kujundisse. Väljumise võimalused võivad erineda;

• pas de poisson (kala liikumine) - hüpata ühelt jalalt teisele jala tagasi löömisega;
• Passe-pied - jala liigutamine 5. asendisse tagant ette või eest taha. Täitmiseks on mitu võimalust:
  • ülekandmine võimalik surlecou-de-piedi kaudu;
  • läbides 1 positsiooni. Tugijalg seisab täisjalal, sõrmedel või poolvarvastel, samal ajal tõstetakse ja langetatakse demi-plie;
  • liikuda 5. positsioonile väikeste sammudega koos edasijõudmisega;

• läbida (tegusõna passer - passer, translate) - abikuju töötava jala ühest asendist teise üleviimiseks:
  • Passe parterre - tööjalg on varbal avatud põrandale või kõrgusele, tõlgitakse oigamiseks / edasi / taha 1 asendi kaudu. Jalad võivad olla sirutatud või painutatud (demi-plie);
  • Passe enl "õhk - tööjalg on avatud kõrgusele igas suunas, liigub painde abil mis tahes figuurile surlecou-de-pieed asendisse või asendisse "põlves" ja liigub sirutusega soovitud suunas;
  • Jala üleviimine viiendasse asendisse läbi asendi "põlves";
  • Passe (positsioon) - vene koolis on see termin semantiliselt vale. Selles asendis on töötav jalg põlvest kõverdatud sirges või ümberpööratud asendis, viidud tugijala vasika või põlve külge;

• Plie (verbi tang – painutada [tähendab põlvi]):

• Kükitamine mõlemale või ühele jalale ükskõik millisest olemasolevast asendist tehakse täisjalal, sõrmedel või poolvarvastel. Liikumine võib erineda tempo ja iseloomu, põlve painde tugevuse poolest. Olenevalt painde astmest jaguneb see poolkükiks (poolkükk) ja suureks kükiks (sügavkükk). Esimene tüüp võib olla nii iseseisev kui ka ühendav liikumine, näiteks ühest asendist teise liikumisel. Enamik hüppeid, keerutusi ja hüppeid algavad ja/või lõpevad demi-plie-ga. Treeningvõimaluse vormis harjutus aitab arendada koordinatsiooni ja lihasjõudu. Klassikalises tantsus kasutatakse keerutusi, mis algavad grand plie'ga mis tahes asendis;
• Võib näidata igas suunas üles tõstetud tööjala painutamist;

• sadamasse de rinnahoidjad (Porter - kulumine, rinnahoidjad - käsi) - käte õige viimine põhiasenditesse (1,2,3), ümardatud (Arrondi), piklik (Allonge) pea, keha pöörde või kaldega. Eristada port de bras esimest, teist ja kolmandat;

R

• Reverse, pas (tegusõna reverver tõlgitakse kui ümberminek) - liigutus, mille käigus keha visatakse pöördega tagasi. See hõlmab keha ettepoole kallutamist demi-plie's, seejärel hüppamist sõrmedele / poolsõrmedele ja keha kerget painutamist tagasi, millele järgneb pas de bourree entournant. Esimesel etapil kere läbipaine suureneb, teises etapis kere tasaneb. Tempsleve käik sooritab hüppega Renverse.
  • Levinuim vorm on renverse en hoiak ( renverse en dehors ). Liikumise alguses küki avatud või suletud asendis, misjärel tehakse hüpe seisukoht croisee ja pas de bourree endehors. Reverse en dedans sooritamise ajal sooritatakse hüpe croisee asendis ette ja pas de bourree sooritatakse tagasi - en dedans pöördes;
  • Renverse en ecarte on keerulisem koordinatsiooniliikumine ja seda tehakse fouette'is.

S

• Ciseaux - sama mis pas de ciseaux;
• Prae, temps (verb sauter – hüppama) on Moskva koolkonna poolt kasutusele võetud termin. Tähistab sama mis temps leve, hüpet mõlemal jalal mis tahes asendis;
• Suivi - sama mis pas de bourree suivi;
• Sus-sous (sõnasõnaline tõlge on üle-alla; vt ka dessus-dessous):
  • Jalgade asend 5 asendis;
  • Temps jäi 5 asendisse. Cecchetti sõnul on see igasugune temp, Vaganova jaoks on see edasiminek igas suunas;

F

• Ferme (verb fermer - sulgema) - mõiste, mis tähistab õhule avatud jala sulgumist, 5. positsioonil;
• Fermee, sissonne - hüpata mõlemale jalale edenedes mis tahes suunas;
• Fondu, battement (verb fondre tähendab sulama, sulatama, valama) - termin tähendab jalgade aeglast painutamist ja sirutamist;
• Fondüü, sissonne - sissonne fermee, mille lõpus jalad ei naase kohe asendisse. Maandumine langeb ühele jalale, samas kui teine ​​sulgub 5. positsioonis viivitusega, pärast kogu jala õrna liigutamist põrandale;
• Frapp e, Aku (verb frapper - lööma) - igas suunas avatud töötav jalg viiakse järsult urlecou-de-pieed-asendisse, mille järel see rõhutatakse varbal põrandale või õhku;

• Fouette (Vene transkriptsioon [fuete], omadussõna fouette tähendab “piitsutatud”, tegusõna fouetter) on liigutus, mille tantsija sooritab pointe kingadel Pas dedeux’ finaalis. See on ringkäikude jada, mis viiakse läbi ühes kohas. Iga pöörde ajal sooritab tööjalg rond de jambe en l'air 45 ° nurga all.

Sellel liikumisel on mitu variatsiooni:

• Fouette en tournant at 45° en dehors. Sel hetkel, kui vasak jalg on demi-plie-s, avaneb parem jalg 2 asendis 45 o, vasaku jala tout en dehors. Täitmise hetkel puudutab töötav jalg vasikal olevat tugijalga. Käed on sel ajal ettevalmistavas ehk esimeses asendis. Peatus tehakse poolrajal, käed ja jalad avanevad kahes asendis. Liikumine algab parema jalaga, samal ajal kui toetav ei vaju kokku. Kui Fouette'i sooritatakse mitu korda järjest, algab see ettevalmistusega 4 asendis, tõustes pointe kingadesse, sooritades tour en dehors;
• Fouette en tournant at 45° En dedans sooritatakse samamoodi, kuid tööjalg läheb kõigepealt sääre ette ja siis tagasi. Harjutus on õpetuses kohustuslik, kuid seda näeb laval harva;

Prantsuse balletikool sarnane vene keelega. Liigutused: les fouettesen dedans et endehors, les fouettes sautes, les fouettes sur pointes ou demi-pointes. Tantsija sooritab paremal jalal pique. Sel ajal tõuseb vasak ettepoole, tantsija teeb ringkäigu oma sõrmel (surlapointe) või poolsõrmel (demi-pointe) ja vasak jääb õhku sirutatud. Liikumine lõpeb en arabesque sur pointe (oudemi-pointe) juures.

Ameerika balletikool Fouette en tournant at 45° en dehors. Erinevalt vene koolist, kus töötav jalg puudutab ringkäigu ajal tagantpoolt sääre keskosa ja läheb seejärel vasaku jala sääre ette (petit Battement), teostab Ameerika koolis töötav jalg poolnurk 45 ° juures. See annab figuurile lisajõudu, kuid samas võib ähvardada “puusa lahti lasta” ja baleriini teljelt lahkumisega. Tänu sellele teostusele sooritatakse Fouette nihutamisega küljele või ettepoole.

• Grand Fouette. Ta võttis endasse prantsuse ja itaalia koolide õpetused;
• Les fouette sendehors. Croisee poos tähistab vasaku jala tagakülge. Kupee vasaku jala poolvarvastel, käed lähevad teise asendisse, vasak jalg laskub allapoole ja vasak käsi 1. asendisse. Sel hetkel, kui tantsija liigutab oma poolkõverdatud paremat jalga 90 kraadi ettepoole, tõuseb ta vasaku poolvarvaste poole, teeb parema jalaga tagasi kiirelt ringi ümber Grand rond de jambe ja lõpetab vasakul jalal demi-plie. III arabeskis (en face asendis - näoga vaataja poole). Käed sooritavad Port de bras: vasak tõstetakse asendisse 3 ja liigub 2-sse, parem aga kantakse üle 3-sse ja läheb läbi parema jala III arabeski, kui langetatakse vasak jalg kihti;
• Les fouette sendedanse tendedans – identne täitmise põhimõte;
• Grand Fouette en tournanten dedans. Tantsija seisab vasaku jalaga croisee-asendis ettepoole, laskub vasaku jalaga demi-pliesse, hüppab poolvarvastele ja viskab parema jala asendisse 2 (alaseconde) 90° (120°) nurga all - Grand battement jete. Pöörde ajal õõtsub ta parema jalaga läbi passe parterre (sööduasend). Sel hetkel pöörleb tugijalg poolvarvastel ja parem jalg jääb samale kõrgusele.
• Grand Fouette entournanten dedans. Või itaalia fuete. See viiakse läbi samamoodi sõrmedel. Ainus erinevus seisneb selles, et liikumine ei alga plie, vaid surlecou depied'iga. Lõpeb suhtumisega pointe kingadesse. 3 asendit parema käe jaoks ja esimene vasaku käe jaoks.
• Grand Fouette en tournant saute hukkamine on sama mis Grand Fouette en tournan tendedans, ainult vasak jalg lahkub põrandast hüppe korral, pööre sooritatakse õhus vasaku jala hüppel.

CH-SH

• Ketid, ekskursioonid (sõna otseses mõttes pöörete ahel). Liikumine on sama, mis tour schaines-deboules - mitu kiiret poolpööret sõrmedel/poolsõrmedel järjest. Täitmise ajal võib edenemist sooritada ringis või diagonaalselt. Iga pööre sooritatakse 180 o kuni jalalt jalale astumiseni. Olenevalt tantsija kehaehitusest ja kunstilistest eesmärkidest saab liigutust sooritada 1, 5 või 6 asendis ühtlastel jalgadel või demi-plié. Klassikalises balletis lõpetab see liigutus sageli variatsioone või tantsukompositsioone. Direktori - direktori äranägemisel võib olla muid võimalusi;
• muuta depieeritud (sõnasõnalises tõlkes - jalavahetus) - jalgade muutus 5. asendis mis tahes viisil. Tavaliselt tähendab see termin changement depied saute – hüpet mõlemal jalal koos edasiliikumisega mis tahes suunas (changement depied de volee). Täitmise ajal muutuvad jalad 5 asendis. Liikumist saab sooritada mis tahes hüpete vahemikus, maksimaalselt fikseerides 5. positsiooni enne jala vahetamist (grand changement depied) või väikestel hüpetel minimaalsete varvastega põrandast (pet changement depied). Võimalik sooritada pöördega ringi ükskõik millisesse ossa, kuni täispöördeni 360 umbes. Itaalia vahetus depied sooritatakse läbi jalakõverduse hüppes (paindenurk võib olla täiesti erinev);

Sõrmedel/poolvarvastel sooritatakse figuuri hüppena mõlemal jalal samaaegse jalgade asendivahetusega või hüppe kujul, mis algab ja lõpeb sõrmedel/poolvarvastel asendis 5, ilma täielikult langetades jalale;

• Chasse, pas (verb chasser - sõitma, laiali minema) - hüpe, mille käigus väljasirutatud jalad kogunevad 5. positsioonil õhku ja tantsija liigub ükskõik millises suunas. Algus võib olla sissonne tombee, pas failli, jooksmise ja muude liigutustega, mis võimaldavad hüpata ja õhus liikuda. Saab kasutada ettevalmistava liigutusena hüppeks või suureks keerutamiseks. Iseseisvalt sooritatud mitu korda järjest. Ajaloolistes ja igapäevastes esitustes sooritatakse seda ilma hüppeta poolsõrmedel libisemisel ja tõstmisel 5 asendis;
• Vestlus - sama mis Pas dechat.

E-E

• ecartee, poos (tegusõna ecarter – kõrvale kalduma) – poos, mis ehitatakse üles epaumendist 5. positsioonil, kusjuures üks jalg liigub küljele. Sel ajal kaldub keha vööst tugijala poole. Väikesed ecartee poosid sooritatakse varvas põrandale sirutatud, keskmised 45 kraadi jalad 45 kraadi ja suuremad 90 kraadi ja rohkemgi. Tugijalg on täisjalal, varbad / poolvarbad, põlv on täielikult venitatud või poolitatud asendis. Töötav jalg on põlvest välja sirutatud, jalg on venitatud. Liikumist saab sooritada hüppeliselt, käte asend on mis tahes. Ecartee poosi on kahte tüüpi:

• Ecartee edasi. Tööjalg on avatud diagonaalselt ettepoole 2 asendis ehk vaataja poole. Sel ajal pööratakse pea samas suunas, tõstetakse üles, pilk tormab ülespoole;
• Ecartee tagasi. Tööjalg on tagasi diagonaalselt avatud 2 asendis, vaatajast eemal. Pea pöördub tugijala poole ja pilk tormab alla.

• Echappe, pas (tegusõna echapper - edasi minema, välja murdma) - hüpe kahel jalal, mille hetkel muutub jalgade asend õhus. Sageli koosneb see kahest liigutusest:
  • esiteks: jalad hüppe 5. positsioonilt avanevad 2. või 4. positsioonile;
  • teiseks: jalad vähendatakse uuesti 5. positsioonile;

On variant, kus pas echappe lõpeb ühel jalal, samas kui teine ​​jalg pärast teist liigutust jääb surlecou-de-pieed asendisse ees/taha või fikseeritakse avatud asendis kummalegi poole. Samal põhimõttel sooritatakse pas echappe hüppega sõrmedel;

Pas double echappe seisneb selles, et kahe põhiliigutuse vahele sisestatakse hüppel või tõusuga sõrmedel/poolsõrmel temps leve ilma asendit muutmata. Samuti on võimalik epaumendi asendit muuta.

Hüpped on väikesed ja suured. Grand pas echappe sooritamise ajal hüppamise ajal on jalad nii kaua kui võimalik stardi- või tõukeasendis ja avanevad vahetult enne maandumist 2 või 4 asendis.

Hüppe saab sooritada ette-, pöördes või triiviga. Petit pas echappe battu puhul tehakse üks juhtimine, grand pas echappe puhul aga maksimaalsel õhkutõusmisel vajalik topeltjuhtimine;

Effacee, pose (tegusõna effacer – eemaldama, peitma) – poos, mis lähtub epaumendi efface'ist positsioonis 5, kusjuures jalad liiguvad edasi või tagasi. Väikesed näopoosid sooritatakse põrandale sirutatud varbaga, keskmised - 45 ° kõrgusel, suured - 90 ° ja kõrgemal. Tugijala asend täisjalal, varvastel/poolvarvastel, põlves venitatud või poolvarvas. Töötav jalg võib olla sirge või põlvest kõverdatud. Seda tehakse õhus või hüppel. Käte ja pea asend võib muutuda lõputult, muutes kehahoiaku muutusi;

• Epaulement: (epaule - õlg) - asend, mille jooksul tantsija pöördub pooleldi peegli või vaataja poole. Jalad, puusad ja reied on pööratud vaatajast paremale või vasakule poole 45 kraadi või 135 kraadi võrra. Pea pöördub õla poole, mis on suunatud ettepoole. Selline asend annab tantsule kolmemõõtmelisuse, muudab selle ilmekamaks ja kunstilisemaks. Esinemisel peab tantsija kontrollima pea kaldenurka, õlgade asendit ja pilgu suunda.

Liikumine jaguneb kahte tüüpi - croise ja efface:

• Epaulement croise (verb croiser - risti) - poos, mille ajal jalad on mis tahes ristatud asendis (3,4,5). Samanimeline õlg ja jalg on pööratud vaataja poole. Pea pöördub pööratud õla poole. See asend võimaldab teil läbi avatud jala võtta mis tahes poosi;

• Epaulement efface (verb effacer - eemaldama, peitma) - poos, mille ajal jalad on suvalises ristatud asendis (3,4,5), kuid ees on vaataja poole pööratud õla vastas olev jalg. See asend võimaldab teil võtta mis tahes asendit jala avause kaudu ette või taha.

Niisiis, olete tutvunud klassikalise koreograafia põhimõistetega. Loodame, et need teadmised aitavad teil paremini mõista balletti, mõista tantsu tähendust ja nautida esinemisi.

KLASSIKALINE TANTS. TERMINITE SÕNASTIK (ABI ÕPILASELE)

Klassikaline tants on koreograafia aluseks. Klassika võimaldab õppida kõiki balletikunsti peensusi, tunnetada liigutuste ja muusika harmooniat. Paljud mõtlevad, miks teha "vana", kui on palju uusi kaasaegseid suundi. Kuid peate mõistma, et kõik uus pärineb möödunud sajandite tantsudest. Nii võtsid klassikud endasse kõik kõige elegantsemad liigutused mitme sajandi rahva- ja igapäevatantsudest, parandades järk-järgult käte ja jalgade asendit, pea ja keha asendit. Kõik tantsuliigutused klassikalises tantsus kannavad prantsuskeelseid nimesid, mistõttu erinevate maade tantsijad saavad üksteisest hõlpsasti aru Klassikalise tantsu tunnid võimaldavad arendada painduvust, liigutuste koordinatsiooni, tugevdada lihas-skeleti süsteemi, edendada vastupidavust, füüsilist ja intellektuaalset arengut ning kontrolli. sinu keha. Erinevad kombinatsioonid võimaldavad tantsida kaunilt ja elegantselt, isegi kui tegemist on lihtsate käe, jala või pea liigutustega. Klassikaga seotud lastel korrigeeritakse ja laotakse õiget kehahoiakut, korrigeeritakse mõningaid lülisamba kõveruse juhtumeid. Sageli jätkavad ka kogenud tantsijad erinevate tantsustiilidega klassikat, sest selle alused on universaalsed, samuti valmistavad nad ette väikeseid klassikalisi lavastusi etüüdide, adagiode või erinevate variatsioonide vormis. Klassikalises tantsus põhinevad kõik liigutused eversioonil – klassika üks olulisemaid omadusi, mis on iga lavatantsu puhul lihtsalt vajalik. Pööramisvõime ja sammu arendamine on vajalikud olenemata kõrgusest, kuhu jalg on tõstetud, turnimine justkui hoiab jalga, viib selle soovitud asendisse, aidates kaasa plastiliste liigutuste puhtusele ja silub jalgade tõstmisel kandade poolt moodustatud nurki . Ebapiisavalt painduvad põlv, pahkluu ja põlveliigesed takistavad jalgade vaba liikumist, muutes need piiratuks ja ilmetuks. Valimisaktiivsuse põhjal on klassikalises tantsus viis jalaasendit. Veelgi enam, kõigis nendes asendites pole mitte ainult jalad keerdunud, vaid jalad täielikult, alustades puusaliigesest. Regulaarne pikaajaline painduvus- ja vastupidavustreening võimaldab ilma suurema pingutuseta võtta vajalikke asendeid.

Harjutamist alustades tuleb meeles pidada asendit, sest miski ei toimi, kui sa ei venita keha vertikaalselt, vältides painutatud või kumerat selgroogu ega jaota raskust jalgade vahel. Õige kehahoiaku arendamiseks kulub palju kannatlikkust ja aega. Te ei tohiks kunagi unustada oma kehahoiakut - ei klassikaliste tundide ega iseseisvate treeningute ajal ega mõnel muul päeval. Klassikaline tants, nagu paljud teised, ei ole ainult liigutuste kogum, see vajab taaselustamist, sellesse tuleb panna emotsioone ja tundeid. Ja niipea, kui tantsus avalduvad tugevad tunded, muutub mulje sellest suurel määral, see võlub oma plastilise väljendusrikkusega, jättes täieliku esteetilise naudingu.

17. sajandil (1701) lõi prantslane Raul Feyet süsteemi klassikalise tantsu elementide salvestamiseks. Neid termineid tunnustavad praegusel ajal maailma koreograafia valdkonna eksperdid. Tehniliste terminite tundmine kiirendab õppeprotsessi. See on rahvusvaheline tantsukeel, koreograafidega suhtlemise oskus, erikirjanduse mõistmine, oskus lühidalt salvestada treeningkombinatsioone, tunde, sketše, põrandaharjutusi, kompositsioone.

Koreograafiline terminoloogia on erinimetuste süsteem, mis on loodud tähistama harjutusi või mõisteid, mida on raske lühidalt seletada või kirjeldada.

Harjutus toel või keskel on balleti treeningharjutuste komplekt, mis aitab kaasa lihaste, sidemete ja tantsija liigutuste koordineerimise arendamisele. Harjutusi sooritatakse “masina” juures (kinnitatakse seina külge klambritega) ja keset treeningsaali igapäevased harjutused koosnevad samadest elementidest.

1.demi plie - (demi plie) - mittetäielik "kükk".

2.grand plie - (grand plie) - sügav, suur "kükk".

3.relevé- (relevé) - "tõstmine", tõstmine varvastele püstikusse koos langetamisega IP-sse (lähteasendisse) jalgade mis tahes asendis.

4. battement tendu - (batman tandyu) - "venitatud" avanemine, jala sulgemine libiseva liigutusega jala asendisse varbal edasi, küljele, tagasi libiseva liigutusega naasmine IP-sse.

5.battement tendu jeté- (batman tandyu jeté) “viska”, kiigu ristiga allapoole (25°, 45°).

6.demi rond - (demi rond) - mittetäielik ring, poolring (varvas põrandal, 45 kuni 90 ° ja üle selle).

7.rond de jamb parterre-(rond de jamb par ter)-varba ring põrandal varba ringliikumine põrandal.

8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - ring jalaga õhus, seismine vasakul paremal küljel, sääre ringliikumine välja või sisse.

9.en dehors - (andeor) - ringliikumine endast eemale, ringliikumine väljapoole puusa- või põlveliigeses, samuti pöörded 10.en dedans - (andedan) - ringliikumine enda poole, ringliikumine sissepoole.

11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - jala asend pahkluul (jala ​​kitsaimas kohas), kõverdatud jala asend hüppeliigesel ees või taga.

12.battement fondue - (batman fondüü) - “pehme”, “sulav”, samaaegne jalgade painutamine ja sirutamine puusa- ja põlveliiges.

13. battement frappe - (batman frappe) - "löök" - lühike löök jalaga tugijala hüppeliigesele ja kiire sirutus põlveliigeses (25 °, 45 °) varba asendisse või allapoole.

14. petit battement – ​​(petit battement) – “väike löök” – vaheldumisi väikesed lühikesed jalalöögid toetavas asendis tugijala ees ja taga.

15.battu- (botyu) - “lööma” pidevalt, väikesed, lühikesed löögid hüppeliigesesse ainult tugijala ees või taga.

16.double- (double) - "double", battement tendu - topelt kanna surve battement fondu - topelt küki battement frapper - topeltlöök.

17.passe- (pass) - “mööda”, “mööda”, kõverdatud jala asend, varvas põlves: ees, küljele, taga.

18.releve lent- (relee velant) - “tõsta” aeglaselt, sujuvalt aeglaselt 1-4 1-8 arvelt tõsta jalgu ette, külili või taha ja kõrgemale.

19. battement soutenu - (batman sajale) - "solid" - varvaste stoikust poolkükiga vasakul, paremale libisemine varba poole (tagasi või küljele) ja tagasi IP-le.

20.développe- (areneda) - "avamine", "kasutamine", stoiliselt vasakule, paremale libiseva liigutusega painutatud asendisse (varvas põlves) ja selle lahti painutamine mis tahes suunas (edasi, küljele, tagasi ) või kõrgem.

21.adajio-(adagio)-aeglaselt, sujuvalt sisaldab grand plie, developmenté, relevant, kõikvõimalikud tasakaalud, piruetid, pöörded. Ühendatud komplekt 32, 64 konto jaoks.

22.hoiak- (hoiaku) - asend kõverdatud jala asendiga taga, seismine vasakul, paremal küljel - selg, sääreosa vasakule.

23.terboushon- (terboushon) - poos kõverdatud jala asendiga stoiku ees (suhtumine ees) vasakul, parem ette, sääre alla vasakule.

24. degaje- (degaje) - "üleminek" nagist vasakule paremale ette varbale, samm edasi läbi poolküki IV asendis, sirgudes, hammas on paremal, vasakul taga, varbal . Vasakpoolsest seisust paremale varbal küljele, astuge poolkükist läbi II asendis küljele, seiske paremal, vasakul küljel varbal.

25.grand battement - (grand batman) - "suur vise, kiik" 90° ja kõrgemal läbi jala asendi varbal.

26.tombée- (tombé) - "kukkumine" viiendas asendis olevast varbastendist sööst ette (küljele, taha) libiseva liigutusega, pöördudes tagasi SP-sse.

27.picce-(pikke) - “torkamine”, seismine vasakul paremal ette põhja, kiire mitmekordne puudutus põranda varbaga.

28.pounte- (pointe) - “varbal”, “varba puudutamine” vasakust stoikust, paremale ettepoole, varbale küljele või taha, kõikumine suvalises suunas tagasipöördumisega IP-sse.

29.tasakaal- (tasakaal) - "õõtsumine", jalgade pendli liikumine ette üles - tagasi alla, ette - tagasi, ette - tagasi üles.

30.allongée- (allange) - "venitamine", käe, jala, torso lõpuliigutus.

31.por de bras- (por de bra) - “keha ülejäägid”, kallutamine ette, taha, küljele. Sama kehtib ka venitamise kohta.

32.temps vale - (tan vale) - pidev tantsuliigutuste seeria, väike adagio, 1 - poolkükk vasakul, 2 - paremale ettepoole varbal, 3 - raskuskeskme nihutamine paremale, vasak taha varba külge, 4-IP 5.sama külge ja taha.

33.failli- (fai) - "lendab", IP - 5. positsioon otse ees. Tõuke 2 hüpe üles, kukkumine risttõukesse vasakule küljele, vasak käsi üles, parem tagasi – lükake vasakule ja tõuge paremale tagasi alla hüppage üles 2 kätt alla. 34.allegro- (allegro) - "rõõmsameelne", "rõõmus", osa tunnist, koosneb hüpetest, sooritatakse kiires tempos.

Lisa: A LA SECONDE [a la segond] - asend, kus esineja asub näoga ja "töötav" jalg on 90 ° nurga all küljele avatud.

ALLONGE, ARRONDIE [longe, arondi] – ümara või pikliku käe asend.

ARABESKI [arabeski] - klassikalise tantsu poos, kus jalg on 45 °, 60 ° või 90 ° nurga all "varvas põrandale" tõmmatud, torso, käte ja pea asend sõltub arabeski kujust.

ARCH [atch] - kaar, torso tagasipaine.

KOOSTAMINE [aseamble] - hüpe ühelt jalalt kahele sooritatakse nii, et jalad liiguvad etteantud suunas ja kogutakse kokku hüppe ajal jalgu.

ATTITUDE [attitude] - jala asend, mis on põrandast lahti rebitud ja põlvest kergelt kõverdatud.

EPAULMENT [epolman] - tantsija asend, pööratud 3/4 lk 8 või lk 2; erineb epaulement croise (suletud) ja epaulement efface (kustutatud, avatud),

FOUETTE [fuette] - pöördetehnika, mille puhul esitaja keha pöördub kindlasse asendisse (põrandal või õhus) fikseeritud jala poole.

GLISSADE [glissade] - parterre libisev hüpe põrandalt lahkumata liikudes paremale-vasakule või edasi-tagasi.

GRAND JETE [grand jet] – hüpe ühelt jalalt teisele liikudes edasi, taha või külgsuunas. Jalad avanevad maksimaalselt ja võtavad õhus "lõhestatud" asendi.

PAS BALANCE [tasakaalul] - pa, mis koosneb tombe ja raz de roiggee kombinatsioonist. Seda tehakse küljelt küljele liikudes, harvemini - edasi-tagasi.

PAS CHASSE [pa chasse] - kõigis suundades edenemisega abihüpe, mille käigus üks jalg hüppe kõrgeimas punktis "järele jõuab" teisele.

PAS DE BOURREE [pas de bourree] - abitantsusamm, mis koosneb vahelduvatest sammudest ühelt jalalt teisele, lõppedes demi-pllega.

PAS DE CHAT [pas de sha] – hüpe, mis piirab kassi hüpet. Põlvedest kõverdatud jalad visatakse tagasi.

PAS FAILLJ [pa fail] - ühendussamm, mis seisneb vaba jala läbimises läbi mööduva dempllie I asendis ette või taha, seejärel kantakse keha raskus jalale vertikaalteljest mõningase kõrvalekaldega.

PASSE [passe] - möödumisliigutust, mis on lüli jalgade ühest asendist teise liigutamisel, saab sooritada põrandal esimeses asendis (passepar terre) või 45 ° või 90 ° nurga all.

PIQUE [tipp] - kerge torke "töötava" jala sõrmeotstega põrandale ja jala tõstmine etteantud kõrgusele.

PIROUTTE [piruett] - esineja pöörlemine ühel jalal en dehors või en dedans, teine ​​jalg asendis sur le cou-de-pieed.

PLIE RELEVE [plie releve] - jalgade asend poolvarvastel kõverdatud põlvedega.

ETTEVALMISTUS [ettevalmistus] - ettevalmistav liigutus, mis tehakse enne harjutuse algust.

RELEVE [relevé] – poolsõrmedel tõstmine.

RENVERSE [ranverse] - keha järsk painutus, peamiselt atitude croise asendist, millega kaasneb pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jamb anler] - sääre (pahkluu) ringliikumine fikseeritud puusaga, mis on kõrvale jäetud 45 ° või 90 ° kõrgusele.

SAUTE [saute] - klassikalise tantsu hüpe kahelt jalalt kahele jalale I, II, IV ja V asendis.

SISSON OUVERTE [sisson overt] - hüpe ette-, taha- või kõrvalelennuga, maandumisel jääb üks jalg õhus avatuks etteantud kõrgusel või antud asendis.

SOUTENU EN TQURNANT [sutenu an turnan] - pööre kahel jalal, alustades "töötava * jala" tagasitõmbamisest viiendasse asendisse.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pieed] - "töötava" jala väljasirutatud jala asend tugijala pahkluul ees või taga.

Tuletasin endale meelde: mõned iseloomulikud liigutused ja levinumad balletiterminid,
mis on hästi tuntud - grand batman, antrash, asendamatud: " - Plie, tüdrukud, nautige ja ükskord hoidke selga! .."
klassikalise tantsuga filmides, siis kirjanduses " Ma armastan sind – kuusteist fouettet!
Ma armastan sind väga - kolmkümmend kaks fouettet!"(c)) - anda aimu, millega tegu.

Suures suuruses

Suures suuruses

Lisaks mõned määratlused ilma piltideta:

Pa(prantsuse pas - samm) - eraldi väljendusrikas liigutus, mis sooritatakse vastavalt klassikalise tantsu reeglitele.

Pas de deux(prantsuse pas de deux - tants kahele) - tantsunumber, mis sisaldab kahte osalejat.

(vastavalt- pas de trois(prantsuse pas de trois - kolmesuunaline tants) - tantsunumber, sealhulgas kolm esinejat.
pas de quatre(prantsuse pas de quatre - tants neljas) - tantsunumber neljale esinejale.)

Bilansis(prantsuse pas balance) - liikumine, mis jätab vaatajale kõikumise mulje. Näide: pas ballance
Pa ma suitsetan(pa couru prantsuse keelest courir - joosta) - väike jooks, abiliikumine tantsus.
Kasutatakse eraldi osade ühendamiseks.
pas de poisson(prantsuse poisson - kala) - hüpe ühelt jalalt teisele koos jalgade vahelduva tagasiviskamisega.
See sooritatakse suurel hüppel ja keha tagasi kõverdamisega. Iseloomustab kehaliigutuste keeruline koordineerimine,
käed, pea. Kumera keha ja tagasi lükatud jalgadega tantsija poos õhus meenutab kala,
veest välja hüppamine.

Adagio(prantsuse adagio) – balletilavastuses esindab see sageli tantsuduetti
Antre(prantsuse keel – sissepääs) 1. tantsulavastus laval ühe või mitme esineja poolt.
2. selliste klassikaliste tantsuvormide nagu pas de deux ja pas de trois esimene osa.

Variatsioon- väike, kuid tehniliselt keeruline ja kompositsiooniliselt arendatud klassikaline tants ühele
või mitu tantsijat, tavaliselt osa pas de deux’st, pas de trois’st jne.

Divertiseerimine(prantsuse divertissement ja itaalia divertimento - "lõbustus", "meelelahutus") - kontserdinumbrite sari,
mis moodustab lisaks mis tahes peaetendusele, kontserdile spetsiaalse meelelahutusprogrammi.
Divertimento muusikas on muusikateos, mis on koostatud mitmest väikesest, kergesti seatavast palast ühele või mitmele instrumendile.
Divertimento balletis on eraldi numbritest koosnev balletilavastus või sisestusnumber balletis või ooperis, mis ei ole süžeega otseselt seotud.

coda(prantsuse Codast) - 1. kiire, tantsu lõpuosa, variatsiooni järgimine.
2. aktuse finaal kõigi tegelaste osavõtul, balleti korpus, mis esindab reeglina üldist tantsu.
Parterre(fr. parterist) - maa peal. Termin, mis näitab, et põrandal tehakse liigutus.
Fondüü(prantsuse fondust - sula) - pehme, elastne kiht ühel jalal, teine ​​jalg on painutatud ja surutud pahkluu külge.
Frape(fr. frappe-st) - lööma. Lööge jalg vastu teist ja viige see algasendisse.

kõrgendus(prantsuse elevation – elevation, elevation) – termin klassikalises tantsus, mis tähendab kõrgushüpet. Kõrgus koosneb kahest elemendist: tegelikust tõusust (kõrgushüpe läbi õhu) ja õhupallist (tantsija võime säilitada õhus maapinnal võetud poosi ja asendit – tantsija justkui tardub õhus).
Tsitaat koreograafia akadeemikult Agrippina Vaganovalt: „Kõrgus koosneb kahest elemendist: tegelikust kõrgusest ja õhupallist. Kõrgus selle sõna õiges tähenduses on õhkutõus: inimene eraldub maapinnast ja teeb kõrgushüppe läbi õhu. Kuid selline hüpe võib olla mõttetu või võimlemis-akrobaatiline. Mõni akrobaat suudab hüpata hämmastava väledusega üle 10 rivistatud inimese, kuid teda on võimatu ära tunda klassikalise korra kõrgendusena – see on mehaaniline trikk, mis on tingitud hästi treenitud lihastest. Tantsukõrguse saamiseks peate hüppe külge kinnitama õhupalli. Õhupalli all mõistetakse tantsija võimet teatud asendis õhus viibida. Näib, et tantsija tardub õhus. Ja nii, kui tegemist on õhupalliga ühendatud kõrgushüppega, räägime klassikalisest kõrgusest.

(Corsair. Photopress)
APD.
kommentaarides defineeriti hüpe fotol järgmiselt:
"Kas grand jet või grand pas de cha. Nende suurte hüpete teine ​​faas on sama."
ja lahvatas lõbus vaidlus stiilis "vana naine ei kannatanud kaua" - ära kannata, sa ei saa sellest ikkagi aru;
Olen osaliselt nõus, taustinfo on alati pehmelt öeldes ebapiisav mõistmiseks ja veelgi enam graafiline,
ja autori skepsis on arusaadav – ka tehnikamees oleks viltu, kui vooluahela põhielemendid esitataks
"kahe jalaga ümmargune on see", "kolme jalaga kook on see" ja "sajajalgne on meie kõik".


Harjumatu silm ei saa kohe aru, mis vahe on, eriti pidevas liikumises. Tegelikult eristab poose jalgade pööramine, pea pööramine. Kuid kogenematu vaataja uudishimu ulatub põhimõistete tundmaõppimiseni, et mitte sattuda segadusse sõnadega "adagio balletist ...", "vaatasite variatsiooni alates .." ja terminoloogia peensused on selleks, et spetsialistid.