Як бути у формі. Як бути у добрій формі. Виконуйте будь-які доручення

15. М. Булгаков. «Біла гвардія»

Очевидець і учасник описуваних подій

Сьогодні ми з вами починаємо розмову про одного з найпопулярніших, найкращих російських письменників радянського часу, про Михайла Опанасовича Булгакова, і наступна наша лекція буде присвячена його підсумковому роману, «Майстер і Маргарита». А сьогодні ми говоритимемо про перший роман Булгакова, «Біла гвардія», який був написаний в середині 1920-х років, перша частина якого була опублікована в журналі «Росія» у 1925 році, а повністю роман уперше вийшов у Франції російською мовою 1927-29 роках.

Ми вже з вами в лекціях так чи інакше кілька разів замовляли про Булгакова як про московського письменника, і це зовсім не випадково, тому що обійти цю фігуру, звичайно ж, неможливо, хоча сам Булгаков, як усі ви, звичайно, знаєте, не був москвичем.

Він був киянином, і Київ у багато його творів потрапив, і навіть є чудова книжка київського дослідника Мирона Семеновича Петровського про Київ та його роль у житті та у творчості Булгакова. І той роман, про який ми сьогодні говоритимемо, місцем його дії є Київ. Наприкінці 1918 року у Києві розгортається дія «Білої гвардії».

Дуже важливо тут сказати кілька слів про те, як Булгаков дійшов написання цього тексту. По-перше, треба, звичайно, знати, що Булгаков не був стороннім спостерігачем у цій Громадянській війні, яка розгорнулася в Росії після жовтня 1917 року, і він воював на боці білих. І, власне, до Москви (не відразу правда, до столиці, але через Владикавказ) він поїхав, частково помітаючи сліди. Він вирішив залишитися у радянській Росії. Йому треба було розпочати біографію із чистого аркуша. Москва була саме таким містом, де це можна було зробити.

І, приїхавши до Москви, він, як багато письменників з тих, про яких ми вже говорили, - як Юрій Олеша, як Ілля Ільф і як Валентин Катаєв, якому спеціальну, окрему лекцію ми не присвятили, але який теж закономірно виникає весь час у наших розмовах про літературу радянських часів 1920-30-х років - так от, він, як і ці письменники, влаштувався працювати в газету «Гудок». І так само, як Олеша, цю свою роботу... А він публікував фейлетони в газеті «Гудок», і не тільки в цій газеті, просто в «Гудку» найбільше він надрукував текстів, здається.

Він, на відміну від Михайла Зощенка, про якого ми з вами докладно говорили і який свою фейлетонну продукцію сприймав як серйозну, велику літературу, Булгаков, як і Олеша (ось тут знову в черговий раззручно відзначити таку різницю між петроградською та московською літературою цього часу), так от, Булгаков цю свою роботу сприймав як абсолютну поденщину, дуже їй тягався, лаяв себе в щоденниках своїх за те, що він себе віддає халтурі, замість того, щоб писати серйозні речі . Однак якщо ми почнемо зіставляти його фейлетони газетні і ті фейлетони, які опубліковані в гумористичних журналах, з його серйозними речами, з «Майстром і Маргаритою», з «Записками покійника», «Театральним романом», з «Фатальними яйцями», з «Собачим» серцем» та й з «Білою гвардією», ми побачимо, що Булгаков, звичайно, цю школу пройшов не дарма, що він дуже багато чому навчився, будучи фейлетоністом, і стиль його, його тон багато в чому був вироблений саме в той час, коли він писав фейлетони.

Щодо цього Булгакова зручно зіставити, звичайно ж, із Чеховим. Тут можна згадати ще одну паралель або дві паралелі. Булгаков, як і Чехов, як відомо, здобув медичну освіту.

І, як і Чехов, Булгаков був як прозаїком, але драматургом, і, як і Чехов, головним його театром у житті став Художній театр, і, як і Чехов, Булгаков працював зі Станіславським. Отож, зробивши цей крен убік, повернемося до основної теми.

Булгаков цю свою фельетонну продукцію сприймав як те, що пишеться виключно для грошей. Всерйоз він писав «Білу Гвардію». Писав у досить важких умовах, тому що Москва у 1920-ті роки жила бідно, принаймні той шар, до якого Булгаков належав.

І Тетяна Лаппа, його дружина з 1913 року, і якій спочатку мала бути присвячена «Біла гвардія» (в результаті вона була присвячена другій дружині Булгакова, Любові Білозерській), розповідала про те, як Булгаков писав цей текст: «Писав ночами «Білу гвардію» і любив, щоб я сиділа навколо, шила. У нього холодніли руки, ноги, він казав мені: «Швидше, швидше за гарячу воду». Я гріла воду на гасі, він опускав руки в таз з гарячою водою». І ось у таких важких умовах Булгаков пише свій текст.

Крім спогадів Лаппи, можна згадати, наприклад, чудові сторінки «Записок покійника», де автобіографічний персонаж пише теж роман, який називається «Чорний сніг», і, звичайно, мається на увазі саме «Біла гвардія» на увазі. Ось давайте ці дві речі пам'ятати: це заповітна книжка, яка пишеться в той час, вночі, вночі, тому що вдень усі сили забирають фейлетони, і друге - цю книгу пише не просто свідок, цю книгу пише учасник подій, який воював на одній із сторін, що воював на тій стороні, що програла. Але, так чи інакше, через різних обставинНасамперед через те, що він був патріотом Росії (вибачте за ці гучні слова, але їх можна, мені здається, цілком сказати), він вирішує залишитися в тій країні, де перемогли ті, з ким він воював, перемогли його вороги. Мені здається, це багато що пояснює в «Білій гвардії», у тому, яку тему Булгаков вибрав для цього свого роману, і в тому, як цю тему в романі вирішено.

Перед тим, як розпочати розбір цього твору, нагадаю лише, що Булгаков спочатку збирався писати трилогію. Це мала бути трилогія, де «Біла гвардія» мала бути лише першою частиною, а загалом мав бути описаний весь період Громадянської війни, проте в результаті Булгаков обмежився лише цим романом, який потім був перероблений у п'єсу «Дні Турбіних», величезну популярність, що завоювала на сцені МХАТу, на сцені Художнього театру.

Епіграфи з Пушкіна та Апокаліпсису

Ось тепер ми можемо переходити до розмови безпосередньо вже про цей твір, і я пропоную ключ у ньому спробувати побачити в епіграфі, а точніше, у двох епіграфах, якими цей роман супроводжується. Я їх прочитаю.

Перший епіграф: «Пішов дрібний сніг і раптом повалив пластівцями. Вітер завив; стала хуртовина. В одну мить темне небо змішалося зі сніговим морем. Все зникло.

Ну, пане, - закричав ямник, - біда: буран!

"Капітанська донька". Другий епіграф: «І судимі були мертві за написаним у книгах відповідно до діл своїх...».

До другого епіграфа Булгаков не зробив підпису. Він не пояснив, звідки цей епіграф узятий, і для цього були у нього причини, перш за все, пов'язані з цензурою. У тому ж «Театральному романі» ми пам'ятаємо, що редактор Рудольфі, який читає роман «Чорний сніг», наказує автору викреслити три слова з цього тексту, і всі вони пов'язані з релігійними мотивами. Зокрема слово «Бог» викреслюється. Але більшість читачів того часу, звичайно ж, чудово знали, що ця цитата взята з одного з найбільш читаних, одного з найвідоміших текстів, що входять до складу Нового Завіту, - з Апокаліпсису, з його 20-го розділу. Ось спробуємо з вами подумати і поміркувати трошки про те, чому Булгаков обирає саме ці епіграфи, саме з цих текстів, і, можливо, найцікавіше, не просто, чому, а як ці епіграфи з один одним сусідять, який сенс висікається із сусідства цитати з «Капітанської доньки» та цитати з Апокаліпсису.

З Пушкіним, начебто, все дуже просто. Булгаков вибирає для епіграфа такий сніговий фрагмент: хуртовина, сніговим морем затягнулося все небо. І справді, мотив холодної зими, мотив снігу, який завалює місто. Булгаков жодного разу не називає Київ на ім'я у романі. Інші міста називаються, і Москва, і Петроград, Київ – ні, і це, звичайно, додає символічних конотацій роману. Про це ми поговоримо з вами.

Так от, справді, Київ, засипаний снігом, зимовий Київ – справді це така найважливіша декорація для всього тексту. Як ми пам'ятаємо, основна дія роману починається з того, що з-під Києва до будинку гостинних Турбіних весь замерзлий, змерзлий Мишлаєвський приходить і відігрівається у них біля цієї грубки. А грубка - це теж один із найголовніших символів цього роману, і про це також ми ще поговоримо з вами обов'язково сьогодні. Але все-таки, як здається, такого пояснення мало.

Ну гаразд, ну сніг. Чому, власне кажучи, потрібно це виділяти так, передаючи тексту епіграф з «Капітанської доньки»? Я гадаю, що треба звернути увагу на дві речі. По-перше, треба звернути увагу на те, що цей фрагмент «Капітанської доньки», а саме: Петрушу Гриньова, Савельича та ямщика заносить снігом, і потім з'являється Пугачов, вожатий, щоб урятувати їх від снігу, від цієї хуртовини.

Цей фрагмент, безумовно, перегукується зі знаменитим пушкінським віршем, з одним із головних пушкінських пізніх віршів «Біси». І таким чином, очевидним стає перекличка цього фрагмента: через «Біси» перекидається місток якраз до того фрагмента Апокаліпсису, про який ми з вами ще теж поговоримо, який теж винесений в епіграф до цього тексту. Тобто тема страшного снігового мороку, що згущується над Росією, над Малоросією, сніжної хуртовини, крізь який проступає такий апокаліпсис, крізь який проступає Страшний суд, що наступає, вже через перший епіграф, мені здається, вона заявлена.

Крім того, мені здається, що Булгаков тут грає ще в таку просту, але ефектну гру. Він вибирає як епіграф до «Білої гвардії» фрагмент «Капітанської доньки» Пушкіна, і він розраховує на те, що всі читачі, а «Капітанська донька», звичайно, входила не лише до гімназичної та шкільну програму, але взагалі входила в коло текстів, дуже добре відомих будь-якому інтелігентному, хоч скільки-небудь інтелігентному читачеві, і всі пам'ятають просто хоча б тому, що цей епіграф - я говорю про епіграф - він посланий всієї повісті Пушкіна, про епіграф до цієї повісті: «Бережи честь змолоду». І цей епіграф дуже багато визначає у розумінні пушкінської повісті. Ось я думаю, що й для твору Булгакова пушкінський епіграф, епіграф із «Капітанської доньки», про який читач має згадати у зв'язку з тим, що сам Булгаков бере епіграфом фрагмент із «Капітанської доньки», він теж дуже важливий. Я думаю, що ця тема, «бережи честь змолоду», - це одна з головних, якщо не головна тема"Білої гвардії" Булгакова.

І, власне кажучи, вже я й сказав про те, яку роль, як мені здається, грає другий епіграф: «І судимі були мертві за написаним у книгах відповідно до справ своїх». Ця тема, «бережи честь змолоду», розгортається на тлі Страшного суду, який Булгаков бачить у тих грандіозних і справді страшних подіях, які трапилися з Російською імперієюпісля 1917 року. У дужках скажемо, що Булгаков тут не оригінальний, і сприйняття революції як Страшного суду - це місце і емігрантської, і ранньої радянської літератури цього часу. І ось, власне, всі герої роману, майже всі головні герої роману якраз і вирішують для себе це питання: як бути, як зберегти честь, як зберегти себе в умовах Страшного суду, в умовах пекельних, в умовах, коли дуже важко вести себе по-людськи? І, власне кажучи, оцінюються всі герої роману саме виходячи з того, як вони поводяться в ситуації, як вони поводяться в цей час.

І ще раз нагадаю, що для Булгакова це питання було дуже актуальним, дуже важливим, просто особистісно воно було дуже важливим. Він, людина, яка давала військову присягу, служачи в білій гвардії як лікар, залишилася в тій країні, залишилася з тією силою, яка перемогла тих, з ким він себе асоціював. Як йому бути? Як було зберегти честь у такій ситуації? Думаю, що це була не остання причинаяка спонукала його писати цей роман.

Дві головні теми роману

Звичайно, йому хотілося і згадати близьких та рідних своїх. А ми знаємо, що більшість персонажів цього роману мають реальні прототипи. Скажімо, Миколка Турбін.

Він не списаний, звичайно, так великі письменники не працюють, він не списаний на сто відсотків з брата Булгакова, Миколи, але дуже багато спільних рис з ним має. І інші персонажі: дослідники знаходять майже всім персонажів цього роману реальні прототипи. Так от, не тільки згадати, не тільки поностальгувати над цим часом, але, ще раз повторюю, це було особисте, важливе, людське, якщо хочете, морально-моральне завдання, яке Булгакову треба було вирішити.

І я думаю, що на цей роман, власне, ми й можемо подивитися крізь цю призму. Ми можемо подивитися на його героїв по тому, як вони поводяться, і по тому, як вони вирішують для себе проблему честі і, власне кажучи, важливе і не останнє питання, а що таке, зберегти честь в цей час, що для цього необхідно , хто зберігає честь, а хто її втрачає у цій ситуації кінця 1918 року, революційною. Мені здається, що всіх героїв, власне кажучи, можна навіть розділити за тим принципом, хто зберігає цю честь, хто її зміг зберегти і хто покрив себе в цьому сенсі такою нев'янучою славою, вічною славою, а хто цього зробити не зміг.

Звичайно, крім цієї теми, найважливішої теми, друга тема роману – це тема сімейна. Тут Булгаков багато в чому відчував спадкоємцем Толстого як автора «Війни та миру» насамперед, з його сімейною темою. І ці теми, звичайно, стуляються в романі: вірність сім'ї, вірність гнізду, прагнення зберегти людські зв'язки, незважаючи на те, що вони руйнуються, просто сама їхня історія весь час руйнує, між людьми, вірність, ось тут можна сказати, цієї печі, теплої печі кахельної, біля якої відігрівається родина Турбіних та її друзі. Це одна з відповідей на запитання, які ставить Булгаков.

Не можна зраджувати рідних, не можна зраджувати людей, яким ти зобов'язаний, не можна зраджувати людей, з якими ти відчуваєш духовний зв'язок. Адже там у це коло входять не лише рідні люди. Це не лише сім'я. Це друзі сім'ї. Не можна зраджувати гімназичну, скажімо, дружбу, бо тема гімназичного братства, гімназійної дружби, тобто тієї, яка ще зав'язалася не в цю страшну радянську епоху, а ось тоді, ще до революції, коли була справжнє життя, - це одна з відповідей на запитання. Честь зберігається таким чином.

Люди з щурою біжкою

І якщо ми пам'ятаємо, то один із найнеприємніших персонажів «Білої гвардії», що з'являється на самому початку і потім зникає з твору, - це чоловік Олени Турбіної Тальберг, який саме цього не робить. Він, злякавшись труднощів і справді небезпек, які справді з приходом Петлюри… А нагадаю, що роман розгортається в той час, коли біла гвардія залишає місто, залишає Київ, і німці, які були їхніми соратниками, залишають місто, і місто ось-ось буде захоплений, а потім він захоплюється (це захоплення описується в романі) Петлюрою, тобто бандитами, просто кажучи. Так от, злякавшись цього самого Петлюри і всього, що з ним пов'язано, Тальберг втікає з міста, залишає сім'ю, зраджує сім'ю, і він, звичайно, не є людиною, яка цю честь зберіг.

Я хотів би зараз, напевно, привести цитату, мені здається вона важливою, де Булгаков дуже прямо передає своє ставлення до Тальберга і до його вчинку: «Ніколи не тікайте щурою біжкою на невідомість від небезпеки. У абажура дрімайте, читайте - нехай виє завірюха, - чекайте, поки до вас прийдуть». Ось такий майже прямий заклик зберігати спокій, сидіти біля абажура. А абажур - це, звичайно, ще один найважливіший символ сім'ї у романі, і взагалі для Булгакова це важливий мотив, і в інших творах він також виникає. Пекти, яка дає тепло, і абажур, який дає коло світла, в якому міститься ця родина і розміщуються її друзі, що власне кажучи, що окреслює своїх, коло світу, окреслює своїх, своїх рідних. І тут же виникає такий якраз пугачівсько-пушкінський апокаліптичний образ завірюхи, яка за вікном виє. І ось Булгаков вимагає від людини зберігати спокій, зберігати гідність, бути вірним своїй сім'ї, не тікати, не ховатись від труднощів.

Ну і, звичайно, треба звернути увагу і ось на цей такий страшнуватий образ щурів побіжки, який, з одного боку, звичайно, був пов'язаний з просто історичними реальними обставинами: місто, в якому перестали дотримуватися всіляких норм гігієни і так далі, яке заповнюється в буквальному значенні. Пацюки на вулицях міста - у спогадах киян цього часу це мотив, який іноді зустрічається, як, втім, і інших міст, Петрограда, Москви і так далі. З іншого боку, тут, звичайно ж, обігрується образ щурів, які біжать із корабля у скрутну хвилину. А з третього боку, я думаю, що це взагалі дуже важливий для роману мотив, висхідний до Пушкіна, висхідний до рядка Пушкіна «життя миші біганина»: люди, що перетворюються на щурів, перетворюються на мишей.

Нагадаю, що коли йдеться про втечу, не Тальберга, але йдеться про втечу гетьмана з міста, тобто голови міста, звичайно, людину, яка теж не зберегла свою честь, для Булгакова: той, хто мав забезпечити безпеку людей і подбав в результаті лише про себе. Зауважимо, що тут теж виникає тема, пов'язана саме з цими мишачими мотивами: «І у палаці, уявіть собі, теж погано [це я цитую «Білу гвардію»]. Якась дивна, непристойна вночі у палаці метушня. Через зал, де стоять незграбні позолочені стільці, по лискучому паркету мишачою біжкою пробіг старий лакей з бакенбардами». Звернемо увагу, що це майже така пряма перекличка: щурою біжкою тікає з міста Тальберг, мишачою біжкою пробігає старий лакей з бакенбардами. Ось вона, ця миша метушня життєва, не варта людини честі, людей честі, яка Булгаковим, звичайно, описується з огидою.

І думаю, що можна ще насправді тут сказати про один контекст, важливий для Булгакова. Сам він зізнавався, що одним із його улюблених письменників є Гофман. І, звичайно, тут згадується знаменита казка Гофмана «Лускунчик та мишачий король». Всі ці персонажі асоціюються з цим мишачим військом, таким страшним, диявольським, одержимим бісом. А, відповідно, ті люди, які честь зберігають, ось вони себе й поводять, як цей чудовий, чудовий гофманівський герой. Сам Булгаков говорив про деякі свої твори, що в них гофманіана царює. Ось у цьому гофманівські ці мотиви з'являються, звичайно.

Напевно, ось тут це можна сказати. Власне, звичайно, не я це вигадав. Про це багато пишуть дослідники, зокрема, найкращий наш дослідник Михайла Булгакова Маріетта Омарівна Чудакова, що Булгаков, який себе позиціонував, частково як і Бунін, таким останнім чи одним із останніх у низці реалістичної традиції, письменників реалістичної традиції (Толстой, Чехов, Гоголь) - ось були головні для нього імена в літературі), звичайно, він дуже уважно читав і модерністів також. І ось ця тема, модерністська тема – підсвічування побутових обставин, побутових епізодів апокаліптичним світлом. Я розумію, що, можливо, не зовсім коректно говорю. Зрозуміло, що апокаліптичне і пекельне - це не те саме, власне кажучи, але ось я маю на увазі ту частину Апокаліпсису якраз, де описуються ось ці всі чудовиська, що виповзають, вилазять, і ось це Булгакова, мені здається, дуже цікавить, дуже хвилює, і цього багато в модерністичній літературі, і у Булгакова це в тексті, звичайно, теж виникає.

Провінційний диявол

І, як і належить, крім щурів, мишей, людей, які втрачають людську подобу, у такому романі обов'язково має з'явитися і хтось, хто втілює собою сатану, хто втілює собою диявола чи хоча б таку пародію на диявола. Одразу ж можна сказати, власне кажучи, те, що ви і без мене, я думаю, добре розумієте, що ця тема диявольського вторгнення в життя людське – це взагалі одна з головних тем Булгакова, і, окрім «Майстра та Маргарити», тут можна згадати і про «Дияволіаду», можна згадати і про той же «Театральний роман», де саме цей самий редактор Рудольфі, про який я вже говорив, постає в ролі такого Мефістофеля, можна згадати і ще про деякі булгаківські твори.

Тут, у цьому романі, також є персонаж, який грає роль такого провінційного диявола. Це персонаж, якого звуть Михайло Семенович Шполянський. Його прототипом був великий філолог і дуже яскрава людина, Віктор Борисович Шкловський, якого Булгаков не дуже любив, і в романі він постає ось якраз таким демонічним - там є таке підсвічування онегінське, причому не літературне, а оперне підсвічування - таким дияволом. Але, як ми пам'ятаємо, він якраз теж не є людиною честі, звичайно, і не може ним бути.

Він, і це якраз ріднить Шполянського та Шкловського, підсипає цукор у пальне броньовиків, які мають вийти та захистити місто Київ від Петлюри, і в результаті ці броньовики зупиняються. При цьому робить він це зовсім не з ідейних міркувань. А навіщо це робить? Сам він пояснює в романі так: «Всі мерзотники. І гетьман, і Петлюра. Але Петлюра, ще й погромник». Тобто, начебто, вся логіка цього монологу веде до того, що треба захищати гетьмана. Ні. А далі Шполянський каже так: Найголовніше, втім, не в цьому. Мені стало нудно, бо я давно не кидав бомби». Ось ця страшна логіка, яка веде цю людину, демонічна. Пам'ятайте, ми вже говорили, відзначали цю межу у зв'язку з Остапом Бендером: людина, яка одержима нудьгою, одержимий тугою, нудьгою. І ось у булгаківському варіанті він готовий, щоб розважити себе, він готовий пожертвувати людьми, готовий людей розміняти, як пішаки у шахівниці.

І там є такий дуже важливий персонаж у цьому романі, такий Русаков, який є буквально адептом цього самого Шполянського, адептом диявола. Це поет-футурист, який пише такі антирелігійні вірші, занедужує на сифіліс, і Олексій Турбін, лікар, - ось це в цьому сенсі теж стає дуже важливим, - який виліковує цього самого Русакова від сифілісу, і виліковує його теж від цієї поганої.

Люди, які зберегли честь

І ось ми переходимо до персонажів, які зберегли себе, які змогли честь в умовах нового апокаліпсису, апокаліпсису now, змогли її, цю честь, зберегти. Що для цього потрібне? Можна тут говорити про членів сім'ї Турбіних та друзів Турбіна, які, звичайно, честь зберегли, але я б хотів, можливо, докладніше сказати про двох персонажів, які не є членами цієї родини і які, на думку Булгакова, безумовно, є найкращими просто людьми, які описані у цьому романі. Так, і Студзинський, так, і Мишлаєвський, і Турбін, і Ларіосик зворушливий, і Олена Турбіна, і Миколка – все це милі, симпатичні, прекрасні люди. Так, їм вдається саме тому, що вони тримаються один за одного, тому, що вони протистоять цій пекельній безчестю, що наступає разом всі, тримаючись один за одного, їм вдається зберегти честь і вдається залишитися людьми.

Але є два персонажі більшого масштабу, описані в цьому романі. Один із них – це полковник Малишев. І тут починається дуже важлива, мені здається, і така глибоко особиста для Булгакова тема. Зрозуміло, здається, чому. Бо Булгаков сам ніби порушив майже теж присягу. Що робить Малишев? Малишев розпускає артилерійський дивізіон, який має захищати, начебто, місто від Петлюри. Він розуміє, що цього вже зробити неможливо, що ці хлопчики та ці офіцери, ці люди загинуть даремно, і він розпускає цей дивізіон. Офіцери цього дивізіону намагаються, і серед них, між іншим, один із персонажів – це Студзинський, Карась, тобто один із тих, хто входить у турбінське оточення, вони намагаються підняти бунт. Малишев утихомирює цей бунт.

І коли Мишлаєвський, теж глибоко симпатичний персонаж Булгакову, каже: «Ну давайте хоч би портрети…», а там портрети імператорської сім'ї висять у цьому училищі, і Мишлаєвський розуміє, що ці портрети будуть зіпсовані тими, хто увірветься, він пропонує ці портрети сховати , прибрати і знаряддя якось зіпсувати, Малишев відповідає йому так: «Пан поручик, Петлюрі через три години дістануться сотні живих життів, і єдино, про що я шкодую, що я ціною свого життя і навіть вашим, ще дорожчим, звичайно, їхню загибель призупинити не можу. Про портрети, гармати та гвинтівки попрошу вас більше зі мною не говорити». Ось дуже важливі слова, справді, мені здається, у сьогоднішній Росії особливо важливі. Є символи, портрети, портрети імператорської сім'ї. Це важливий символ, і він уособлює собою, власне, просто все те, що йде з сучасної Росії.

Якщо пам'ятаєте, то в одній зі сцен роману герої співають «Боже, царя бережи», тобто вони вірні тим ідеалам, які якраз Петлюра та червоноармійці збираються лаяти. Є реальні просто знаряддя, які дістануться Петлюрі, гармати та гвинтівки. Здавалося б, Малишев, звичайно, повинен наказати їх знищити, сховати і так далі, але він говорить про життя людей, «сотні живих життів», які виявляються набагато важливішими, ніж символи, ніж зброя і так далі і так далі. І ця його позиція Булгакову, звісно, ​​глибоко близька. Можна порушити присягу. А Малишев порушує присягу. Він не захищає, розпускає цих молодих хлопчиків, цих юнкерів. Вони повинні до останньої краплі крові захищати всі ці портрети, це зброя, а вони цього не роблять. Можна це зробити та залишитися людиною. Можна це зробити та зберегти свою честь.

І другий персонаж, який є тут дуже важливим і таким ключовим, це, звичайно, не двійник Малишева, але такий другий персонаж ось такого масштабу в цьому романі - це Най-Турс, який спочатку теж, порушуючи всі присяги, порушуючи всі субординації, своїх хлопчиків, юнкерів, з якими він охороняє підступи до міста, досить таким сміливим нахрапом у господарської служби білої армії вибиває валянки для того, щоб вони просто не перемерзли і ноги їх залишилися в безпеці, а потім теж жертвує своїм життям. Він чинить схоже, так само, як Малишев: він розпускає також усіх своїх підлеглих, велить їм тікати, рятуватися, ховатися і гине сам, рятуючи їх від неминучої смерті. У тому числі й Миколка Турбін, один із членів родини Турбіна, також рятується багато в чому завдяки Най-Турсу.

Рай для більшовиків

І, нарешті, найцікавіше і несподіване, що честь можуть зберегти не лише ті, хто воюють на тій стороні, яка близька автору роману, але честь можуть зберегти і ті, хто воюють на протилежному боці. І дуже важливим щодо цього епізодом виявляється епізод сну Олексія Турбіна. Ще в першій частині роману, на 70-й приблизно на його сторінці, Олексій Турбін бачить сон. А ще вам один майже такий містичний, майже символістський мотив. У цьому сні він бачить вахмістра Жиліна, з яким воював ще за часів Першої світової війни, і він з ним веде діалог.

І Жилін опинився в раю, і він так про це розповідає: «Господи боже мій, пане лікарю. Місця-то, місця-то там мабуть-невидимо. Чистота ... За першим оглядом кажучи, п'ять корпусів ще можна поставити і із запасними ескадронами, та що п'ять - десять! Поруч із нами хороми, батюшки, стель не видно! Я й кажу: «А дозвольте, говорю, запитати, це для кого ж?» Тому оригінально: зірки червоні, хмари червоні у колір наших чакчирів відливають… «А це, – каже апостол Петро, ​​– для більшовиків, з Перекопом які».

Якого Перекопу? - Марно напружуючи свій бідний земний розум, запитав Турбін».

А тут Булгаков грає з тим, що в цей час, тобто наприкінці 1918 року, коли відбувається дія роману, ще знаменитих перекопівських подій, у яких червона армія зіткнулася з Врангеля, білими, ще їх не було просто. Турбін бачить сон, ще раз повторюю, містичний: він бачить те, що ще тільки буде. Так ось: - Якого Перекопу? - марно напружуючи свій бідний земний розум, спитав Турбін [він не знає ще нічого, ще нічого немає]. - А це, ваше високоблагородіє, адже у них заздалегідь все відомо. У двадцятому році більшовиків, коли брали Перекоп, мабуть-невидимо поклали. Тож приміщення до прийому їм приготували». Тобто для більшовиків готується також рай.

І Булгаков робить це таким не прохідним мотивом, а він на цьому загострює увагу, тому що далі Турбін здивований, звичайно, запитує Жиліна:

«- Більшовиків? - Зніяковіла душа Турбіна, - плутаєте ви щось, Жилін, не може цього бути. Не пустять їх туди.

Пане лікарю, сам так думав. Сам. Зніяковів і питаю пана бога...

Бога? Ой, Жилін!

Не сумнівайтеся, пане докторе, вірно кажу, брехати мені нічого, сам розмовляв неодноразово».

Ось Булгаков тут робить такий досить хитрий перебіг. Він вустами Жиліна, вахмістра та підтриманого авторитетом самого Бога, який пояснив Жилину, в чому справа, більшовиків, які загинули під Перекопом, теж поміщає до раю. При цьому вся хитрість у чому: що Жилін не пояснює. Турбін настільки здивований, що Жилін говорить з Богом, що це перекриває подив від того, що більшовики теж можуть потрапити до раю, і Булгаков сам тікає, уникає цього пояснення, чому це можливо.

І це пояснення, як здається, міститься у фіналі роману «Біла гвардія», де зображується бронепоїзд червоний і змальовується червона зірка, яка зливається з Віфлеємською зіркою, яка виявляється подібною до Різдвяної зірки. Чому можливо? Це можливо тому, що, за Булгаковим, в умовах апокаліпсису честь зберігає не одна з протиборчих у цій страшній Громадянській війні сторін, а зберігають ті, хто думають не тільки про себе, хто думають про свою сім'ю, хто думають про своїх підлеглих: хто думає про інших людей, а егоїстично не намагається розважитися за рахунок цієї війни, втекти від цієї війни, залишивши напризволяще близьких, - ось ці люди в рай, за Булгаковим, потрапити ніяк не можуть.

Література

1. Петровський М. С. Майстер та місто. Київські контексти Михайла Булгакова. СПб., 2008.
2. Гаспаров Б. М. Новий Заповіт у творах М. А. Булгакова// Гаспаров Б. М. Літературні лейтмотиви. Нариси російської літератури сучасності. М., 1994.

М.А. Булгаков двічі, у двох різних своїх творах, згадує, як розпочиналася його робота над романом "Біла гвардія" (1925). Герой Театрального роману Максудов розповідає: Він зародився вночі, коли я прокинувся після сумного сну. Мені снилося рідне місто, сніг, зима, Громадянська війна... Уві сні пройшла переді мною беззвучна завірюха, а потім з'явився старенький рояль і біля нього люди, яких уже немає на світі». У повісті «Таємного друга» містяться інші подробиці: «Я притягнув наскільки можливо мою казармову лампу до столу і поверх її зеленого ковпака надів ковпак з рожевого паперу, через що папір ожив. На ній я виписав слова: “І судимі були мертві за написаним у книгах відповідно до діл своїх”. Потім почав писати, не знаючи ще добре, що з цього вийде. Пам'ятається, мені дуже хотілося передати, як добре, коли вдома тепло, годинник, що б'є баштовим боєм у їдальні, сонну дрімоту в ліжку, книги та мороз...» З ​​таким настроєм Булгаков приступив до створення нового роману.

Роман "Біла гвардія", найважливішу для російської літератури книгу, Михайло Опанасович Булгаков почав писати 1822 року.

У 1922-1924 роках Булгаков писав статті для газети "Напередодні", постійно публікувався в газеті залізничників "Гудок", де познайомився з І. Бабелем, І. Ільфом, Є. Петровим, В. Катаєвим, Ю. Олешом. За свідченням самого Булгакова, задум роману "Біла гвардія" остаточно оформився 1922 року. У цей час сталося кілька важливих подій його особистого життя: протягом перших трьох місяців цього року він отримав звістку про долю братів, яких ніколи більше не бачив, і телеграму про раптову смерть матері від висипного тифу. У цей період страшні враження київських років одержали додатковий імпульс для втілення у творчості.

Відповідно до спогадів сучасників, Булгаков планував створити цілу трилогію, і говорив про улюблену книгу так: «Свій роман вважаю невдалим, хоча виділяю з інших речей, т.к. до задуму ставився дуже серйозно. І те, що ми зараз називаємо «Білою гвардією», замислювалося як перша частина трилогії і спочатку мало назви «Жовтий прапор», «Північний хрест» та «Білий хрест»: «Дія другої частини має відбуватися на Дону, а в третій частині Мишлаєвський опиниться у лавах Червоної Армії». Прикмети цього задуму можна знайти у тексті "Білої гвардії". Але Булгаков ні писати трилогію, надавши це графу А.Н. Толстому («Ходіння по муках»). І тема «бігу», еміграції, у "Білій гвардії" лише намічена в історії від'їзду Тальберга та в епізоді читання бунінського "Пана із Сан-Франциско".

Роман створювався за доби найбільшої матеріальної потреби. Письменник працював ночами в нетопленій кімнаті, працював рвучко і захоплено, страшенно втомлювався: «Третє життя. І третє життя моє цвіло у письмового столу. Груда листів все пухла. Писав я і олівцем, і чорнилом». Згодом автор неодноразово повертався до улюбленого роману, заново переживаючи минуле. В одному із записів, що стосуються 1923 року, Булгаков зазначив: «А роман я допишу, і, смію запевнити, це буде такий роман, від якого небу стане спекотно...» А 1925 року він писав: «Жахливо буде шкода, якщо я помиляюсь і “Біла гвардія” не сильна річ”. 31 серпня 1923 року Булгаков повідомляв Ю. Слезкину: «Роман закінчив, але ще не переписаний, лежить купою, з якої я багато думаю. Дещо поправляю». Це був чорновий варіант тексту, про який йдеться у «Театральному романі»: «Роман треба довго правити. Потрібно перекреслювати багато місць, замінювати сотні слів іншими. Велика, але необхідна робота!» Булгаков не був задоволений своєю роботою, перекреслював десятки сторінок, створював нові редакції та варіанти. Але на початку 1924 року вже читав уривки "Білої гвардії" у письменника С. Заяїцького та у своїх нових друзів Ляміних, вважаючи книгу закінченою.

Перша відома згадка про завершення роботи над романом належить до березня 1924 року. Роман друкувався у 4-й та 5-й книжках журналу «Росія» за 1925 рік. А 6-й номер з заключною частиноюроману не вийшов. За припущенням дослідників, роман "Біла гвардія" дописувався вже після прем'єри "Днів Турбіних" (1926) та створення "Біга" (1928). Текст останньої третини роману, виправлений автором, вийшов 1929 року у паризькому видавництві «Concorde». Повний текст роману було опубліковано Парижі: том перший (1927), том другий (1929).

Через те, що в СРСР "Біла гвардія" не була закінчена публікацією, а закордонні видання кінця 20-х років були малодоступні на батьківщині письменника, перший булгаківський роман не удостоївся особливої ​​увагипреси. Відомий критик А. Воронський (1884-1937) наприкінці 1925 року "Білу гвардію" разом з "Фатальними яйцями" назвав творами "видатної літературної якості". Відповіддю цей вислів з'явився різкий випад глави Російської Асоціації Пролетарських Письменників (РАПП) Л. Авербаха (1903-1939) в рапповском органі - журналі «На літературному посту». Пізніше постановка за мотивами роману "Біла гвардія" п'єси «Дні Турбіних» у МХАТі восени 1926 року переключила увагу критики на цей твір, і про сам роман забули.

К. Станіславський, турбуючись про проходження через цензуру «Днів Турбіних», спочатку названих, як і роман, "Біла гвардія", наполегливо радив Булгакову відмовитися від епітету "біла", який багатьом здавався відверто ворожим. Але письменник дорожив саме цим словом. Він згоден був і на «хрест», і на «грудень», і на «буран» замість «гвардія», але визначенням «біла» поступатися не хотів, бачачи в ньому знак особливої ​​моральної чистоти улюблених героїв, їхньої приналежності до російської інтелігенції як частини кращого шару країни.

"Біла гвардія" - багато в чому автобіографічний роман, заснований на особистих враженнях письменника про Київ кінця 1918 року - початку 1919 року. У членах родини Турбіних відбилися характерні рисиродичів Булгакова. Турбіни – дівоче прізвище бабусі Булгакова з боку матері. Рукописи роману не збереглися. Прототипами героїв роману стали київські друзі та знайомі Булгакова. Поручик Віктор Вікторович Мишлаєвський списаний з друга дитинства Миколи Миколайовича Сингаєвського.

Прототипом поручика Шервінського послужив ще один друг юності Булгакова - Юрій Леонідович Гладиревський, співак-аматор (ця якість перейшла і персонажу), який служив у військах гетьмана Павла Петровича Скоропадського (1873-1945), але не ад'ютантом. Потім він емігрував. Прототипом Олени Тальберг (Турбіна) послужила сестра Булгакова - Варвара Опанасівна. Капітан Тальберг, її чоловік, має багато спільних рис із чоловіком Варвари Опанасівни Булгакової, Леонідом Сергійовичем Карума (1888-1968), німцем за походженням, кадровим офіцером, який служив спочатку Скоропадському, а потім більшовикам.

Зразком Миколки Турбіна став один із братів М.А. Булгакова. Друга дружина письменника Любов Євгенівна Білозерська-Булгакова у книзі «Спогади» писала: «Один із братів Михайло Опанасовича (Микола) теж був лікарем. Ось на особистості молодшого брата, Миколи, мені хочеться зупинитися. Серцю моєму завжди був милий благородний і затишний чоловічок Миколка Турбін (особливо за романом "Біла гвардія". У п'єсі "Дні Турбіних" він набагато схематичніший.). У житті мені Миколи Опанасовича Булгакова побачити так і не вдалось. Це молодший представник уподобаної у булгаківській сім'ї професії – доктор медицини, бактеріолог, вчений та дослідник, який помер у Парижі у 1966 році. Він навчався у Загребському університеті і там же залишився при кафедрі бактеріології».

Роман створювався у складний для країни час. Молода Радянська Росія, що не мала регулярної армії, виявилася втягнутою в Громадянську війну. Справдилися мрії гетьмана-зрадника Мазепи, чиє ім'я не випадково згадано в романі Булгакова. В основі "Білої гвардії" лежать події, пов'язані з наслідками Брестського договору, відповідно до якого Україну визнали незалежною державою, було створено "Українську державу" на чолі з гетьманом Скоропадським, і "за кордон" кинулися біженці з усієї Росії. Булгаков у романі ясно описав їхній соціальний статус.

Філософ Сергій Булгаков, двоюрідний дядько письменника, у книзі «На бенкеті богів» описав загибель батьківщини наступним чином: «Була могутня держава, потрібна друзям, страшна ворогам, а тепер - це гниюча падаль, від якої відвалюється шматок за шматком на радість воронцю, що злетів. На місці шостої частини світу виявилася смердюча, зяюча діра...» Михайло Панасович був багато в чому згоден з дядьком. І невипадково, ця страшна картина відбито у статті М.А. Булгакова "Гарячі перспективи" (1919). Про це ж говорить Студзинський у п'єсі «Дні Турбіних»: «Була у нас Росія – велика держава...» Так для Булгакова, оптиміста та талановитого сатирика, розпач та скорбота стали відправними точками у створенні книги надії. Саме таке визначення якнайточніше відбиває зміст роману " Біла гвардія " . У книзі «На бенкеті богів» письменнику ближчою та цікавою видалася інша думка: «Від того, як самовизначиться інтелігенція, залежить багато в чому, ніж стане Росія». Відповідь це питання болісно шукають герої Булгакова.

У "Білій гвардії" Булгаков прагнув показати народ та інтелігенцію у полум'ї Громадянської війни в Україні. Головний герой, Олексій Турбін, хоч і явно автобіографічний, але, на відміну від письменника, не земський лікар, який тільки формально вважався на військової служби, а справжній військовий медик, який багато побачив і пережив за роки Світової війни. Багато зближує автора з його героєм, і спокійна мужність, і віра в стару Росію, а головне - мрія про мирне життя.

«Героїв своїх треба любити; якщо цього не буде, не раджу нікому братися за перо – ви отримаєте найбільші неприємності, так і знайте», – сказано у «Театральному романі», і це головний закон творчості Булгакова. У романі "Біла гвардія" він говорить про білих офіцерів та інтелігенцію як про звичайних людей, розкриває їх молодий світ душі, чарівність, розум і силу, показує ворогів живими людьми.

Літературна громадськість відмовлялася визнати гідність роману. З майже трьохсот відгуків Булгаков нарахував лише три позитивні, а решту відніс до розряду «ворожево-лайливих». На адресу письменника звучали брутальні відгуки. В одній із статей Булгакова називали «новобуржуазним відроддям, що бризкає отруєною, але безсилою слиною на робітничий клас, на його комуністичні ідеали».

«Класова неправда», «цинічна спроба ідеалізувати білогвардійщину», «спроба примирити читача з монархічним, чорносотенним офіцерством», «прихована контрреволюційність» - ось далеко не повний перелік характеристик, якими наділяли "Білу гвардію" ті, хто вважав, що головним у літературі є політична позиціяписьменника, його ставлення до «білих» та «червоних».

Один із головних мотивів "Білої гвардії" - це віра в життя, її переможну силу. Тому ця книга, яка кілька десятиліть вважалася забороненою, набула свого читача, набула другого життя у всьому багатстві та блиску булгаківського живого слова. Цілком справедливо зауважив письменник-киянин Віктор Некрасов, який прочитав у 60-х роках "Білу гвардію": «Ніщо, виявляється, не померкло, ніщо не застаріло. Наче й не було цих сорока років... на наших очах сталося явне диво, що трапляється в літературі дуже рідко і далеко не з усіма, — сталося друге народження». Життя героїв роману продовжується і сьогодні, але вже в іншому руслі.

http://www.litra.ru/composition/get/coid/00023601184864125638/wo

http://www.licey.net/lit/guard/history

Ілюстрації:

Присвячується

Любові Євгенівні Білозерській

Частина I

Пішов дрібний сніг і раптом повалив пластівцями. Вітер завив; стала хуртовина. В одну мить темне небо змішалося зі сніговим морем. Все зникло.

– Ну, пане, – закричав ямщик, – біда: буран!

«Капітанська донька»

І судимі були мертві за написаним у книгах відповідно до діл своїх…

1

Великий був рік і страшний рік після Різдва Христового 1918, від початку ж революції другий. Був він рясним улітку сонцем, а взимку снігом, і особливо високо в небі стояли дві зірки: пастуська зірка - вечірня Венера і червоний, тремтячий Марс.

Але дні й у мирні й криваві роки летять як стріла, і молоді Турбіни не помітили, як у міцному морозі настав білий, волохатий грудень. О, ялинковий дід наш, що сяє снігом та щастям! Мамо, світла королева, де ж ти?

Через рік після того, як дочка Олена повінчалася з капітаном Сергієм Івановичем Тальбергом, і в той тиждень, коли старший син, Олексій Васильович Турбін, після тяжких походів, служби та бід повернувся на Україну в Місто, в рідне гніздо, білу труну з тілом матері знесли крутим Олексіївським узвозом на Поділ, до маленької церкви Миколи Доброго, що на Взвозі.

Коли відспівували матір, був травень, вишневі дерева та акації наглухо заліпили стрілчасті вікна. Отець Олександр, від смутку і смутку спотикаючись, блищав і іскрився біля золотеньких вогнів, і диякон, фіолетовий обличчям і шиєю, весь ковано-золотий до самих шкарпеток чобіт, що скрипили на ранту, похмуро гуркотів слова церковного прощання мамі, що залишала своїх дітей.

Олексій, Олена, Тальберг, і Анюта, що виросла в будинку Турбіної, і Миколка, приголомшений смертю, з віхромом, що навис на праву брову, стояли біля ніг старого коричневого святителя Миколи. Ніколкіні блакитні очі, посаджені з обох боків довгого пташиного носа, дивилися розгублено, вбито. Зрідка він зводив їх на іконостас, на звод вівтаря, що тонув у напівтемряві, де підносився сумний і загадковий старий бог, моргав. За що така образа? Несправедливість? Навіщо знадобилося відібрати матір, коли всі з'їхалися, коли настало полегшення?

Бог, що летів у чорне, потріскане небо, відповіді не давав, а сам Миколка ще не знав, що все, що відбувається, завжди так, як треба, і тільки на краще.

Відспівали, вийшли на гулкі плити паперті і проводили матір через усе величезне місто на цвинтарі, де під чорним мармуровим хрестом давно вже лежав батько. І маму закопали. Ех… ех…

* * *

Багато років до смерті, в будинку № 13 по Олексіївському узвозі, кахельна грубка в їдальні гріла і вирощувала Оленку маленьку, Олексія старшого і зовсім крихітного Миколку. Як часто читався біля кахляної площі «Саардамський Тесляр», що пишала жаром, годинник грав гавот, і завжди наприкінці грудня пахло хвоєю, і різнобарвний парафін горів на зелених гілках.

У відповідь бронзовою, з гавотом, що стоять у спальні матері, а нині Оленки, били в їдальні чорні стінні баштовим боєм. Купував їх батько давно, коли жінки носили смішні, пухирчасті біля плечей рукава. Такі рукави зникли, час майнув, як іскра, помер батько-професор, всі виросли, а годинник залишився колишнім і бив баштовим боєм. До них усі так звикли, що якби вони пропали якось дивом зі стіни, сумно було б, ніби помер рідний голос і нічим порожнього місця не заткнеш. Але годинник, на щастя, абсолютно безсмертний, безсмертний і «Саардамський Тесляр», і голландська кахель, як мудра скеля, у найважчий час життєдайний і жаркий.

Ось ця кахель, і меблі старого червоного оксамиту, і ліжка з блискучими шишечками, потерті килими, строкаті та малинові, з соколом на руці Олексія Михайловича, з Людовіком XIV, що не ходить на березі шовкового озера в райському саду, килими турецькі поле, що мерехтіло маленькому Миколці в маренні скарлатини, бронзова лампа під абажуром, найкращі на світі шкапи з книгами, що пахли таємничим старовинним шоколадом, з Наталкою Ростовою, Капітанською Донькою, золочені чашки, срібло, портрети, портьєри, – всі сім , що виростили молодих Турбіних, все це мати в саме важкий часзалишила дітям і, вже задихаючись і слабшаючи, чіпляючись за руку Олени, що плакала, мовила:

– Дружно… живіть.

Але як жити? Як жити?

Олексію Васильовичу Турбіну, старшому, – молодому лікареві – двадцять вісім років. Олені – двадцять чотири. Чоловіка її, капітана Тальберга, – тридцять один, а Миколці – сімнадцять з половиною. Життя їм якраз перебило на світанку. Давно вже почало помсти з півночі, і мете, і мете, і не перестає, і що далі, то гірше. Повернувся старший Турбін до рідного міста після першого удару, що потряс гори над Дніпром. Ну, здається, ось перестане, почнеться те життя, про яке пишеться в шоколадних книгах, але воно не тільки не починається, а довкола стає все страшнішим і страшнішим. На півночі виє і виє завірюха, а тут під ногами глухо гуркотить, бурчить стривожена утроба землі. Вісімнадцятий рік летить до кінця і з кожним днем ​​дивиться все грізніше і щетини.

Впадуть стіни, полетить стривожений сокіл із білої рукавиці, згасне вогонь у бронзовій лампі, а Капітанську Дочку спалять у печі. Мати сказала дітям:

– Живіть.

А їм доведеться мучитися та вмирати.

Якось, у сутінках, незабаром після похорону матері, Олексій Турбін, прийшовши до отця Олександра, сказав:

- Так, сум у нас, отче Олександре. Важко мати забувати, а тут ще такий важкий час. Головне, адже щойно повернувся, думав, налагодимо життя, і ось...

Він замовк і, сидячи біля столу, в сутінках, замислився і подивився в далечінь. Гілки у церковному дворі закрили і хатинку священика. Здавалося, що зараз за стіною тісного кабінету, забитого книгами, починається весняний, таємничий сплутаний ліс. Місто по-вечірньому глухо шуміло, пахло бузком.

– Що зробиш, що зробиш, – конфузно забурмотів священик. (Він завжди конфузився, якщо доводилося розмовляти з людьми.) – Воля божа.

- Може, скінчиться все це, колись? Далі краще буде? - Невідомо у кого запитав Турбін.

Священик ворухнувся у кріслі.

- Тяжкий, тяжкий час, що казати, - пробурмотів він, - але сумувати не слід...

Потім раптом наклав білу руку, випроставши її з темного рукава ряски, на пачку книжок і розкрив верхню, там, де вона була закладена вишитою кольоровою закладкою.

- Засмучення допускати не можна, - конфузливо, але якось дуже переконливо промовив він. – Великий гріх – зневіра… Хоча здається мені, що випробування будуть ще. Як же, як же, великі випробування, - він говорив усе впевненіше. - Я останнім часомвсе, знаєте, за книжечками сиджу, за фахом, звичайно, найбільше богословські...

Він підняв книгу так, щоб останнє світло з вікна впало на сторінку, і прочитав:

– «Третій ангел вилив чашу свою в річки та джерела вод; і стала кров».

2

Отже, був білий, волохатий грудень. Він швидко підходив до половини. Вже відблиск різдва відчувався на снігових вулицях. Вісімнадцятому році скоро кінець.

Над двоповерховим будинком № 13, споруди дивовижною (на вулицю квартира Турбіних була на другому поверсі, а в маленький, похилий, затишний дворик – у першому), у саду, що ліпився під крутою горою, всі гілки на деревах стали лапчастими та обвислими. Гору замело, засипало сарайчики у дворі, і стала гігантська цукрова голова. Будинок накрило шапкою білого генерала, і в нижньому поверсі (на вулицю – перший, у двір під верандою Турбіних – підвальний) засвітився слабенькими жовтенькими вогнями інженер і боягуз, буржуй та несимпатичний, Василь Іванович Лисович, а у верхньому – сильно та весело спалахнули турбінські. .

У сутінки Олексій та Миколка пішли за дровами до хліву.

- Ех, ех, а дров дуже мало. Знову сьогодні витягли, дивись.

З Миколкиного електричного ліхтарика вдарив блакитний конус, а в ньому видно, що обшивка зі стіни явно здерта і зовні прибита.

— От би підстрелити, чорте! Їй-богу. Знаєш що: сядемо цієї ночі в варту? Я знаю – це шевці з одинадцятого номера. І які ж негідники! Дров у них більше, ніж у нас.

– Ану їх… Йдемо. Бери.

Іржавий замок заспівав, обсипався на братів пласт, поволокли дрова. До дев'ятої години вечора до кахлів Саардама не можна було торкнутися.

Чудова піч на своїй сліпучій поверхні несла такі історичні записи та малюнки, зроблені в різний часвісімнадцятого року рукою Миколки тушшю і повні найглибшого сенсу та значення:

Якщо тобі скажуть, що союзники поспішають до нас на допомогу, – не вір. Союзники – сволоти.

Він співчуває більшовикам.

Малюнок: пика Момуса.

Улан Леонід Юрійович.

Чутки грізні, жахливі,

Настають червоні банди!

Малюнок фарбами: голова з вусами, що відвисли, в папасі з синім хвостом.

Руками Олени та ніжних та старовинних турбінських друзів дитинства – Мишлаєвського, Карася, Шервінського – фарбами, тушшю, чорнилом, вишневим соком записано:

Олена Васильна дуже любить нас.

Кому – на, а кому – ні.

Оленка, я взяв квиток на Аїду.

Бельповерх № 8, права сторона.

1918 року, 12 травня я закохався.

Ви товстий та негарний.

Після таких слів я застрелюсь.

(Намальований дуже схожий браунінг.)

Хай живе Росія!

Хай живе самодержавство!

Червень. Баркарол.

Недарма пам'ятає вся Росія
Про день Бородіна.

Друкованими літерами, рукою Миколки:

Я таки наказую сторонніх речей на грубці не писати під загрозою розстрілу будь-якого товариша з позбавленням прав. Комісар Подільського району. Жіночий, чоловічий і жіночий кравець Абрам Пружинер.

Пишуть жаром розмальовані кахлі, чорний годинник ходить, як тридцять років тому: тонк-танк. Старший Турбін, поголений, світловолосий, постарілий і похмурий з 25 жовтня 1917 року, у френчі з величезними кишенями, у синіх рейтузах та м'яких нових туфлях, у улюбленій позі – у кріслі з ногами. Біля ніг його на лавці Миколка з віхромом, витягнувши ноги майже до буфета, — їдальня маленька. Ноги в чоботях із пряжками. Ніколкіна подруга, гітара, ніжно і глухо: тренуй… Невизначено тренуй… бо поки що, бачите, нічого ще достеменно не відомо. Тривожно у Місті, туманно, погано…

На плечах у Миколки унтер-офіцерські погони з білими нашивками, а на лівому рукаві дотепний триколірний шеврон. (Дружина перша, піхотна, третій її відділ. Формується четвертий день, зважаючи на події, що починаються.)

Але, незважаючи на всі ці події, в їдальні, по суті, чудово. Спекотно, затишно, кремові штори задернуті. І жар зігріває братів, народжує стомлено.

Старший кидає книгу, тягнеться.

– Ану, зіграй «Зйомки»…

Трень-та-там... Трень-та-там...

Чоботи фасонні,
Безкозирки тонні,
То юнкери-інженери йдуть!

Старший починає підспівувати. Очі похмурі, але в них запалюється вогник, у жилах – жар. Але тихенько, панове, тихенько, тихенько.

Привіт, дачники,
Здрастуйте, дачниці ...

Гітара йде маршем, зі струн сипле рота, інженери йдуть – ать, ать! Миколкині очі згадують:

Училище. Облуплені олександрівські колони, гармати. Повзуть юнкера на животи від вікна до вікна, відстрілюються. Кулемети у вікнах.

Хмара солдатів взяла в облогу училище, ну, формена хмара. Що вдієш. Злякався генерал Богородицький і здався, здався з юнкерами. Па-а-зір...

Привіт, дачниці,
Привіт, дачники,
Зйомки у нас давно вже почалися.

Туманяться Миколині очі.

Стовпи спеки над українськими червоними полями. У пилу йдуть пилом пудрені юнкерські роти. Було, було все це і не стало. Ганьба. Нісенітниця.

Олена розсунула портьєру, і в чорному просвіті з'явилася її рудувата голова. Братам послала погляд м'який, а на годинник дуже й дуже тривожний. Воно й зрозуміло. Де ж справді Тальберг? Хвилюється сестра.

Хотіла, щоби це приховати, підспівати братам, але раптом зупинилася і підняла палець.

- Стривайте. Чуєте?

Обірвала рота крок на всіх семи струнах: сто-ой! Усі троє прислухалися та переконалися – гармати. Тяжко, далеко і глухо. Ось ще раз: бу-у… Миколка поклав гітару і швидко підвівся, за ним, крекчучи, підвівся Олексій.

У вітальні – приймальні зовсім темно. Миколка натрапив на стілець. У вікнах справжня опера «Ніч під різдво» – сніг та вогники. Тремтять і мерехтять. Миколка припав до віконця. З очей зникла спека і училище, в очах - напружений слух. Де? Знизав унтер-офіцерськими плечима.

- Чорт його знає. Враження таке, що ніби під Святошином стріляють. Дивно, не може бути так близько.

Олексій у темряві, а Олена ближче до віконця, і видно, що її очі чорно-перелякані. Що ж означає, що Тальберга досі немає? Старший відчуває її хвилювання і тому не говорить жодного слова, хоч сказати йому і дуже хочеться. У Святошині. Сумнівів у цьому не може бути. Стріляють, 12 верст від міста, не далі. Що це за штука?

Миколка взявся за шпінгалет, другою рукою притиснув скло, ніби хоче видавити його і вилізти, і ніс розплющив.

– Хочеться мені поїхати туди. Дізнатися, в чому річ…

- Ну так, тебе там не вистачало.

Олена каже у тривозі. Ось нещастя. Чоловік мав повернутися найпізніше, чи чуєте – найпізніше, сьогодні о третій годині дня, а зараз уже десять.

У мовчанні повернулися до їдальні. Гітара похмуро мовчить. Миколка з кухні тягне самовар, і той співає зловісно і плюється. На столі чашки з ніжними квітами зовні та золоті всередині, особливі у вигляді фігурних колонок. За матері, Ганни Володимирівни, це був святковий сервіз у сімействі, а тепер у дітей пішов щодня. Скатертина, незважаючи на гармати і все це томлення, тривогу і нісенітницю, біла і крохмальна. Це від Олени, яка не може інакше, це від Анюти, яка виросла у будинку Турбіних. Підлога лиснить, і в грудні, тепер, на столі, в матовій колонній вазі, блакитні гортензії і дві похмурих і спекотних троянди, що стверджують красу і міцність життя, незважаючи на те, що на підступах до Міста - підступний ворог, який, мабуть, може розбити снігове, прекрасне Місто та уламки спокою розтоптати підборами. Квіти. Квіти – приношення вірного Олениного шанувальника, гвардії поручика Леоніда Юрійовича Шервінського, друга продавщиці у знаменитій цукерковій «Маркізі», друга продавщиці у затишному квітковому магазині «Ніцька флора». Під тінню гортензій тарілочка з синіми візерунками, кілька скибочок ковбаси, олія у прозорій маслянці, у сухарниці пила-фражі та білий довгастий хліб. Чудово можна було б закусити і випити чайку, якби не всі ці похмурі обставини… Ех… ех…

На чайнику верхи їде гарустий строкатий півень, і в блискучому боці самовару відбиваються три понівечені турбінські обличчя, і щоки Ніколкіни в ньому, як у Момуса.

В очах Олени туга, і пасма, подерті рудуватим вогнем, похмуро обвисли.

Застряг десь Тальберг зі своїм грошовим гетьманським потягом і занапастив вечір. Чорт його знає, чи не сталося чого доброго, чогось з ним?.. Брати мляво жують бутерброди. Перед Оленою остигаюча чашка і «Пан із Сан-Франциско». Затуманені очі, не бачачи, дивляться на слова: «... морок, океан, завірюху».

Чи не читає Олена.

Миколка нарешті не витримує:

- Бажав би я знати, чому так близько стріляють? Адже не може бути…

Сам себе перервав і спотворився під час руху в самоварі. Пауза. Стрілка переповзає десяту хвилину і – тонк-танк – йде до чверті одинадцятої.

– Тому стріляють, що німці – мерзотники, – несподівано бурчить старший.

Олена піднімає голову на годинник і питає:

- Невже, невже вони залишать нас напризволяще? – Голос її тужливий.

Брати, мов по команді, повертають голови і починають брехати.

– Нічого не відомо, – каже Миколка і обкушує скибочку.

– Це я так сказав, гм… мабуть. Чутки.

– Ні, не чутки, – уперто відповідає Олена, – це не слух, а вірно; сьогодні бачила Щеглову, і вона сказала, що з-під Бородянки повернули два німецькі полки.

- Нісенітниця.

- Подумай сама, - починає старший, - чи можлива справа, щоб німці підпустили цього прохвоста близько до міста? Подумай, га? Я особисто рішуче не уявляю, як вони з ним уживуться хоча б одну хвилину. Цілковитий абсурд. Німці та Петлюра. Самі ж вони його називають не інакше, як бандит. Смішно.

– Ах, що ти кажеш. Знаю тепер німців. Сама вже бачила кількох із червоними бантами. І унтер-офіцер п'яний із бабою якийсь. І баба п'яна.

- Ну мало що? Окремі випадки розкладання можуть бути навіть у німецькій армії.

- Так, на вашу думку, Петлюра не ввійде?

– Гм… На мою думку, цього не може бути.

– Апсольман. Налий мені, будь ласка, ще одну чашечку чаю. Ти не хвилюйся. Дотримуйся, як кажуть, спокою.

- Але боже, де ж Сергій? Я впевнена, що на їхній поїзд напали і…

– І що? Ну що вигадуєш даремно? Адже ця лінія абсолютно вільна.

- Чому ж його немає?

– Господи боже мій. Знаєш сама, яка їзда. На кожній станції стояли, мабуть, чотири години.

– Революційна їзда. Година їдеш – дві стоїш.

Олена, важко зітхнувши, подивилася на годинник, помовчала, потім знову заговорила:

– Господи, господи! Якби німці не зробили цієї підлості, все було б чудово. Двох їхніх полків достатньо, щоб роздавити цього вашого Петлюру, як муху. Ні, я бачу, німці грають якусь підлу подвійну гру. І чому немає хвалених союзників? У-у, негідники. Обіцяли, обіцяли...

Самовар, який досі мовчав, несподівано заспівав, і вугілля, задерте сивим попелом, вивалилося на піднос. Брати мимоволі глянули на грубку. Відповідь – ось він. Будь ласка:

Союзники – сволоти.

Стрілка зупинилася на чверті, годинник солідно хрипнув і пробив – раз, і зараз же відповів заливистий, тонкий дзвін під стелею в передній.

– Слава богу, ось і Сергій, – радісно сказав старший.

- Це Тальберг, - підтвердив Миколка і побіг відчиняти.

Олена порозовіла, встала.

Але це виявився зовсім не Тальберг. Три двері прогриміли, і глухо на сходах пролунав Ніколкін здивований голос. Голос у відповідь. За голосами по сходах почали перевалюватися ковані чоботи та приклад. Двері в передню впустили холод, і перед Олексієм і Оленою опинилась висока, широкоплеча постать у сірій шинелі до п'ят і в захисних погонах із трьома поручичними зірками хімічним олівцем. Башлик заіндів, а важка гвинтівка з коричневим багнетом зайняла всю передню.

- Здрастуйте, - заспівала постать хрипким тенором і закоченілими пальцями схопилася за башлик.

Миколка допоміг фігурі розплутати кінці, каптур сліз, за ​​каптуром млинець офіцерського кашкета з потемнілою кокардою, і опинилася над величезними плечима голова поручика Віктора Вікторовича Мишлаєвського. Голова ця була дуже красива, дивною та сумною та привабливою красою давньої, справжньої породи та виродження. Краса у різних за кольором, сміливих очах, у довгих віях. Ніс з горбинкою, губи горді, лоб білий і чистий, без особливих прикмет. Але один куточок рота приспущений сумно, і підборіддя косувато зрізане так, ніби у скульптора, що ліпив дворянське обличчя, народилася дика фантазія відкусити пласт глини і залишити мужньому обличчю маленьке і неправильне жіноче підборіддя.

– Звідки ти?

– Звідки?

– Обережніше, – слабо відповів Мишлаєвський, – не розбий. Там пляшка горілки.

Миколка дбайливо повісив важку шинель, з кишені якої виглядало шийка в уривку газети. Потім повісив важкий маузер у дерев'яній кобурі, похитнувши стійку з оленячими рогами. Тоді тільки Мишлаєвський повернувся до Олени, руку поцілував і сказав:

- З-під Червоного Трактиру. Дозволь, Олено, ночувати. Не дійду додому.

- Ах, боже мій, звичайно.

Мишлаєвський раптом застогнав, намагався подути на пальці, але його губи не слухалися. Білі брови і посивіла інеєм оксамит підстрижених вусів почали танути, обличчя намокло. Турбін-старший розстебнув френч, пройшовся швом, витягаючи брудну сорочку.

– Ну, звісно… Повно. Кишать.

– Ось що, – перелякана Олена заметушилась, забула Тальберга на хвилину. - Миколко, там у кухні дрова. Біжи, запалюй колонку. Ех, горе, що Анюту я відпустила. Олексію, знімай з нього френч, жваво.

У їдальні біля кахлів Мишлаєвський, давши волю стогнам, повалився на стілець. Олена забігала та загриміла ключами. Турбін і Миколка, ставши на коліна, стягували з Мишлаєвського вузькі чепурні чоботи з пряжками на ликах.

– Легше… Ох, легше…

Розмоталися мерзенні, плямисті онучі. Під ними фіолетові шовкові шкарпетки. Френч Миколка одразу відправив на холодну веранду – нехай дихнуть воші. Мишлаєвський, у брудній батистовій сорочці, перехрещеній чорними підтяжками, у синіх бриджах зі штрипками, став тонкий і чорний, хворий і жалюгідний. Посинілі долоні зашльопали, зашарили по кахлях.

Слух… грозн…
Наст… банд…

Закохався… травня…

- Що ж це за негідники! – закричав Турбін. — Невже вони не могли дати вам валянки та кожушки?

- Аленки, - плачучи, передражнив Мишлаєвський, - вален ...

Руки та ноги в теплі вирізав нестерпний біль. Почувши, що Оленині кроки стихли в кухні, Мишлаєвський люто і сльозливо крикнув:

Сипучи і корчачись, повалився і, тицяючи пальцями в шкарпетки, простогнав:

– Зніміть, зніміть, зніміть…

Пахло неприємним денатуратом, у тазу танула снігова гора, від винного стаканчика горілки поручик Мишлаєвський сп'янів миттєво до каламуті в очах.

— Невже відрізати доведеться? Господи ... - Він гірко захитався в кріслі.

- Ну, що ти, постривай. Нічого… Так. Приморозив великий. Так… відійде. І це відійде.

Миколка присів навпочіпки і почав натягувати чисті чорні шкарпетки, а дерев'яні руки Мишлаєвського, що не гнуться, полізли в рукави купального волохатого халата. На щоках розцвіли червоні плями, і, скорчившись, у чистій білизні, у халаті, пом'якшав і ожив поморожений поручик Мишлаєвський. Грізні матюки застрибали в кімнаті, як град по підвіконню. Скосивши очі до носа, лаяв похабними словами штаб у вагонах першого класу, якогось полковника Щоткіна, мороз, Петлюру і німців, і хуртовину, і скінчив тим, що самого гетьмана всієї України обклав огидними майданними словами.

Михайло Опанасович Булгаков (1891 –1940) - письменник із непростою, трагічною долею, яка вплинула його творчість. Будучи вихідцем з інтелігентної сім'ї, він не прийняв революційні зміни та реакцію, що послідувала за ними. Ідеали свободи, рівності та братерства, що нав'язуються авторитарною державою, його не надихали, адже для нього, людини з освітою та високим рівнем інтелекту, був очевидний контраст демагогії на площах та хвилі червоного терору, що захлеснула Росію. Він глибоко переживав трагедію народу та присвятив їй роман «Біла гвардія»

З зими 1923 р. Булгаков починає роботу над романом «Біла гвардія», де описуються події української Громадянської війни кінця 1918 р., коли Київ був зайнятий військами Директорії, які повалили владу гетьмана Павла Скоропадського. У грудні 1918 р. влада гетьмана намагалися захищати офіцерські дружини, куди був записаний добровольцем, або, за іншими відомостями, був мобілізований Булгаков. Таким чином, роман містить автобіографічні риси - навіть номер будинку, в якому в роки захоплення Києва Петлюрою жила родина Булгакових, збережено - 13. У романі ця цифра набуває символічного сенсу. Андріївський узвіз, де розташований будинок, у романі названо Олексіївським, а Київ – просто Містом. Прототипи персонажів - це рідні, друзі та знайомі письменника:

• Миколка Турбін, наприклад – це молодший братБулгакова Микола
• Лікар Олексій Турбін – сам письменник,
• Олена Турбіна-Тальберг – молодша сестра Варвара
• Сергій Іванович Тальберг - офіцер Леонід Сергійович Карум (1888 - 1968), який, проте, не виїхав за кордон як Тальберг, а зрештою був засланий до Новосибірська.
• Прототип Ларіона Суржанського (Ларіосіка) – це далекий родич Булгакових, Микола Васильович Судзиловський.
• Прототип Мишлаєвського, за однією з версій - друг дитинства Булгакова, Микола Миколайович Сингаєвський
• Прототип поручика Шервінського – інший друг Булгакова, який служив у військах гетьмана – Юрій Леонідович Гладиревський (1898 – 1968).
• Полковник Фелікс Феліксович Най-Турс - образ збиральний. Він складається з кількох прототипів - по-перше, це білий генерал Федір Артурович Келлер (1857 - 1918), убитий петлюрівцями під час опору і наказав юнкерам бігти і зривати погони, усвідомивши безглуздість бою, по-друге - це генерал-майор Добровольче Всеволодович Шинкаренко (1890 – 1968).
• Був прототип і у боягузливого інженера Василя Івановича Лісовича (Василіси), у якого Турбіни знімали другий поверх будинку – архітектор Василь Павлович Листовничий (1876 – 1919).
• Прототип футуриста Михайла Шполянського – великий радянський літературознавець, критик Віктор Борисович Шкловський (1893 – 1984).
• Прізвище Турбіни – це дівоче прізвище бабусі Булгакова.

Проте слід зазначити і те, що «Біла гвардія» – не повністю автобіографічний роман. Щось вигадане – наприклад, те, що мати Турбіних померла. Насправді на той час мати Булгакових, яка є прототипом героїні, жила в іншому будинку з другим чоловіком. Та й членів сім'ї у романі менше, ніж було насправді у Булгакових. Вперше цілком роман було опубліковано 1927 – 1929 гг. у Франції.

Про що?

Роман «Біла гвардія» - про трагічну долю інтелігенції у лихоліття революції, після вбивства імператора Миколи II. Книга також оповідає про складному становищіофіцерства, готового виконувати борг перед вітчизною в умовах хисткої, нестабільної політичної обстановки в країні. Білогвардійські офіцери були готові захищати гетьманську владу, але автор ставить питання - чи є в цьому сенс, якщо гетьман втік, залишивши країну та її захисників напризволяще?

Олексій та Миколка Турбіни – офіцери, готові захищати батьківщину та колишню владу, але перед жорстоким механізмом політичної системи вони (і такі, як вони) виявляються безсилими. Олексія важко ранять, і він змушений боротися вже не за батьківщину і не за окуповане місто, а за своє життя, в якому допомагає жінка, яка врятувала його від смерті. А Миколка в останній момент біжить, врятований Найтурсом, якого вбивають. За всього бажання захищати батьківщину герої не забувають про сім'ю та будинок, про сестру, залишену чоловіком. Образ-антагоніст у романі - капітан Тальберг, який, на відміну від братів Турбіних, залишає батьківщину будинок і дружину у лихоліття і їде до Німеччини.

Крім того, «Біла гвардія» - роман про жахіття, беззаконня та розруху, які творяться в окупованому Петлюрою місті. У будинок інженера Лісовича вриваються з підробленими документами бандити й грабують його, на вулицях стрілянина, а пан курінний із помічниками — «хлопцями», учинили жорстоку, криваву розправу над євреєм, підозрюючи його у шпигунстві.

У фіналі місто, захоплене петлюрівцями, відвойовують більшовики. У «Білій гвардії» ясно виражено негативне, негативне ставлення до більшовизму - як до згубної сили, яка зрештою зітре з лиця землі все святе і людське, і прийде страшний час. Цією думкою і завершується роман.

Головні герої та їх характеристика

• Олексій Васильович Турбін- двадцятивосьмирічний лікар, дивізійний лікар, який, віддаючи обов'язок честі вітчизні, вступає в бій з петлюрівцями, коли його частину розпустили, оскільки боротьба вже була безглузда, але отримує серйозне поранення і змушений рятуватися. Захворює на тиф, перебуває на межі життя і смерті, але в результаті виживає.
• Микола Васильович Турбін(Ніколка) - сімнадцятирічний унтер-офіцер, молодший брат Олексія, готовий до останнього боротися з петлюрівцями за батьківщину та гетьманську владу, але на вимогу полковника тікає, зриваючи з себе відзнаки, так як бій вже не має сенсу (петлюрівці захопили Місто, а гетьман втік). Потім Миколка допомагає сестрі доглядати пораненого Олексія.
• Олена Василівна Турбіна-Тальберг(Олена руда) - двадцятичотирирічна заміжня жінка, яку залишив чоловік Переживає і молиться за обох братів, які беруть участь у військових діях, чекає на чоловіка і потай сподівається, що той повернеться.
• Сергій Іванович Тальберг- Капітан, чоловік Олени Рудий, нестійкий у політичних поглядах, який змінює їх залежно від обстановки в місті (діє за принципом флюгера), за що вірні своїм поглядам Турбіни його не поважають. У результаті він залишає будинок, дружину та нічним поїздом їде до Німеччини.
• Леонід Юрійович Шервінський- гвардії поручик, чепурний улан, шанувальник Олени рудої, друг Турбіних, вірить у підтримку союзників і розповідає, ніби сам бачив государя.
• Віктор Вікторович Мишлаєвський- поручик, ще один друг Турбіних, вірний вітчизні, честі та обов'язку. У романі один із перших провісників петлюрівської окупації, учасник бою за кілька кілометрів від Міста. Коли петлюрівці вриваються в Місто, Мишлаєвський приймає бік тих, хто хоче розпустити мортирний дивізіон, щоб не занапастити життя юнкерів, і хоче підпалити будівлю юнкерської гімназії, щоб вона не діставалася ворогові.
• Карась- друг Турбіних, стриманий, чесний офіцер, який під час розпуску мортирного дивізіону приєднується до тих, хто розпускає юнкерів, встає на бік Мишлаєвського та полковника Малишева, який запропонував такий вихід.
• Фелікс Феліксович Най-Турс- полковник, який не боїться зухвальства генералу і розпускає юнкерів у момент захоплення Міста Петлюрою. Сам героїчно гине на очах у Миколки Турбіна. Для нього цінніше, ніж влада поваленого гетьмана, життя юнкерів - молодих людей, яких мало не відправили на останній безглуздий бій з петлюрівцями, але він спішно розпускає їх, змушуючи зривати відзнаки та знищувати документи. Най-Турс у романі – образ ідеального офіцера, для якого цінні не лише бойові якості та честь побратимів зі зброї, а й їхнього життя.
• Ларіосік (Ларіон Суржанський)- далекий родич Турбіних, який приїхав до них із провінції, переживаючи розлучення із дружиною. Незграбний, розтяпа, але добродушний любить бувати в бібліотеці і тримає кенара в клітці.
• Юлія Олександрівна Рейсс- Жінка, яка рятує пораненого Олексія Турбіна, і у нього зав'язується з нею роман.
• Василь Іванович Лісович (Василіса)- боягузливий інженер, домогосподар, у якого Турбіни знімають другий поверх будинку. Скопідом, живе із жадібною дружиною Вандою, ховає цінності у схованках. У результаті його грабують бандити. Своє прізвисько – Василиса, отримав через те, що через заворушення у місті 1918 року став підписуватися у документах іншим почерком, скорочуючи ім'я та прізвище так: «Вас. Лис».
• Петлюрівціу романі - лише шестерні у глобальному політичному перевороті, що спричиняє незворотні наслідки.

Тематика

1. Тема морального вибору. Центральною темою є становище білогвардійців, які змушені обирати – чи брати їм участь у безглуздих битвах за владу гетьмана, що втік, чи все-таки рятувати свої життя. Союзники не є на допомогу, і місто захоплюють петлюрівці, а, зрештою, більшовики - реальна сила, що загрожує старому життєвому укладу та політичному устрою.
2. Політична нестабільність. Події розгортаються вже після подій Жовтневої революції та розстрілу Миколи II, коли більшовики захопили владу у Петербурзі та продовжували зміцнювати свої позиції. Петлюрівці, які захопили Київ (у романі - Місто), слабкі перед більшовиками, як і білогвардійці. «Біла гвардія» - це трагічний роман про те, як гине інтелігенція та все, що з нею пов'язано.
3. У романі присутні біблійні мотиви, і, щоб посилити їхнє звучання, автор запроваджує образ схибленого на християнській релігії хворого, який приходить лікуватися до доктора Олексія Турбіна. Починається роман із відліку від Різдва Христового, а перед фіналом згадуються рядки з Апокаліпсису св. Іоанна Богослова. Тобто – доля Міста, захопленого петлюрівцями та більшовиками, у романі порівнюється з Апокаліпсисом.

Християнські символи

• Схиблений хворий, який прийшов до Турбіну на прийом, називає більшовиків «аггелами», а Петлюру випустили з камери №666 (у Одкровенні Іоанна Богослова - число Звіра, антихриста).
• Будинок на Олексіївському узвозі - №13, а це число, як відомо, у народних забобонах- «чортова дюжина», число нещасливе, і будинок Турбіних осягають різні нещастя - батьки вмирають, старший брат отримує смертельну рану і ледве виживає, а Олену кидає і зраджує чоловік (а зрада - це риса Юди Іскаріота).
• У романі є образ богородиці, якою молиться Олена і просить врятувати Олексія від смерті. У страшний час, описаний у романі, Олена відчуває схожі переживання, що й діва Марія, але тільки не за сина, а за брата, який у результаті долає смерть подібно до Христа.
• Також у романі є тема рівності перед божим судом. Перед ним усі рівні – і білогвардійці, і воїни Червоної Армії. Олексій Турбін бачить сон про рай - як туди потрапляють полковник Най-Турс, білі офіцери та червоноармійці: їм усім судилося потрапити до раю як полеглих на полі битви, а богу все одно, чи вірять вони в нього чи ні. Справедливість, згідно з романом, є лише на небі, а на грішній землі панують безбожжя, кров, насильство під червоними п'ятикутними зірками.

Проблематика

Проблематика роману «Біла гвардія» - у безвихідному, тяжкому становищі інтелігенції як чужого переможцям класу. У їхній трагедії – драма всієї країни, адже без інтелектуальної та культурної еліти Росія не зможе гармонійно розвиватися.

• Безчестя і боягузтво. Якщо Турбіни, Мишлаєвський, Шервінський, Карась, Най-Турс одностайні і збираються захищати батьківщину до останньої краплі крові, то Тальберг і гетьман вважають за краще бігти як щури з тонучого корабля, а індивіди на кшталт Василя Лісовича трусять, хитрують і пристосовуються.
• Також одна з головних проблем роману полягає у виборі між моральним боргом та життям. Ставиться питання руба - чи є сенс з честю захищати такий уряд, який безчесно покидає батьківщину в найважчі для нього часи, і тут же є відповідь на це питання: сенсу немає, в цьому випадку життя ставиться на перше місце.
• Розкол російського суспільства. Крім того, проблема у творі «Біла гвардія» полягає у ставленні народу до того, що відбувається. Народ не підтримує офіцерів і білогвардійців і загалом встає на бік петлюрівців, адже на тому боці беззаконня та вседозволеність.
• Громадянська війна. У романі протиставляються три сили – білогвардійці, петлюрівці та більшовики, і одна з них лише проміжна, тимчасова – це петлюрівці. Боротьба з петлюрівцями не зможе надати такого сильного впливу на хід історії, як боротьба між білогвардійцями та більшовиками – двома реальними силами, одна з яких програє і кане в Лету назавжди - це і є Біла гвардія.

Сенс

Загалом сенс роману «Біла гвардія» - це боротьба. Боротьба між сміливістю і боягузтвом, честю і безчестю, добром і злом, богом і дияволом. Відвага і честь - це Турбіни та їхні друзі, Най-Турс, полковник Малишев, який розпустив юнкерів і не дозволив їм вмирати. Боягузтво та безчестя, їм протиставлені – це гетьман, Тальберг, штабс-капітан Студзинський, який, побоявшись порушити наказ, зібрався заарештувати полковника Малишева за те, що той хоче розпустити юнкерів.

Звичайні громадяни, які не беруть участь у військових діях, у романі теж оцінюються за цими ж критеріями: честь, хоробрість – боягузливість, безчестя. Наприклад, жіночі образи - Олена, яка чекає на її чоловіка, Ірина Най-Турс, яка не побоялася разом з Миколкою йти в анатомічний театр за тілом убитого брата, Юлія Олександрівна Рейсс - це уособлення честі, сміливості, рішучості - і Ванда, дружина інженера Лисовича. скупа, жадібна до речей, - уособлює боягузтво, низовину. Та й сам інженер Лісович – дріб'язковий, боягузливий і скнарий. Ларіосик, незважаючи на всю свою незграбність і безглуздість, - людяний і м'який, це персонаж, який уособлює якщо не відвагу і рішучість, то просто добронравість і м'якосердість - якості, яких так не вистачає в людях того жорстокого часу, описаного в романі.

Ще один сенс роману «Біла гвардія» - у тому, що до Бога близькі не ті, хто йому офіційно служать – не церковники, а ті, хто навіть у кривавий та нещадний час, коли на землю спустилося зло, зберегли в собі зерна людяності, і нехай навіть це – червоноармійці. Про це розповідає сон Олексія Турбіна – притча роману «Біла гвардія», в якій бог пояснює, що білогвардійці потраплять до свого раю, з церковними статями, а червоноармійці – до свого, з червоними зірками, бо й ті, й інші вірили у наступ. добра для вітчизни, хоч і по-різному. Але суть і тих, і інших одна, незважаючи на те, що вони з різних боків. А от церковники, «служителі бога», згідно з цією притчею, не потраплять до раю, оскільки багато хто з них відступав від істини. Таким чином, суть роману «Біла гвардія» в тому, що людяність (добро, честь, бог, сміливість) та нелюдяність (зло, диявол, безчестя, боягузтво) завжди боротимуться за владу над цим світом. І неважливо, під якими прапорами буде ця боротьба відбуватися – білими чи червоними, але на боці зла завжди будуть насильство, жорстокість та ниці якості, яким має протистояти добро, милосердя, чесність. У цій одвічній боротьбі важливо вибрати не зручну, а правильну сторону.

Цікаво? Збережи у себе на стіні!

Роман "Біла гвардія" створювався близько 7 років. Спочатку Булгаков хотів зробити його першою частиною трилогії. Письменник розпочав роботу над романом у 1921 р., переїхавши до Москви, до 1925 р. текст було практично закінчено. Ще раз Булгаков правив роман у 1917-1929 pp. перед публікацією в Парижі та Ризі, переробивши фінал.

Варіанти назв, що розглядаються Булгаковим, пов'язані з політикою через символіку кольорів: «Білий хрест», «Жовтий прапор», «Червоний мах».

У 1925-1926 pp. Булгаков написав п'єсу, в остаточній редакції названу «Дні Турбіних», сюжет та герої якої збігаються з романними. П'єса поставлена ​​у МХАТі 1926 р.

Літературний напрямок та жанр

Роман "Біла гвардія" написаний у традиціях реалістичної літератури 19 ст. Булгаков використовує традиційний прийом і через історію сім'ї описує історію цілого народу та країни. Завдяки цьому роман набуває рис епопеї.

Твір починається як сімейний роман, але поступово всі події набувають філософського осмислення.

Роман "Біла гвардія" історичний. Автор не ставить перед собою завдання об'єктивно описати політичну ситуаціюв Україні у 1918-1919 pp. Події зображені тенденційно, це пов'язано з певним творчим завданням. Мета Булгакова - показати суб'єктивне сприйняття історичного процесу (не революції, а громадянської війни) певним, близьким йому колом людей. Цей процес сприймається як катастрофа, бо у громадянській війні немає переможців.

Булгаков балансує на межі трагедійності і фарсу, він іронічний і акцентує увагу на провалах і недоліках, не зважаючи на не тільки позитивне (якщо воно було), а й нейтральне в житті людини у зв'язку з новими порядками.

Проблематика

Булгаков у романі уникає соціальних і політичних проблем. Його герої – біла гвардія, але до цієї гвардії належить і кар'єрист Тальберг. Симпатії автора не на боці білих чи червоних, а на боці добрих людей, які не перетворюються на щурів, що біжать з корабля, не змінюють під впливом політичних перипетій своєї думки.

Таким чином, проблематика роману філософська: як у момент всесвітньої катастрофи залишитися людиною, не втратити себе.

Булгаков створює міф про прекрасне біле Місто, засипане снігом і як би захищене ним. Письменник задається питанням, чи від нього залежать історичні події, зміна влади, яких Булгаков у Києві громадянську війнупережив 14. Булгаков робить висновок, що над людськими долями панують міфи. Міфом, який виник в Україні «в тумані страшного вісімнадцятого року», вважає Петлюру. Такі міфи породжують люту ненависть і змушують одних, які повірили в міф стати його частиною без міркування, а інших, що живуть в іншому міфі, до смерті боротися за свій.

Кожен із героїв переживає аварію своїх міфів, а деякі, як Най-Турс, помирають навіть за те, у що вже не вірять. Проблема втрати міфу, віри – найважливіша Булгакова. Для себе він вибирає будинок як міф. Життя будинку все-таки довше, ніж людину. І справді, будинок дожив до наших днів.

Сюжет та композиція

У центрі композиції – родина Турбіних. Їхній будинок із кремовими шторами та лампою із зеленим абажуром, які у свідомості письменника завжди асоціювалися зі спокоєм, домашнім затишком, схожий на Ноїв ковчег у бурхливому житейському морі, у вихорі подій. У цей ковчег з усього світу сходяться звані і непрохані, всі однодумці. До будинку входять бойові товариші Олексія: поручик Шервінський, підпоручик Степанов (Карась), Мишлаєвський. Тут вони знаходять морозною зимоюдах, стіл, тепло. Але головне не це, а надія, що все буде добре, така необхідна і наймолодшому Булгакову, який опиняється у становищі своїх героїв: «Життя їм перебило на світанку».

Події романі розгортаються взимку 1918-1919 гг. (51 день). За цей час у місті змінюється влада: біжить разом із німцями гетьман і входить до міста Петлюра, що править 47 днів, а наприкінці тікають і петлюрівці під канонаду червоноармійців.

Символіка часу дуже важлива письменника. Події розпочинаються в день Андрія Первозванного, покровителя Києва (13 грудня), а закінчуються Стрітенням (у ніч із 2 на 3 грудня). Для Булгакова важливим є мотив зустрічі: Петлюри з червоною армією, минулого з майбутнім, горя з надією. Себе ж і світ Турбіних він асоціює з позицією Симеона, який, глянувши на Христа, не взяв участі у хвилюючих подіях, а залишився з Богом у вічності: «Нині відпускаєш твого раба, Владико». З тим самим Богом, який на початку роману згадується Миколкою як сумний і загадковий старий, що летить у чорне, потріскане небо.

Роман присвячений другій дружині Булгакова, Любові Білозерській. У твору два епіграфи. Перший описує буран у «Капітанської доньці» Пушкіна, у результаті якого герой збивається зі шляху й зустрічається з розбійником Пугачовим. Цей епіграф пояснює, що вихор історичних подій докладний сніжному бурану, тому легко заплутатися і збитися з правильного шляху, не дізнатися, де хороша людинаа де розбійник.

Натомість другий епіграф з Апокаліпсису застерігає: всі судитимуться у справах. Якщо ти вибрав невірну дорогу, заблукавши в життєвих бурях, то це тебе не виправдовує.

На початку роману 1918 р. називається великим та страшним. В останній, 20 главі Булгаков зазначає, що наступний рікбув ще страшніший. Перший розділ починається з ознаки: високо над горизонтом стоять пастуша Венера і червоний Марс. Зі смерті матері, світлої королеви, у травні 1918 р. починаються сімейні нещастя Турбіних. Затримується, а потім їде Тальберг, з'являється обморожений Мишлаєвський, приїжджає з Житомира безглуздий родич Ларіосік.

Катастрофи стають дедалі руйнівнішими, вони загрожують знищити як звичні підвалини, спокій будинку, а й життя його жителей.

Миколку було б убито в безглуздій битві, якби не безстрашний полковник Най-Турс, який сам загинув у такому ж безнадійному бою, від якого захистив, розпустивши, юнкерів, пояснивши їм, що гетьман, якого вони збираються захищати, вночі втік.

Поранено Олексія, підстреленого петлюрівцями, бо йому не повідомили про розпуск захисного дивізіону. Його рятує незнайома жінка Юлія Рейс. Хвороба від поранення перетворюється на тиф, але Олена вимовляє в Богородиці, Заступниці життя брата, віддаючи її щастя з Тальбергом.

Навіть Василина переживає набіг бандитів і втрачає свої заощадження. Ця неприємність для Турбіних взагалі не горе, але, за словами Ларіосіка, «у кожного своє горе».

Горе приходить і до Миколки. І воно не в тому, що бандити, підглянувши, як Миколка ховає кольт Най-Турса, крадуть його і їм погрожують Василисі. Миколка стикається зі смертю віч-на-віч і уникає її, а безстрашний Най-Турс гине, і на Миколкині плечі лягає обов'язок повідомити про загибель його матері та сестри, знайти і впізнати тіло.

Роман закінчується надією на те, що і нова сила, що вступає в Місто, не зруйнує ідилії будинку на Олексіївському узвозі 13, де чарівна пічка, яка гріла і ростила дітей Турбіних, тепер служить їм дорослим, а єдина напис, що залишилася на її кахлях, повідомляє рукою друга, що для Олени взяті квитки на Аїд (в пекло). Таким чином, надія у фіналі поєднується з безнадійністю для конкретної людини.

Виводячи роман із історичного пласта у вселенський, Булгаков дає надію всім читачам, бо пройде голод, пройдуть страждання та муки, а зірки, на які й треба дивитися, залишаться. Письменник звертає читача до справжніх цінностей.

Герої роману

Головний герой та старший брат – 28-річний Олексій.

Він слабка людина, «людина-ганчірка», а на її плечі лягає турбота про всіх членів сім'ї. Він не має хватки військового, хоч і належить до білої гвардії. Олексій – військовий лікар. Його душу Булгаков називає похмурою, такою, що любить найбільше жіночі очі. Цей образ у романі автобіографічний.

Олексій розсіяний, за це мало не поплатився життям, знявши з одягу всі відмінності офіцера, але забувши про кокарду, якою його й дізналися петлюрівці. Криза та вмирання Олексія припадає на 24 грудня, Різдво. Переживши смерть і нове народження через поранення та хворобу, «воскреслий» Олексій Турбін стає іншою людиною, очі його «назавжди стали неусміхненими та похмурими».

Олені 24 роки. Мишлаєвський називає її ясною, Булгаков кличе рудуватою, її світне волосся подібне до корони. Якщо маму в романі Булгаков називає світлою королевою, то Олена більше схожа на божество чи жрицю, хранительку домівки та самої родини. Булгаков писав Олену зі своєю сестрою Варі.

Ніколці Турбіну 17 із половиною років. Він юнкер. З початком революції училища припинили своє існування. Їхні викинуті учні називаються покаліченими, не дітьми і не дорослими, не військовими і не цивільними.

Най-Турс представляється Миколці людиною із залізним обличчям, простим і мужнім. Це людина, яка не вміє ні пристосовуватись, ні шукати особистої вигоди. Він умирає, виконавши свій обов'язок військового.

Капітан Тальберг – чоловік Олени, красень. Він намагався підлаштуватися до швидко мінливих подій: як член революційного військового комітету він заарештовував генерала Петрова, став частиною «оперетки з великим кровопролиттям», вибирав «гетьмана всієї України», тож мав втекти з німцями, зрадивши Олену. Наприкінці роману Олена від подруги дізнається, що Тальберг зрадив її ще раз і збирається одружитися.

Василина (домовласник інженер Василь Лісович) займав перший поверх. Він – негативний герой, користолюбець. Ночами він ховає у схованку у стіні гроші. Зовнішньо схожий на Тараса Бульбу. Знайшовши фальшиві гроші, Василина вигадує, як він їх прилаштує.

Василина, по суті, нещасна людина. Йому самому тяжко економити та наживатися. Дружина його Ванда крива, волосся її жовте, лікті кістляві, ноги сухі. Нудно жити Василисі з такою дружиною на світі.

Стилістичні особливості

Будинок у романі – один із героїв. З ним пов'язана надія Турбіних вижити, вистояти та навіть бути щасливими. Тальберг, який не став частиною родини Турбіних, розоряє своє гніздо, їдучи з німцями, тому одразу втрачає захист турбінського будинку.

Таким живим героєм виступає Місто. Булгаков навмисне не називає Київ, хоча всі назви у Місті київські, трохи перероблені (Олексіївський узвіз замість Андріївського, Мало-Провальна замість Малопідвальної). Місто живе, димиться і шумить, «як багатоярусні стільники».

У тексті багато літературних та культурних ремінісценцій. Місто у читача асоціюється і з Римом часів заходу римської цивілізації, і з вічним містом Єрусалимом.

Момент підготовки юнкерів до захисту міста пов'язується з Бородінською битвою, яка так і не настає.