Як називається підтримка у балеті. Стрибок у балеті - одна із складних фігур танцю
Зробила собі нагадування: деякі характерні рухи і найпоширеніші балетні терміни,
які на слуху – гранд-батман, антраша, неодмінне: " - Пліє, дівчатка, ревіло, і раз, спину тримати!.."
у фільмах із класичним танцем, то в літературі трапляється " Я тебе люблю – шістнадцять фуете!
Я тебе дуже люблю – тридцять два фуете!"(С)) - Щоб уявляти про що мова.
У великому розмірі
У великому розмірі
Плюс кілька визначень без картинок:
Па(фр. pas – крок) – окремий виразний рух, що виконується відповідно до правил класичного танцю.
Па де де(від фр. pas de deux - танець удвох) - танцювальний номер включає двох учасників.
(відповідно - Па де труа(від фр. pas de trois – танець утрьох) – танцювальний номер, що включає трьох виконавців.
Па де катр(від фр. pas de quatre - танець у четвер) - танцювальний номер для чотирьох виконавців.)
Па балансі(Від фр. Pas Balance) - Рух, який створює у глядача враження похитування. Приклад: pas ballance
Па курю(pa couru від фр. courir – бігти) – дрібний біг, допоміжний рух у танці.
Використовується для зв'язку окремих елементів.
Па де Пуасон(від фр. poisson – риба) – стрибок з однієї ноги на іншу з почерговим кидком ніг назад.
Виконується на великому стрибку та з перегином корпусу назад. Характерний складною координацією рухів корпусу,
рук, голови. Поза танцівника у повітрі з вигнутим тілом і відведеними назад ногами нагадує рибу,
що вистрибує з води.
Адажіо(від фр. adagio) - У балетному спектаклі часто є танцювальний дует
Антре(франц. – вхід) 1. танцювальний вихід на сцену одного чи кількох виконавців.
2. перша частина таких класичних танцювальних форм, як па де де і па де труа.
Варіація- невеликий, але технічно складний та композиційно розгорнутий класичний танець для одного
або кількох танцівників, зазвичай частина па-де-де, па-де-труа та ін.
Дивертисмент(від фр. divertissement та італ. divertimento – «розвага», «розвага») – низка концертних номерів,
складають особливу розважальну програму, на додаток до якоїсь основної вистави, концерту.
Дивертисмент у музиці – це музичні твори, складені з декількох невеликих, легко оброблених п'єс для одного або кількох інструментів.
Дивертисмент у балеті це балетна вистава, що складається з окремих номерів, або вставний номер у балеті чи опері, безпосередньо не пов'язаний із сюжетом.
Кода(Від фр. Coda) - 1. швидка, заключна частина танцю, що йде за варіацією.
2. фінал акту з участю всіх персонажів, кордебалета, що представляє, зазвичай, загальний танець.
Партер(від фр. parter) – землі. Термін, що вказує на те, що рух виконується на підлозі.
Фондю(від фр. fondu - танути) - м'яке, еластичне пліє на одній нозі, інша нога зігнута і притиснута до щиколотки.
Фрапе(від фр. frappe) – ударяти. Удар ноги об іншу і повернення їх у вихідне становище.
Елевація(фр. elevation – піднесення, піднесеність) – термін у класичному танці, що означає високий стрибок. Елевація складається з двох елементів: власне елевації (високий стрибок повітрям) і балона (здатність танцівника зберігати у повітрі позу і становище, прийняті землі, - танцівник хіба що завмирає повітря).
Цитата з академіка хореографії Агріпіни Ваганової: «Елевація складається з двох елементів: власне елевації та балона. Елевація у сенсі слова є зліт: людина відокремлюється землі і робить високий стрибок повітрям. Але такий стрибок може бути беззмістовним чи гімнастично-акробатичним. Якийсь акробат може перестрибнути через 10 осіб, поставлених у шеренгу, дивуючи спритністю, але визнати за ним елевацію класичного порядку не можна - це механічний фокус, зумовлений добре тренованими м'язами. Щоб була танцювальна елевація, необхідно до стрибка приєднати балон. Під балоном очевидно здатність танцівника затриматися у повітрі у певній позі. Танцюючий ніби завмирає у повітрі. І ось, коли ми маємо справу з високим стрибком, з'єднаним із балоном, ми й говоримо про класичну елевацію».
(Корсар. фотопреса)
АПД.
у коментарях стрибок на фото визначили як:
"Або гранд жете, або гранд па-де-ша. Друга фаза у цих великих стрибків одна і та ж"
і цікава суперечка розгорілася, в стилі "не довго мучилася старенька" - не мучиться, все одно не розберетеся;
частково погоджуся, довідкова інформація завжди, м'яко кажучи, недостатня для розуміння, а графічна і поготів,
і скепсис автора зрозумілий - технаря теж перекосило б, якби базові елементи схемотехніки представили як
"кругленьке з двома ніжками - це те", "коржик з трьома - се", а "сороконіжка - наше все". 
Незвичний око відразу визначить, у чому різниця, тим паче у безперервному русі. Насправді пози відрізняються розворотом ступнів, поворотом голови. Але цікавість недосвідченого глядача тягнеться до знайомства з основними поняттями, ніж плутатися в " адажио з балету... " , " ви дивилися варіацію з.. " , а тонкощі термінології - для фахівців.
МОА УДОД «Палац піонерів та школярів»
Словник французьких термінів
класичного танцю
Підготувала: Глухова С.Ю.
педагог вищої кваліфікаційної
м. Орськ, 2013
У процесі навчання мистецтву танцю педагог особливу увагу має приділяти термінології. Точне, правильне володіння професійною лексикою говорить про культуру, про професіоналізм як педагога, так і вихованців. Для різних видів хореографічного мистецтва, насамперед для класичного, а також для народно-сценічного та історико-побутового танцю, використовується одна загальноприйнята термінологія, яка дає словесне визначення танцювального елементу.
Танець своїми витоками перегукується з давнину, та його термінологія склалася XVII столітті (1661 р.) мови у Франції, в Королівської Академії танцю. Поступово ця танцювальна термінологія стала загальновизнаною у всьому світі. Але вона зазнавала багато змін, доповнень, уточнень, перш ніж прийшла до тієї стрункої та суворої системи, якою ми користуємось нині. Чималий внесок у уточнення термінології зробила російська школа класичного танцю та відомий педагог-хореограф, професор Агрипіна Яківна Ваганова.
Однак французька мова залишилася в термінології такою ж обов'язковою, як латина в медицині.
Нижче наводиться перелік основних термінів класичного танцю; вимова французьких слів, зазначена у дужках, є умовною.
Adajio- (Адажіо) повільно. Повільна частина уроку чи танцю.
Allonge- (Алонже) подовжити, продовжити, витягнути. Прийом, що базується на розпрямленні закруглених позицій рук.
Aplomb- (Апломб) стійкість.
Arabesque- (арабеск) поза, назва якої походить від стилю арабських фресок. У класичному танці є чотири види пози «арабеск» за № 1, 2, 3, 4.
Arrondi- (Арронді) округлений, закруглений. Округле становище рук від плеча до пальців.
Assemble- (Асамблея) з'єднувати, збирати. Стрибок зі збиранням витягнутих ніг у повітрі.
Attitude- (Аттітюд) поза, положення фігури. Піднята нагору нога напівзігнута.
Balance- (Баланс) качати, похитуватися. Похитується рух.
Pas ballonne- (Па балоне) роздмухувати, роздмухуватися. У танці - характерний поступ у момент стрибка у різні напрями та пози та сильно витягнуті ноги у повітрі до моменту приземлення та згинання однієї ноги на sur le cou de pied.
Pas ballotte- (Па балотте) вагатися. Рух, у якому ноги на момент стрибка витягуються вперед і назад, проходячи центральну точку. Корпус нахиляється вперед і назад, ніби вагаючись.
Balancoire- (Балансуар) гойдалки. Застосовуєтьсяу grand battement jete.
Batterie- (Батрі) барабанний бій. Нога в положенні sur le cou de pied робить ряд дрібних ударних рухів.
Battus- (Баттю) бити, бити. Рух із заноскою.
Bourree pas de- (Па де Бурре) карбований танцювальний крок, переступання з невеликим просуванням.
Brise- (Бризе) розбивати, подрібнювати. Рух із розділу стрибків із заносками.
Basque pas de- (Па де баск) крок басків. Для руху характерний рахунок на 3/4 чи 6/8, тобто. Тридольний розмір. Виконується вперед та назад.
Battement- (Батман) розмах, биття; вправу для ніг.
Battement tendu- (батман тандю) відведення та приведення натягнутої ноги.
Battement fondu- (батман фондю) м'який, плавний рух, що «тане».
Battement frappe- (батман фраппе) бити, розбивати, розколювати; рух із ударом.
Battement double frappe- (Батман дубль фраппе) рух з подвійним ударом.
Battement developpe- (батман девлоппе) розгортати, розкривати, виймати ногу на 90 градусів у потрібний напрямок, позу.
Battement soutenu- (батман сутені) витримувати, підтримувати. Рух із підтягуванням ніг у п'ятій позиції.
Cabriole- (Кабріоль) стрибок з підбиванням однієї ноги інший.
Chain- (Шен) ланцюжок.
Changement de pieds- (шажман де п'є) стрибок із п'ятої позиції в п'яту зі зміною ніг у повітрі.
Pas chasse- (Па шасе) гнати, підганяти. Партерний стрибок із просуванням, під час якого одна нога підбиває іншу.
Chat, pas de- (Па де ша) котячий крок. Цей стрибок за своїм характером нагадує м'який рух котячого стрибка, що підкреслює вигин корпусу і м'яким рухом рук.
Ciseaux, pas- (Па сизо) ножиці. Назва цього стрибка походить від характеру руху ніг, що викидаються вперед по черзі і витягнуті в повітрі.
Coupe- (Купе) уривчастий. Підбиття. Уривчасте рух.
Pas Couru- (Па курю) пробіжка.
Croisee- (Круазі) схрещений; одне з основних положень класичного танцю, у якому лінії схрещуються. Закрите становище ніг.
Degagee- (Дегаже) звільняти, відводити.
Demi plie- (Демі плі) напівприсідання.
Developpee- (Девлоппе) виймання.
Dessus-dessous- (Десю-десу) верхня частина і нижня частина, «над» і «під». Перегляд pas de bourre.
Ecartee- (Екорте) відводити, розсувати. Поза, за якої вся фігура повернута по діагоналі.
Effacee- (ефасе) згладжувати; один з основних положень класичного танцю. Визначається розкритим, розгорнутим характером пози, руху. Відкрите становище ніг.
Echappe- (Ешаппе) вириватися. Стрибок з розкриттям ніг у другу (четверту) позицію та збиранням із другої (четвертої) у п'яту позицію.
Pas Emboite- (па амбуате) вкладати, вставляти, укладати. Стрибок, під час якого відбувається зміна напівзігнутих ніг у повітрі.
En dehors- (Ан деор) назовні, обертання від опорної ноги.
En dedans- (ан дедан) усередину, обертання до опорної ноги.
En fase- (ан фас) прямо, пряме положення корпусу, голови та ніг.
En tournant- (Ан турнан) обертати, повертати корпус під час руху.
Entrechat- (антраша) стрибок із заноскою.
Entrechat-tromis- (антраша труа) заноска. Стрибок із триразовою зміною ніг у повітрі, з двох на одну.
Entrechat-quatre- (антраша катр) занесення. Стрибок із чотириразовою зміною ніг у повітрі.
Entrechat-cinq- (антраш санк) заноска. Стрибок з п'ятикратною зміною ніг у повітрі.
Entrechat-six- (Антраш сиз) заноска. Стрибок із шестиразовою зміною ніг у повітрі.
Epaulement- (епольман) діагональне положення корпусу, при якому фігура розгорнута наполовину.
Exercice- (Екзерсис) вправа.
Flic-flac- (флік-фляк) клацання, бавовна. Короткий рух часто служить як сполучна ланка між рухами.
Fouette- (Фуете) стьобати, січ. Вид танцювального повороту, швидкий, різкий. Відкрита нога під час повороту швидко згинається до опорної ноги, різким рухом знову відкривається.
Fermer- (Ферме) закривати.
Faille, pas- (па фай) підсікати, перетинати. Послаблюючий рух. Цей рух має швидкоплинний характер і часто служить для підготовки трампліну до наступного стрибка. Одна нога ніби підсікає іншу.
Galoper- (галоп) ганятися, переслідувати, скакати, мчати. Рух, подібний до chasse.
Glissade -(Глісад) ковзати, ковзання. Стрибок, що виконується без відриву шкарпеток ніг від підлоги.
Grand- (Гранд) великий.
Jete- (Жете) кидок. Кидок ноги на місці або в стрибку.
Jete entrelace- (Жете антрелясе) entrelacee - переплітати. Перекидний стрибок.
Jete ferme- (Жете ферме) закритий стрибок.
Jete passé- (Жете пасе) стрибок, що проходить.
Lever- (Леве) піднімати.
Pas- (Па) крок. Рух чи комбінація рухів. Використовується як рівнозначне поняттю «танець».
Pas d`actions- (Па д`аксіон) дієвий танець.
Pas de deux- (па де де) танець двох виконавців, класичний дует, зазвичай танцівниці та танцівника. Форма pas de deux часто зустрічається в класичних балетах: «Дон Кіхот», «Лебедине озеро», «Спляча красуня», «Лускунчик» та ін. .
Pas de trios- (па де труа) танець трьох виконавців, класичного тріо, найчастіше двох танцівниць та одного танцівника, наприклад, у балетах «Лебедине озеро» та «Коник-Горбунок» та ін.
Pas de quatre– (па де катр) танець, чотирьох виконавців, класичний квартет.
Passe- (Пасе) проводити, проходити. Сполучний рух, проведення чи переклад ноги.
Petit- (Пти) маленький.
Petit battement- (Пти батман) маленький батман, на щиколотці опорної ноги.
Pirouette- (Пірует) дзиґа, вертушка. Швидке обертання на підлозі.
Plie- (Пліє) присідання.
Pointe- (Пуанте) носок, пальці.
Port de bras- (пор де бра) вправа для рук, корпусу та голови; відомі шість форм.
Preparation- (Препарасьйон) приготування, підготовка.
Releve- (Релеве) піднімати, піднімати. Підйом на пальці або напівпальці.
Releve lent- (Релевелян) повільний підйом ноги на 90 градусів.
Renverse- (Ранверсе) перекидати, перевертати. Перекидати корпус у сильному перегині та повороті.
Rond de jambe par terre- (рон де жамб пар тер) обертальний рух ноги на підлозі, коло носком по підлозі.
Rond de jambe en l`air- (рон де жамб ан лер) коло ногою у повітрі.
Royal- (Руаяль) чудовий, царствений. Стрибок із заноскою.
Saute- (Соте) стрибок на місці.
Simple- (Семпль) простий. Простий рух.
Sissonne- (Сісон) прямого перекладу не має. Означає вид стрибка, різноманітного формою і часто застосовуваного.
Sissonne fermee- (Сісон фермі) закритий стрибок.
Sissonne ouverte- (Сисон уверт) стрибок з відкриванням ноги.
Sissonne simple- (Сісон семпль) простий стрибок з двох ніг на одну.
Sissonne tombee- (Сісон Томбе) стрибок з падінням.
Soubresaut- (Субресо) великий стрибок із затримкою в повітрі.
Saut de basque- (З де баск) стрибок басків. Стрибок з однієї ноги в іншу з поворотом корпусу повітря.
Soutenu- (темряву) витримувати, підтримувати.
Suivi- (сюїві) безперервний, послідовний рух. Перегляд pas de bourree, що виконується на пальцях. Ноги дрібно перебирають одна біля одної.
Sur le cou de pied- (сюр ле ку де п'є) положення однієї ноги на щиколотці іншої, опорної ноги.
Sus-sous- (сю-су) на себе, тут же, на місці. Стрибок на пальцях з просуванням.
Temps lie- (Тан лє) злитий, що ллється, пов'язаний. Злита, плавна танцювальна комбінація на середині зали; є кілька форм.
Короткий словник основних понять хореографії
Вихованцю хореографічного колективу бажано знати зміст понять, які у процесі навчання. Пропоновані нижче поняття становлять суть навчання технології танцю.
Класична школа танцю - система практичних прийомів з управління рухами на основі м'язових відчуттів, що потребує фіксації для закріплення основ як необхідну умову вдосконалення. На її основі набувається навичка перебудови системи рухів. Завдання школи – навчити студента правилам та прийомам, за допомогою яких можна керувати стійкістю, апломбом.
Стійкість- Вміння зберегти певне положення тіла у рівноважному стані. Стійкість - основа у збагненні апломбу (рівноваги). Студент навчається рухатися так, щоб у будь-який момент зафіксувати те чи інше положення, позу, правильно розташувати центр тяжіння. Так, для виконання пози студент подумки її репрезентує, створює образ, налаштовує всі частини тіла на її утримання.
Контрольвідіграє провідну роль. Він ведеться за правильним виконанням руху, виробляє стійкість, апломб, поставу. Контроль здійснюється шляхом саморегуляції студента за вимогами викладача. Контроль допомагає правильно перерозподілити роботу між групами м'язів: включити до неї задіяні у період і звільнити від навантаження інші групи м'язів.
Повторення- метод засвоєння правил, прийомів, відчуттів. Повтор сприяє виробленню м'язової пам'яті, розвитку уваги студента до поставленого йому завдання, виправленню помилок як самостійно, і з допомогою викладача. Повтор сприяє закріпленню отриманих знання, навичок, умінь.
Координація- поєднання правил, прийомів та відчуттів, узгоджених з музикою. Студент навчається поєднувати, варіювати їх на практиці, свідомо організовувати рухи заданої форми у часі, просторі, у рамках образу. Координація допомагає керувати всім руховим апаратом, створювати образне виконання, що визначає артистичність («танцювальність», як її називають у повсякденному житті).
Елевація(від франц. elevation - підйом, піднесення) - «природна здатність танцівника виконувати високі стрибки з переміщенням у просторі (прольотом) та фіксацією в повітрі тієї чи іншої пози».
Ballon- (Балон, від франц. букв. - Повітряна куля, м'яч) - складова частина елевації - «здатність під час стрибка затримуватися в повітрі, зберегти позу».
Тримати хрест- утримувати, координувати перехресне становище кінцівок у тих чи інших позах, керуючи рухом. В основі хреста лежать правила перехресної координації м'язів усіх частин тіла: ніг, рук, спини, шиї. Школа класичного танцю використала природний принцип перехресної координації всіх чотирьох кінцівок, взяла за основу, розвинула його та довела до досконалості.
Корпус- включає плечовий пояс, спину і її м'язи, ребра, м'язи грудей і живота. «Стержень стійкості – хребет. Потрібно поруч самоспостережень за відчуттями мускулатури в області спини при різних рухах навчитися його відчувати і володіти ним »(А. Я. Ваганова).
Опорна нога- так прийнято в хореографії називати ногу, на якій зараз знаходиться вага всього тіла і через яку проходить центральна осьова лінія.
Працююча нога- так називають умовно звільнену від тяжкості ногу, яка виконує якийсь рух».
En dehors- (ан деор) назовні, рух чи обертання від опорної ноги.
En dedans- (ан дедан) усередину, рух чи обертання до опорної ноги.
Preparation -підготовка до руху. Полягає в наступному. Спочатку дається інформація про музичний розмір, темп, ритм, характер пропонованого руху. Потім робиться вдих, руки при цьому відображають рух корпусу, відкриваються з попереднього положення пальцями в сторони, теж роблячи вдих. При вдиху діафрагма піднімається і зберігає це положення на видиху.
Затакт- (важливий елемент для виховання виконавця) у музиці слабка частка перед сильною на початку такту музичної пропозиції. Він може дорівнювати 1/4, 2/8, 3/8 і т. д. У хореографії затакт - сигнал до початку виконання будь-якого руху, його прийнято виділяти командою «і».
Список літератури
1. Базарова, Н. П. Абетка класичного танцю [Текст] / Н. П. Базарова, В. П. Мей. – Санкт-Петербург: Лань, 2006. – 240 с.
2. Ваганова, А. Я. Основи класичного танцю [Текст] / А. Я. Ваганова. – Санкт-Петербург-Москва: Лань, 2007. – 192 с.
3. Звездочкін, В. А. Класичний танець [Текст] / В. А. Звездочкін. - Ростов-на-Дону: Фенікс, 2003. - 416 с.
4. Нарська, Т. Б. Класичний танець [Текст]: учеб.метод. посібник / Т. Б. Нарська. -Челябінськ: ЧДАКІ, 2005. – 154 с.
5. Тарасов, Н. І. Класичний танець: Школа чоловічого виконавства [Текст] / Н. І. Тарасов. - Санкт-Петербург - Москва: Лань, 2005. - 512 с.
6. Базарова, Н. П. Абетка класичного танцю [Текст] / Н. П. Базарова, В. П. Мей. – Санкт-Петербург: Лань, 2006. – 240 с.
7. Базарова, Н. П. Класичний танець [Текст] / Н. П. Базарова. – Ленінград: Мистецтво, 1975. – 184 с.
8. Балет [Текст]: енцикл. /Гл. ред. Ю. Н. Григорович. - Москва: Рад. енцикл., 1981. – 623 с.
9. Блок, Л. Д. Класичний танець: Історія та сучасність [Текст] / Л. Д. Блок. - Москва: Мистецтво, 1987. – 556 с.
10. Ваганова, А. Я. Основи класичного танцю [Текст] / А. Я. Ваганова. – Санкт-Петербург-Москва: Лань, 2007. – 192 с.
11. Валукін, М. Є. Еволюція руху в чоловічому класичному танці [Текст]: навчальний посібник / М. Є. Валукін. - Москва: ГІТІС, 2007. - 248 с.
12. Волинський, А. Л. Книги тріумфів. Абетка класичного танцю [Текст] / А. Л. Волинський. – Санкт-Петербург: Лань, Планета музики, 2008. – 352 с.
13. Головкіна, С. Н. Уроки класичного танцю у старших класах [Текст] / С. Н. Головкіна. - Москва: Мистецтво, 1989. - 160 с.
14. Джозеф З. Хавілер. Тіно танцюрист. Медичний погляд на танці та
15. Тренування [Текст] / Джозеф С. Хавілер. – Москва: Нове слово, 2004. – 111 с.
16. Есаулов, І. Г. Стійкість та координація в хореографії [Текст]: метод. посібник / І. Г. Осаулов. - Іжевськ: Вид-во Удм. ун-ту, 1992. - 136 с.
17. Звездочкін, В. А. Класичний танець [Текст] / В. А. Звездочкін. – Ростов-на-Дону: Фенікс, 2003. – 416 с.
18. Івлєва, Л. Д. Анатомо-фізіологічні особливості навчання хореографії [Текст]: навч. метод. посібник / Л. Д. Івлєва. – Челябінськ: ЧДАКІ, 2005. – 78 с.
19. Костровицька, B. C. Злиті рухи. Руки [Текст]: навч. посібник / B. C. Костровицька. – Санкт-Петербург: Лань, Планета музики, 2009. – 128 с.
20. Костровицька, B. C. 100 уроків класичного танцю [Текст] / B. C. Костровицька. – Ленінград: Мистецтво, 1981. – 262 с.
21. Костровицька, B. C. Школа класичного танцю [Текст] / B. C. Костровицька, А. А. Писарєв. – Ленінград: Мистецтво, 1981. – 262 с.
22. Мей, В. П. Абетка класичного танцю [Текст] / В. П. Мей, Н. П. Базарова. - Санкт-Петербург-Москва: Лань, 2005. - 256 с.
23. Мессерер, AM Уроки класичного танцю [Текст] / AM Meccepep. – Санкт-Петербург – Москва: Лань, 2004. – 400 с.
24. Міловзорова, М. С. Анатомія та фізіологія людини [Текст] / М. С. Міловзорова. - Москва: Медицина, 1972.
25. Нарська, Т. Б. Класичний танець [Текст]: учеб.-метод. посібник / Т. Б. Нарська. – Челябінськ: ЧДАКІ, 2005. – 154 с.
26. Новерр, Ж. Ж. Листи про танці та балети / Ж. Ж. Новерр. – Санкт-Петербург: Лань, Планета музики, 2007. – 384 с.
27. Основи підготовки спеціалістів – хореографів. Хореографічна педагогіка [Текст]: навч. допомога. - Санкт-Петербург: СПбГУП, 2006. - 632 с.
28. Пестов, П. А. Уроки класичного танцю [Текст] / П. А. Пестов. - Москва: Вся Росія, 1999. – 428 с.
29. Ромм, В. В. Тисячоліття класичного танцю [Текст] / В. В. Ромм. – Новосибірськ, 1998. – 160 с.
30. Російський балет [Текст]: енцикл. / ред. кільк. Є. П. Бєлова. - Москва: Згода, 1997. - 632 с.
31. Сафронова, Л. Н. Уроки Класичного танцю [Текст]: методичний посібник для педагогів/Л. Н. Сафронова. – Санкт-Петербург: Академія Російського балету ім. А. Я. Ваганової, 2003. – 190 с.
32. Серебренніков,Н. Н. Підтримка в дуетному танці [Текст]: навчальний метод. посібник / Н. Н. Серебренніков. – Ленінград: Мистецтво, 1979. – 151 с.
33. Соковікова, Н. В. Введення в психологію балету [Текст] / Н. В. Соковікова. – Новосибірськ: Сова, 2006. – 300 с.
34. Тарасов, Н. І. Класичний танець: Школа чоловічого виконавства [Текст] / Н. І. Тарасов. - Санкт-Петербург - Москва: Лань, 2005. - 512 с.
35. Еліяш, Н. І. Образи танцю [Текст] / Н. І. Еліяш. - Москва: Знання, 1970. - 239 с.
36. Театр [Електронний ресурс]: енциклопедія. - Т. 1. Балет. - Москва: ТОВ "Кордіс - Медіа", 2003.
Глісад(від glisser- ковзати) - ковзний стрибок з просуванням за ногою, що відкривається вбік, вперед або назад. Служить підготовкою для великих стрибків.
Гранд Батман(Від фр. grands battements) - кидок ноги на максимальну висоту 
Гранд Пліє(Від фр. grand plie) - глибоке присідання за позиціями з відриванням п'ят від підлоги. 
Батман тендю жете(Від фр. battements tendus jeté) - викид ноги на 45 °. 
Батман тендю(Від фр. battements tendus) - тягнути, витягати. 
Ан фас(Від фр. en face- Прямо) - Пряме положення корпусу, голови і ніг.
Дегаже(Від фр. degage- витягнутий, вивільнений) - відведення ноги на потрібну висоту (за принципом battements tendus) та наступний перехід на неї з перенесенням корпусу
Демі плі релеве(від demi-plie- напівзігнутий + releve- підніматися) - два рухи, що становлять нерозривне ціле; напівприсідання з наступним підйомом на напівпальцях чи пальцях.
Жете(Від фр. jete) - кидати, кидати. Термін відноситься до рухів, що виконуються кидком ноги
Партер(Від фр. parter) - на землі. Термін, що вказує на те, що рух виконується на підлозі
Пліє(pliér- складати, м'яко згинати) - demi plié - невелике присідання. Grandplier. 
Пор де Бра(Від фр. por de bra) - рухи рук, за участю повороту або нахилу голови та корпусу 
Релеве(Від фр. releve) - підйом на напівпальці, пальці.
Соте(Від фр. saute- стрибки) - стрибок з двох ніг на дві із збереженням позиції у повітрі та приземленні. У початкових класах розучується в повільному темпі, перевіряючи позиції та момент повернення після стрибка. У старших класах виконується у швидкому темпі. 
Флик-фляк(Від фр. flic-flac) – одна нога опорна, а друга робоча. Подушечками стопи робоча нога ковзним рухом по підлозі проходить від опорної ноги і повертається до неї. Рух може виконуватися убік, уперед і назад.
Фрапе(Від фр. frappe) - вдаряти. Удар ноги об іншу та повернення її у вихідне положення
Фуете(Від фр. fouetter- хльостати) - стрімке хльостке обертання, при якому нога, що знаходиться в повітрі, різко викидається вбік і приводиться до коліна опорної ноги при кожному обороті
Шажман де п'є(Від фр. changement de pied- Зміна ніг) - стрибок з V позиції в V зі зміною ніг у повітрі. Може виконуватися на невеликому стрибку, а також Grand changement de pied.
Ешапі(Фр. Échappé) - стрибок із двох ніг на дві. Починається з demi plie V позиція у ногах, у стрибку ноги витягуються щільно притискаючись один до одного, потім у повітрі відкриваються у другу позицію. Приземлення відбувається у II чи IV позицію у demi plie.
Баллоне(Ballonne). Стрибок на одній нозі або стрибок на пальці з просуванням за працюючою ногою. Працююча нога, витягуючись під час стрибка або стрибка, повертається в положення витягнутої ступні працюючої ноги на щиколотці опорної ноги в момент напівприсідання (деміпліє) на опорній нозі.
Так само як книга складена зі слів, будинок із цегли, будь-який балет складений із рухів. Суворі, раз і назавжди встановлені позиції рук та ніг, пози, стрибки, обертання, сполучні рухи – основа класичного танцю. Поєднуючи ці рухи, вибудовуючи їх у певному порядку, балетмейстер створює хореографічний малюнок балету.
Краса і сила рухів залежать від того, чи вони виражають характер музики, і від того, який сенс вкладають у них постановник – балетмейстер і виконавець – артист балету. І виявляється, що один і той же рух може виглядати по-різному, може бути добрим і злим, відважним і боягузливим, красивим і потворним, і залежить це іноді від нахилу голови, іноді від положення рук і корпусу, від сили і виразності стрибка, від плавності та стрімкості обертання.
Тому такі несхожі один на одного балетні спектаклі.
АЛЯСГОН, АРАБЕСК, АТТИТЮД, ЕКАРТІ. Основні пози, "кити", у яких тримається класичний балет. У всіх цих позах виконавець стоїть на одній нозі, а інша високо піднята: убік (алясгон), назад (арабеск), назад із зігнутим коліном (аттитюд), по діагоналі вперед або назад (екарті).
АДАЖІО. Танець двох або кількох героїв балету, в якому вони розкривають свій внутрішній стан. 
АСАМБЛІ. Стрибок, під час якого одна нога відкривається убік, уперед чи назад, а до кінця стрибка підтягується до іншої ноги.
БАЛЕТМЕЙСТЕР. Людина, яка складає, або, як то кажуть, ставить балет. Іноді балетмейстером, чи балеруном, називають виконавців чоловічих партій у балеті. Це не правильно. Чоловік у балеті називається танцівником.
ВАРІАЦІЯ. Сольний танець, танцювальний монолог. 
ГЛИСАД. Ковзне бічне рух. Зазвичай воно пов'язує один рух з іншим, служить підготовкою, розбігом для стрибка. 
ЖЕТЕ. Стрибок з однієї ноги в іншу. Великі жеті виконуються, як стрибок через уявну перешкоду у всіх основних позах балету – арабесці, аттитюді, алясгоні.
КАБРІОЛЬ. Стрибок, під час якого одна нога підбиває іншу. Ноги сильно витягнуті. Виконується цей стрибок у всіх напрямках: уперед, убік, назад.
ЛІБРЕТТО. Літературний сценарій балету, його зміст.
ПА-ДЕ-ДЕ. Головна танцювальна сцена у балеті чи в одному з актів балету. У па-де-де розкриваються взаємини героїв, показується танцювальна майстерність виконавців. Па-де-де складається з адажіо, варіації танцівника та варіації балерини та коди – коротких, технічно складних танцювальних шматків танцівника та балерини.
ПАЧКА. Костюм балерини, що складається з багатьох коротеньких накрохмалених спідничок тюлевих. Ці пишні та легкі спіднички роблять пачку повітряною та невагомою.
ПІРУЕТ. Обертання навколо своєї осі на напівпальцях або пальцях однієї ноги. Піруети бувають маленькі, коли під час обертання одна нога щільно притиснута до іншої спереду чи ззаду. Великі піруети виконуються у всіх основних позах.
ПІДТРИМКА. Потрібний елемент класичного танцю. Під час танцю танцівник допомагає балерині, підтримує, піднімає її.
ПУАНТИ. Один із основних елементів жіночого танцю у класичному балеті – танець на кінчиках витягнутих пальців. Для цього потрібні балетні туфлі із твердим носком.
П'ЯТА ПОЗИЦІЯ. Основна позиція ніг класичного танцю. Ноги розгорнуті на сто вісімдесят градусів. П'ята правої ноги щільно притиснута до шкарпетки лівої, а п'ята лівої ноги щільно притиснута до правої шкарпетки. З цієї позиції найчастіше починається танець, і цією позицією найчастіше закінчується.
РОНД ДЕ ЖАМБ. По-французьки означає – коло ногою. Насправді – половину кола описує нога на підлозі та в повітрі, під час стрибка та присідання.
СОТІ. Стрибок, під час якого сильно витягнуті ноги знаходяться у першій, другій чи п'ятій позиціях.
ТУРИ. Обертання навколо своєї осі під час стрибка. Тури роблять з одним та двома обертами. Тур із двома обертами – елемент чоловічого танцю.
УРОК. Артисти балету ніколи не перестають навчатися. Щодня вони приходять до балетного класу на урок. Він триває не менше години. Урок ділиться на дві половини: менша – екзерсис (вправа) біля верстата та більша – екзерсис на середині зали. Під час уроку вдосконалюються та відпрацьовуються всі рухи, які потрібні у танці артисту балету. 
Шажман де П'є. Стрибок, під час якого ноги перебувають у п'ятій позиції та змінюються місцями.
ФУЕТЕ. Обертання балерини навколо своєї осі на пальцях однієї ноги. Іншу після кожного повороту вона відкриває убік. Фуете зазвичай виконується у дуже швидкому темпі шістнадцять чи тридцять двічі поспіль.
КЛАСИЧНИЙ ТАНЕЦЬ. СЛОВНИК ТЕРМІНІВ (ДОПОМОГА УЧНЯМ)
Класичний танець є основою хореографії. Класика дозволяє пізнати всі тонкощі балетного мистецтва, відчути гармонію рухів та музики. Багато хто подумає, навіщо займатися «старим», коли є безліч нових сучасних напрямків. Але треба розуміти, що все нове бере свій початок із танців минулих століть. Так класика ввібрала в себе всі найвитонченіші рухи з народних та побутових танців кількох століть, поступово вдосконалюючи позиції рук і ніг, положення голови та тіла. Всі танцювальні рухи в класичному танці мають назви французькою мовою, тому танцюристи різних країн без проблем можуть зрозуміти один одного. Заняття класичним танцем дозволяють розвинути гнучкість, координацію рухів, зміцнити опорно-руховий апарат, сприяють розвитку витривалості, фізичному та інтелектуальному розвитку керувати своїм тілом. Різні комбінації дозволяють танцювати красиво та елегантно, навіть якщо це прості рухи пензлем, ногою чи головою. У дітей, які займаються класикою, коригується та закладається правильна постава, виправляються деякі випадки викривлень хребта. Часто навіть досвідчені танцюристи різних напрямків танців продовжують займатися класикою, адже її основи універсальні. також готують невеликі класичні постановки у вигляді етюдів, адажіо чи різних варіацій. Всі рухи в класичному танці ґрунтуються на виворітності – однієї з найважливіших якостей у класиці, яка просто необхідна для будь-якого сценічного танцю. Виворітність і розвиток кроку необхідні незалежно від висоти, на яку піднімається нога, виворітність ніби тримає ногу, веде її до потрібного положення, сприяючи чистоті пластичних рухів і згладжуючи кути, що утворюються п'ятами під час підйому ніг. Недостатньо гнучке коліно, щиколотка і підйом сковують вільні рухи ніг, роблячи їх стиснутими і маловиразними. Грунтуючись на виворітності, у класичному танці існує п'ять позицій ніг. Причому у всіх цих позиціях вивертаються не лише ступні, а й ноги повністю, починаючи з стегнового суглоба. Регулярні тривалі тренування гнучкості та витривалості дозволяють приймати необхідні положення без особливих зусиль.
Починаючи займатися, потрібно пам'ятати про стійку, адже нічого не вийде, якщо не витягнути корпус вертикально, не допускаючи зігнутого або вигнутого хребта і не розподілити вагу між ногами. Для вироблення правильної постави необхідно багато терпіння та часу. Про свою поставу не можна забувати ніколи - ні під час занять класикою, ні при самостійних тренуваннях, ні в будь-який інший день. Класичний танець, як і багато інших - це не тільки набір рухів, його потрібно пожвавити, вкласти в нього емоції та почуття. І як тільки в танці розкриваються сильні почуття, враження від нього значною мірою змінюється, він заворожує своєю пластичною виразністю, залишаючи повну естетичну насолоду.
У XVII столітті (1701) француз Рауль Фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями у галузі світової хореографії і нині. Знання спеціальних термінів пришвидшує навчання. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.
Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ чи понять, які коротко пояснити чи описати складно.
Екзерсис у опори або на середині - це комплекс тренувальних вправ у балеті, що сприяють розвитку м'язів, зв'язок, вихованню координації рухів у танцівника. Екзерсіс виконуються біля «верстата» (прикріпленої кронштейнами до стіни) і на середині навчального залу щодня Екзерсіс складаються з тих самих елементів.
1.demi plie - (демі пліє)-неповне «присідання».
2.grand plie-(гранд пліє)-глибоке, велике «присідання».
3.relevé-(релеве)-«піднімання», піднімання в стійку на шкарпетках з опусканням в ІП (початкове положення) у будь-якій позиції ніг.
4.battement tendu-(батман тандю)-«витягнутий» відкривання, закриття ковзне рух стопою в положення ноги на носок вперед, убік, назад з поверненням ковзним рухом в ІП.
5. battement tendu jeté-(батман тандю жете) «кидок», помах у положення донизу (25 °, 45 °) хрестом.
6.demi rond-(демі ронд)-неповне коло, півколо (шкарпеткою по підлозі, на 45на 90° і вище).
7.rond de jamb parterre-(ронд де жамб пар тер)-коло носком по підлозі круговий рух носком по підлозі.
8.rond de jamb en l"air-(ронд де жамб ан леєр)-коло ногою в повітрі, стійка на лівій права вбік, круговий рух гомілки назовні або всередину.
9.en dehors -(андеор)-круговий рух від себе, круговий рух назовні в тазостегновому або колінному суглобі, а також повороти.10.en dedans-(андедан)-круговий рух до себе, круговий рух усередину.
11.sur le cou de pied-(сюр ле ку де п'є)-положення ноги на щиколотці (у найвужчому місці ноги), положення зігнутої ноги на гомілковостопному суглобі попереду або ззаду.
12.battement fondu-(батман фондю)-«м'який», «таючий», одночасне згинання та розгинання ніг у тазостегновому та колінному суглобах.
13.battement frappe-(батман фрапе)-«удар» -короткий удар стопою об гомілковостопний суглоб опорної ноги, і швидке розгинання в колінному суглобі (25 °, 45 °) в положення на носок або донизу.
14.petit battement-(пті батман)-«маленький удар»-по черзі дрібні, короткі удари стопою в положення куде п'є попереду і ззаду опорної ноги.
15.battu- (ботю) - «бити» безперервно, дрібні, короткі удари по гомілковостопному суглобі тільки попереду або ззаду опорної ноги.
16.double- (дубль)- «подвійний», battement tendu - подвійний натиск п'ятою battement fondu -подвійний напівприсід battement frapper - подвійний удар.
17.passe-(пасе) - «проводити», «проходити», положення зігнутої ноги, носок у коліна: попереду, убік, ззаду.
18.releve lent- (реле велянт) - «піднімати» повільно, плавно повільно на рахунок 1-4 1-8 піднімання ноги вперед, убік або назад і вище.
19.battement soutenu-(батман сотню)-«злитий»-зі стоїки на шкарпетках з напівприсідом на лівій, праву ковзанням вперед на шкарпетку (назад або вбік) і ковзанням повернути в ІП.
20.développe-(девелопе) - «розкриття», «розгорнутий», із стоїки на лівій, праву ковзним рухом до положення зігнутої (шкарпетка біля коліна) і розгинання її в будь-якому напрямку (вперед, убік, назад) або вище.
21.adajio-(адажио)-повільно, плавно включає гранд пліє, девелопе, релеве лянт, всі види рівноваг, піруети, повороти. Зливна зв'язка на 32, 64 рахунки.
22.attitude-(аттитюд) - поза зі становищем зігнутої ноги ззаду, стійка на лівій, праву убік - назад, гомілка вліво.
23.terboushon-(тербушон) - поза зі становищем зігнутої ноги попереду (аттитюд попереду) стоїка на лівій, праву вперед, гомілку вниз вліво.
24.degaje-(дегаже)-«перехід» зі стійки на лівій праву вперед на носок, кроком вперед через напівприсід по IV позиції, випрямляючись, стійка на правій, ліву назад, на носок. Зі стійки на лівій права убік на носок, кроком убік через напівприсід по II позиції стійка на правій, ліва убік на носок.
25.grand battement-(гранд батман) - "великий кидок,змах" на 90 ° і вище через положення ноги на носок.
26.tombée-(томбе) - «падати» зі стійки на шкарпетках у п'ятій позиції випад вперед (убік, назад) із поверненням в ІП ковзним рухом.
27.picce-(пікке) – «колючий», стійка на лівій права вперед до низу, швидке багаторазове торкання носком підлоги.
28.pounte-(пуанте) - «на носок», «дотик носком» із стоїки на лівій, права вперед, убік або назад на носок помах у будь-якому напрямку з поверненням в ІП.
29.balance-(баланс) - «похитування», маятникове рух ніг вперед догори - назад донизу, вперед - назад, вперед - назад догори.
30.allongée-(аллянже) - «дотягування», що завершує рух рукою, ногою, тулубом.
31.por de bras-(пор де бра) - «перегини тулуба», нахил вперед, назад, убік. Те саме в розтяжці.
32.temps lie-(тан ліє)-серія злитих танцювальних рухів, маленьке адажіо,1-напівприсід на лівій,2 - праву вперед на носок, 3 - перенести центр тяжіння на праву, ліву назад на носок, 4-ІП 5.то саме вбік і назад.
33.failli-(фай)-«летящий», ІП - 5 позиція права попереду. Поштовхом 2-ма стрибок вгору, опускаючись в схресний випад лівої вбік, ліва рука вгору, права назад - поштовхом лівої і помахом правої назад донизу стрибок вгору на 2 руки вниз. 34.allegro-(алегро)-«веселий», «радісний», частина уроку, що складається зі стрибків, що виконується в швидкому темпі.
Доповнення: A LA SECONDE [а ля сегонд] - положення, при якому виконавець розташовується en face, а "робоча" нога відкрита у бік на 90 °.
ALLONGE, ARRONDIE [алонже, аронді] - положення округленої чи подовженої руки.
ARABESQUE [арабеск] - поза класичного танцю, при якій нога відводиться назад "шкарпеткою в підлогу" на 45 °, 60 ° або на 90 °, положення торса, рук і голови залежить від форми арабеска.
ARCH [атч] – арка, прогин торсу назад.
ASSEMBLE [асеамблі] - стрибок з однієї ноги на дві виконується з відведенням ноги у заданому напрямку та збиранням ніг під час стрибка разом.
ATTITUDE [аттітюд] - положення ноги, відірваної від підлоги та трохи зігнутої в коліні.
EPAULMENT [епольман] - становище танцівника, повернутого в 3/4 т. 8 чи т. 2; відрізняється epaulement croise (закритий) і epaulement efface (стертий, відкритий),
FOUETTE [фуетте] - прийом повороту, у якому тіло виконавця повертається до зафіксованої у певному положенні нозі (підлозі чи повітрі).
GLISSADE [гліссад] - партерний стрибок стрибок без відриву від підлоги з просуванням вправо-вліво або вперед-назад.
GRAND JETE [гран жете] - стрибок з однієї ноги на іншу з просуванням уперед, назад або убік. Ноги розкриваються максимально і приймають у повітрі положення "шпагат".
PAS BALANCE [па балансі]- па, що складається з комбінації tombe іраз de Ьоіггє. Виконується з просуванням з боку на бік, рідше - вперед-назад.
PAS CHASSE [па шасі] - допоміжний стрибок з просуванням у всіх напрямках, при виконанні якого одна нога "наздоганяє" іншу у вищій точці стрибка.
PAS DE BOURREE [па де бурре] - танцювальний допоміжний крок, що складається з чергування переступів з однієї ноги в іншу із закінченням на demi-plle.
PAS DE CHAT [па де ша] - стрибок, що лімітує стрибок кішки. Зігнуті в колінах ноги відкидаються назад.
PAS FAILLJ [па файи] - сполучний крок, що складається з проведення вільної ноги через проходить demlplie по I позиції вперед або назад, потім на ногу передається вага корпусу з деяким відхиленням від вертикальної осі.
PASSE [пасе] - рух, що проходить, що є сполучним при перекладі ноги з одного положення в інше, може виконуватися по першій позиції на підлозі (passepar terre), або на 45 ° або 90 °.
PIQUE [Піке] - легкий укол кінчиками пальців "робочої" ноги об підлогу і підйом ноги на задану висоту.
PIROUTTE [пірует] - обертання виконавця на одній нозі en dehors або еп dedans, друга нога в положенні sur le cou-de-pied.
PLIE RELEVE [пліє релеве] - положення ніг на напівпальцях із зігнутими колінами.
PREPARATION [препарас'он] - підготовчий рух, що виконується перед початком вправи.
RELEVE [релеве] - підйом на напівпальці.
RENVERSE [Ранверс] - різке перегинання корпусу в основному з пози atitude croise, що супроводжується pas de bouree en tournant.
ROVD DE JAM BE EN L "AIR [рон де жамб анлер] - круговий рух нижньої частини ноги (гомілкостопа) при фіксованому стегні, відведеному у бік на висоту 45 ° або 90 °.
SAUTE [соті] – стрибок класичного танцю з двох ніг на дві ноги за I, II, IV та V позиціями.
SISSON OUVERTE [Сіссон уверт] - стрибок з відльотом вперед, назад або вбік, при приземленні одна нога залишається відкритою в повітрі на заданій висоті або в заданому положенні.
SOUTENU EN TQURNANT [сутіну ан турнан] - поворот на двох ногах, що починається з втягування "робочої* ноги в п'яту позицію.
SURLE COU-DE-PIED [сюр ле ку-де-п'є] - положення витягнутої ступні "працюючої" ноги на щиколотці опорної ноги спереду або ззаду.
