Так само як книга складена зі слів, будинок із цегли, будь-який балет складений із рухів. Суворі, раз і назавжди встановлені позиції рук та ніг, пози, стрибки, обертання, сполучні рухи – основа класичного танцю. Поєднуючи ці рухи, вибудовуючи їх у певному порядку, балетмейстер створює хореографічний малюнок балету.
Краса і сила рухів залежать від того, чи вони виражають характер музики, і від того, який сенс вкладають у них постановник – балетмейстер і виконавець – артист балету. І виявляється, що один і той же рух може виглядати по-різному, може бути добрим і злим, відважним і боягузливим, красивим і потворним, і залежить це іноді від нахилу голови, іноді від положення рук і корпусу, від сили і виразності стрибка, від плавності та стрімкості обертання.
Тому такі несхожі один на одного балетні спектаклі.

АЛЯСГОН, АРАБЕСК, АТТИТЮД, ЕКАРТІ. Основні пози, "кити", у яких тримається класичний балет. У всіх цих позах виконавець стоїть на одній нозі, а інша високо піднята: убік (алясгон), назад (арабеск), назад із зігнутим коліном (аттитюд), по діагоналі вперед або назад (екарті).

АДАЖІО. Танець двох або кількох героїв балету, в якому вони розкривають свій внутрішній стан.

АСАМБЛІ. Стрибок, під час якого одна нога відкривається убік, уперед чи назад, а до кінця стрибка підтягується до іншої ноги.

БАЛЕТМЕЙСТЕР. Людина, яка складає, або, як то кажуть, ставить балет. Іноді балетмейстером, чи балеруном, називають виконавців чоловічих партій у балеті. Це не правильно. Чоловік у балеті називається танцівником.

ВАРІАЦІЯ. Сольний танець, танцювальний монолог.


ГЛИСАД. Ковзне бічне рух. Зазвичай воно пов'язує один рух з іншим, служить підготовкою, розбігом для стрибка.

ЖЕТЕ. Стрибок з однієї ноги в іншу. Великі жеті виконуються, як стрибок через уявну перешкоду у всіх основних позах балету – арабесці, аттитюді, алясгоні.

КАБРІОЛЬ. Стрибок, під час якого одна нога підбиває іншу. Ноги сильно витягнуті. Виконується цей стрибок у всіх напрямках: уперед, убік, назад.

ЛІБРЕТТО. Літературний сценарій балету, його зміст.

ПА-ДЕ-ДЕ. Головна танцювальна сцена у балеті чи в одному з актів балету. У па-де-де розкриваються взаємини героїв, показується танцювальна майстерність виконавців. Па-де-де складається з адажіо, варіації танцівника та варіації балерини та коди – коротких, технічно складних танцювальних шматків танцівника та балерини.

ПАЧКА. Костюм балерини, що складається з багатьох коротеньких накрохмалених спідничок тюлевих. Ці пишні та легкі спіднички роблять пачку повітряною та невагомою.

ПІРУЕТ. Обертання навколо своєї осі на напівпальцях або пальцях однієї ноги. Піруети бувають маленькі, коли під час обертання одна нога щільно притиснута до іншої спереду чи ззаду. Великі піруети виконуються у всіх основних позах.

ПІДТРИМКА. Потрібний елемент класичного танцю. Під час танцю танцівник допомагає балерині, підтримує, піднімає її.

ПУАНТИ. Один із основних елементів жіночого танцю у класичному балеті – танець на кінчиках витягнутих пальців. Для цього потрібні балетні туфлі із твердим носком.

П'ЯТА ПОЗИЦІЯ. Основна позиція ніг класичного танцю. Ноги розгорнуті на сто вісімдесят градусів. П'ята правої ноги щільно притиснута до шкарпетки лівої, а п'ята лівої ноги щільно притиснута до правої шкарпетки. З цієї позиції найчастіше починається танець, і цією позицією найчастіше закінчується.

РОНД ДЕ ЖАМБ. По-французьки означає – коло ногою. Насправді – половину кола описує нога на підлозі та в повітрі, під час стрибка та присідання.

СОТІ. Стрибок, під час якого сильно витягнуті ноги знаходяться у першій, другій чи п'ятій позиціях.

ТУРИ. Обертання навколо своєї осі під час стрибка. Тури роблять з одним та двома обертами. Тур із двома обертами – елемент чоловічого танцю.

УРОК. Артисти балету ніколи не перестають навчатися. Щодня вони приходять до балетного класу на урок. Він триває не менше години. Урок ділиться на дві половини: менша – екзерсис (вправа) біля верстата та більша – екзерсис на середині зали. Під час уроку вдосконалюються та відпрацьовуються всі рухи, які потрібні у танці артисту балету.

Шажман де П'є. Стрибок, під час якого ноги перебувають у п'ятій позиції та змінюються місцями.

ФУЕТЕ. Обертання балерини навколо своєї осі на пальцях однієї ноги. Іншу після кожного повороту вона відкриває убік. Фуете зазвичай виконується у дуже швидкому темпі шістнадцять чи тридцять двічі поспіль.

Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ чи понять, які коротко пояснити чи описати складно.

У XVII столітті (1701) француз Рауль Фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями у галузі світової хореографії і нині.

Звертаючись до спеціальної літератури, студенти зазнавали труднощів, стикаючись з незнайомими термінами, такими, як: «Виворотне становище ніг», а це є необхідною та обов'язковою умовою техніки виконання елементів класичного танцю, «Корпус» у гімнастиці неприйнятний термін, його замінює «Постава» , «Баллон» – вміння зафіксувати позу в стрибку, «Форс» – необхідний підготовчий рух руками для виконання піруетів, «Апломб» – стійке становище, що займається, «Елевація» – здатність спортсмена показати максимальну фазу польоту в стрибку, «Припорасьйон» – підготовчі вправи рукою чи ногою перед початком виконання елемента, «Хрестом» – виконання елементів у наступних напрямках: вперед, убік, назад, убік чи у напрямку.

Знання спеціальних термінів пришвидшує навчання. Хореографічна термінологія характеризує рух детальніше за гімнастичну. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.

Термінологія завжди будується відповідно до правил словотворення. Основна перевага терміну – у стислості. Це дозволяє скоротити час для пояснення завдань, зберегти щільність уроку.

Не завжди студентам вдається запам'ятати хореографічну термінологію, тому виникла ідея написання елементів хореографії з допомогою гімнастичної термінології, більш доступного сприйняття студентами досліджуваного матеріалу.

Досвід показує, що у студентів, які мають хореографічної підготовки, виникають труднощі у запам'ятовуванні назв рухів. Як правило, це батутисти та стрибуни на акробатичній доріжці. Але й спортсмени, які виконали нормативи КМС та МС, не завжди володіють знанням термінів та правильною технікою виконання найпростіших елементів. Створення такого роду таблиці, велика кількість ілюстрацій до елементів дають можливість упорядкувати знання студентів у галузі хореографічної підготовки, вільно володіти термінами хореографії та за необхідності користуватися спеціальною літературою з хореографії.

підготовча

Руки вниз, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонею вгору. Великий палець усередині долоні

I – перша

Руки вперед, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах.

II – друга

Руки вперед у сторони, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонями всередину.

III – третя

Руки вперед догори, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах, долонями всередину.

ВАРІАНТИ ПОЛОЖЕННЯ РУК

Права рука у третій позиції, ліва рука у другій позиції

Права рука вперед, долонею вниз, ліва рука назад, долонею вниз

Права рука у другій позиції, ліва рука у підготовчій позиції

Права рука у першій позиції, ліва рука у підготовчій позиції

Права рука в третій, ліва рука в підготовчій позиції

ПОЗИЦІЇ НІГ

I – перша

Зімкнена стійка носіння назовні. П'яти зімкнуті, шкарпетки назовні. Ноги розташовані на одній лінії з рівномірним розподілом центру тяжіння по всій стопі

II – друга

Широка стійка ноги нарізно шкарпетки назовні. Ноги розташовані одна від одної на одній лінії на відстані однієї стопи з рівномірним розподілом центру тяжіння між стопами

III – третя

Права приставлена ​​до середини лівої стопи (шкарпетки назовні)

IV – четверта

Стійка ноги нарізно, права перед лівою (на відстані однієї стопи) носки назовні (виконується з обох ніг)

V – п'ята

Зімкнена стійка права перед лівою, шкарпетки назовні (права п'ята зімкнута з носком лівої, виконується з обох ніг)

VI – шоста

Зімкнена стійка (п'ятки та шкарпетки зімкнуті)

Екзерсіс - хореографічні вправи у встановленій послідовності у опори або на середині.

ПОВОРОТИ НА 90 °, 180 °, 360 °, 540 °, 720 °, 1080 °.

ДЕМІ ПЛІЄ, ГРАНА ПЛІЄ (ПІВПРИСІД, ПРИСІД)

Мета вправи – розвиток еластичності суглобово-зв'язувального апарату та «виворітності» в кульшовому, колінному та гомілковостопному суглобах. Вправа сприяє розвитку стрибучості за рахунок розтягування ахіллесового сухожилля.

Напівприсід(демі пліє)

Напівприсід виконується за всіма позиціями. У цій вправі п'яти від підлоги не відриваються, вага тіла розподіляється рівномірно на обидві ноги. Згинання та розгинання ніг виконується плавно, без зупинки, «виворотно», коліна спрямовані в сторони, по лінії плечей. Постава пряма.

Присід(гранд пліє)

Присід виконується за всіма позиціями. Спочатку плавно виконується напівприсід, потім поступово піднімаються п'яти, а коліна максимально згинаються. При розгинанні спочатку опускаються на підлогу п'яти, потім випрямляють коліна. При підніманні п'ят не підніматися високо на півпальці. Винятком є ​​гранд пліє по другій позиції, де п'яти від підлоги не відриваються у зв'язку з широкою позицією ніг.

Згинання та розгинання повинно виконуватися плавно, в одному темпі. Темп середній. Перед початком вправи рука (якщо рух виконується на верстаті) або обидві руки (якщо рух виконується на середині) з підготовчої позиції переводяться з підготовчої позиції через першу позицію в другу. Потім з початком згинання ніг рука (або обидві руки) опускається з другої позиції у підготовчу, а з початком розгинання ніг рука знову переводиться через першу позицію до другої.

БАНТМАН ТАНДЮ (ВИТЯНИЙ)

(Положення ноги на носок вперед, убік, назад)

Згинання та розгинання стопи ковзанням по підлозі до положення ноги на носок. Виконується з першої чи п'ятої позиції за трьома напрямками: вперед, убік, назад.

Мета вправи – навчити правильно витягувати ногу в потрібному напрямку, виробити силу та еластичність підйому (гомілковостопного суглоба) та гарну лінію ніг.

Батман тандю(права убік на носок)

Батман тандю вперед(права вперед на носок)

Банман тандю назад(права назад на носок)

Батман тандю вперед і назад виконується по лінії, строго перпендикулярній до тулуба, а убік – точно по лінії плеча. При виконанні батман тандю спочатку по підлозі ковзає вся стопа, потім поступово витягуються пальці та підйом. Центр тяжкості тулуба на опорній нозі, шкарпетка від підлоги не відривається.

Слідкувати за тим, щоб коліна залишалися гранично витягнутими та обидві ноги зберігали «виворітність». У момент дотягування ноги не повинно бути упору на носок. При поверненні ноги у вихідне положення стопа поступово опускається на підлогу. П'ятка опускається на підлогу лише у вихідній позиції.

При виконанні вперед ковзання починається п'ятою, а назад стопа повертається носком в ІП. При виконанні назад ковзання починає носити, а назад стопа повертається п'ятою в ІП.

4/4 темп повільний. Пізніше виконується рух із затакту. Музичний розмір -2/4, темп середній.

БАТМАН ТАНДЮ ЖЕТЕ (ЗМАХ)

Виробляє силу м'язів, красу лінії ніг та чіткість виконання.

Невеликі чіткі помахи ногою в положення вниз і повернення у вихідне положення через батман тандю.

Виконується за першою чи п'ятою позицією за трьома напрямками: вперед – донизу, убік – донизу, назад – донизу.

Батман тандю жете убік

(змах правої убік – донизу)

Батман тандю жете вперед

(змах правою вперед донизу)

Батман тандю жете назад

(змах правою назад донизу)

Батман тандю жете виконується так само, як і батман тандю, але при досягненні положення на носок нога не затримується, а помахом продовжує рух, де фіксується на висоті середини гомілки опорної ноги (45 °). Обидві ноги мають бути «виворітні», м'язи ніг підтягнуті, а під час помаху підйом і пальці працюючої ноги повинні бути гранично натягнуті.

В ІП повертається ковзним рухом через положення на носок.

Музичний розмір на початку навчання - 4/4 або 2/4, темп повільний. У міру засвоєння вправи помах ноги виконується із затакту, темп середній.

ГРАНД БАТМАН (ЗМАХ ПРАВИЙ ВПЕРЕД, В СТОРІН, НАЗАД)

У цьому положенні нога знаходиться як при виконанні великих батманів жете (змахів), фіксованих на 90 °, так і при повільному підніманні ноги - релевелян.

Положення ноги вперед

Положення ноги убік

Положення ноги назад

Великі помахи в повітря та повернення у вихідне положення виконуються за першою або п'ятою позиціями за трьома напрямками: вперед, убік, назад. З вихідної позиції нога помахом піднімається в повітря, проходячи по підлозі ковзним рухом, як і в батман тандю жете, з фіксацією ноги на 90 ° (надалі вище), і повертається ковзанням через батман тандю в ІП. Стежити за збереженням «виворітності» і натягнутості колін, підйому та пальців працюючої ноги. Центр тяжкості тулуба перенести на опорну ногу. При виконанні великого помаху вперед та убік тулуб повинен залишатися строго вертикальним. Під час помаху назад дозволяється незначний нахил тулуба вперед.

Музичний розмір – 4/4. На початку навчання темп повільний. У міру засвоєння помах ноги виконується через такт, темп середній, і збільшується висота помаху за трьома напрямками: вгору, а потім вгору.

При виконанні релевелян нога повільно піднімається вперед, убік або назад і так само повільно опускається у вихідну позицію (через батман тандю). У міру засвоєння висота також збільшується, як у гранд батман догори та вгору.

РОНД ДЕ ЖАМБ ПАРТЕР.

Основне завдання вправи – розвиток та зміцнення кульшового суглоба та необхідної «виворотності» ніг.

Рух виконується вперед – ан деор та назад – ан де дан.

Ан деор(Назовні)

З першої позиції ковзний рух вперед на носок (батман тандю), зберігаючи граничну «виворітність» і натягнутість ніг, перекладається ковзанням у другу позицію до положення права у бік носка, потім, зберігаючи «виворітність» і натягнутість, проводиться назад на носок (батман) тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію

Ан дедан(всередину)

При виконанні вправи назад (ан дедан) нога з першої позиції ковзанням відводиться назад на шкарпетку, потім перекладається ковзанням у бік на шкарпетку (до другої позиції), з другої позиції ковзанням у положення права на шкарпетку (батман тандю) і повертається ковзанням у вихідну позицію

Центр важкості тулуба зберігається на опорній нозі. Нога, що працює, повинна проходити «виворітно» всі основні положення ніг на носок в одному темпі. Через першу позицію нога проводиться ковзним рухом із обов'язковим опусканням на підлогу всієї стопи.

Музичний розмір 3/4, 4/4 темп середній.

ПІР ДЕ БРА (ВПРАВИ ДЛЯ ТУЛОВИЩА І РУК)

Група вправ, що розвиває гнучкість тіла, плавність та м'якість рук та координацію рухів.

Тут дана одна з форм пор дебра, що полягає в згинанні тулуба вперед і розгинанні його, нахилі тулуба назад і поверненні у вихідне положення.

Вправа виконується біля опори і на середині зали з п'ятої позиції в положенні особою (ан фас) або півповороту (круазі, ефасі). Перед початком вправи руки переводять із підготовчої позиції через першу до другої.

П'ята позиція ніг, друга позиція рук

Зімкнена стійка права перед лівою, носки назовні, права п'ята зімкнута з носком лівої. Руки в сторони, округлені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах долонею вперед, великий палець усередину.

П'ята позиція ніг, третя позиція рук

Пор де бра вперед, руки в третій позиції (нахил тулуба вперед, руки вгору, заокруглені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах).

П'ята позиція ніг, перша позиція рук

Зімкнена стійка права перед лівою, носки назовні, права п'ята зімкнута з носком лівої. Руки вперед, заокруглені в ліктьовому та променево-п'ястковому суглобах долонями всередину.

Пор де бра назад, третя позиція рук

Нахил тулуба назад, руки вгору, округлені в ліктьовому та променево-зап'ястковому суглобах, поворот голови направо (нахил тулуба назад виконувати тільки плечима назад, не розслаблюючи м'язи поперекового відділу).

Виконувати вправу плавно, дотримуючись точних позицій рук, супроводжуючи їх рух поглядом і поворотом голови. Музичний розмір-3/4, 4/4, темп повільний.

СЮР ЛЕ КУ АЕ П'Є

Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п'є) до виконання батман фраппе, батман фондю, пти батман, ботю. Права, зігнута трохи розігнутою стопою, знаходиться над щиколоткою іншої ноги, торкаючись до неї зовнішньою частиною стопи. Пальці відведено назад.

Положення сюр леку де п'є виконується попереду та ззаду. У тому й іншому випадку коліно зігнутої ноги має бути «виворітним» і спрямоване точно в бік по лінії плеча.

Сюр ле ку де п'є

(основне положення ноги на щиколотці попереду)

Сюр ле ку де п'є

(основне положення ноги на щиколотці ззаду)

Батман фраппе складається з згинання працюючої ноги в положення сюр леку де п'є і розгинання її на носок на початковому етапі навчання, а в міру засвоєння в положенні донизу в групах УТГ-2,3, а в групах УТГ-4, СС, ВСМ - на напівпальцях з опусканням у різні пози в положення на носок або вниз.

Спочатку вправа розучується з розгинанням ноги убік, потім уперед і пізніше назад обличчям до опори у повільному темпі. Необхідно стежити за максимальною «виворітністю» ноги в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах.

Коли згинання та розгинання ноги за всіма трьома напрямками буде освоєно, то згинання ноги виконуватиметься із затакту з акцентом на розгинання ноги.

Музичний розмір – 2/4, темп середній.

Спочатку розучується тільки положення сюрлеку де п'є попереду і ззаду. Нога з п'ятої позиції фіксується над щиколоткою іншої ноги і знову опускається до п'ятої позиції. Цю вправу рекомендується розучувати обличчям до опори. Необхідно стежити за максимальною «виворітністю» ноги в тазостегновому, колінному та гомілковостопному суглобах, зберігаючи правильну поставу та центр тяжкості тулуба на опорній нозі.

У міру засвоєння положення ноги на щиколотці попереду та ззаду розучується зміна положення попереду та ззаду у повільному темпі, а в міру засвоєння – у швидкому темпі. Для розучування дубль фраппе в групах УТГ-3, УТГ-4 на напівпальцях і в поєднанні з деміплею в пози.

Положення ноги на щиколотці (сюр ле ку де п'є) для виконання батман фондю. Дана вправа полягає в згинанні ноги в положення сюрлеку де п'є з витягнутим «підйомом», одночасним напівприсідом на опорній нозі і розгинанням працюючої ноги на носок або донизу в одному з трьох напрямків.

Сюр ле ку де п'є

попереду (умовне положення ноги на щиколотці попереду)

Сюр ле ку де п'є

ззаду (умовне положення ноги на щиколотці ззаду)

Спочатку розучується тільки положення сюрлеку де п'є попереду, потім ззаду. Після цього розучується напівприсід на опорній нозі та розгинання працюючої ноги спочатку убік, потім уперед і назад обличчям до опори

Музичний розмір – 2/4, темп повільний. Рух виконується дуже плавно.

Необхідно стежити за «виворітливістю» ніг та за розподілом центру тяжкості тулуба на опорній нозі. Коли рух добре засвоєно, можуть бути введені різні положення рук, особливо під час виконання вправ на середині зали. У групі УТГ-3 розучується дубль батман фондю, а групах УТГ-4, СС, ВСМ вправу виконується на напівпальцях.

ПАСЕ (ПЕРЕКЛАДИ – «ВИВОРОТНЕ» ПОЛОЖЕННЯ ЗІГНЕНОЇ НОГИ ВПЕРЕД, У СТОР І ЗЗАДУ, НОСОК У КОЛЕНА).

ДЕВЕЛОПЕ (ЗГИБАННЯ І РОЗГИБАННЯ НОГИ НА 90° І Вище)

Вправа розвиває «виворітність» в тазостегновому, колінному і гомілковостопному суглобах і є вправою для виконання девелопі.

Пасі для виконання девелопі вперед

Стійка на лівій, права зігнута у коліна носок попереду.

Пасі для виконання девелопі назад

Стійка на лівій, права зігнута убік, носок біля коліна ззаду.

Пасі для виконання девелопі убік

Стійка на лівій, права зігнута убік, носок біля коліна убік.

Якщо нога буде розгинатися вперед, то з вихідної позиції вона перекладається з положення сюрлеку де п'є попереду. Якщо ж нога розгинається назад, - з положення сюрлеку де п'є ззаду.

Потім працююча нога ковзає по опорній нозі вгору (але не торкаючись її) і розкривається у потрібному напрямку. Якщо нога розгинається убік, то, трохи не доводячи носка до коліна опорної ноги, її потрібно перевести на внутрішню частину опорної ноги і потім розігнути.

При виконанні необхідно стежити за "виворітністю" стегна, натягнутістю підйому та пальців.

Коли пас буде добре засвоєно, вводиться друга частина руху - розгинання ноги в одному з трьох напрямків вперед, убік, назад. Спочатку девелопе розучується убік, потім уперед і пізніше. Убік та назад розгинання ноги розучується обличчям до верстата. Рух виконується плавно. Необхідно стежити за «виворотністю» ноги під час її розгинання та повернення у вихідне положення. Музичний розмір –3/4, 4/4, темп повільний. При виконанні на середині можуть бути дано різні повороти тулуба та положення рук. Положення пасі може бути застосоване і при переведенні ноги з однієї пози в іншу.

Девелопе виконується з п'ятої позиції в групах УТГ-3, УТГ-4, СС, ВСМ у положенні вгору, а в міру засвоєння вгору в трьох напрямках і на напівпальцях, у пози, у поєднанні з елементами обраного виду спорту.

У класичній хореографії, як і інших танцювальних напрямах, існує свій набір термінології. Особливість балету в тому, що терміни переважно взяті із французької мови. Спочатку, під час зародження цього мистецтва у Франції, назви запозичувалися з італійської, але вже на початку 18 століття, лексикон балету розвивався і ґрунтувався на французьких термінах. З італійських слів у термінології залишилися лише:

• пірует (повний поворот на 360 0 всього тіла на одній нозі);
• кабріоль (стрибок, при виконанні якого танцівник підбиває одну ногу інший);
• револьтад (стрибок, під час якого одна нога переноситься через іншу та виконується поворот).

Більшість термінів має на увазі конкретний рух, який виконує танцюрист (витягування, згинання, розгинання, ковзання, підняття тощо), деякі акцентують увагу на характері виконання (урочистість, дзюрчання тощо), треті визначають виникнення руху, наприклад бурі. Деякі назви не належать до жодної з категорій, наприклад entrechatroyale (королівський стрибок на честь Людовіка XIV) або sissonne (винайдено Франсуа де Руассі, графом Сіссонським, у 17 столітті).

Щоб розуміти мову класичної хореографії, пропонуємо ознайомитись зі словником балетної термінології.

А - Е

• Адажіо (з італійської adajio перекладається як «повільно», «спокійно»). Частина танцю виконується повільно під спокійну музику. Поняття використовується у сенсі музики, а й:
  • Окремого танцю, чи частини музично – хореографічної постановки, які виконуються одним, двома чи більше солістами. Найбільш поширене адажіо у виконанні дуету;
  • Для екзерсису – вправи біля хореографічного верстата або в центрі зали, які складаються з набору поз та вправ, поворотних елементів, нахилів у спокійному ритмі. Завдання адажіо – виробити стійкість, виразність, музичність, гармонію та плавні переходи від одного руху до іншого;

• Алегро (allegro в італійському означає швидко, спритно, швидко) – набір вправ у центрі зали, що складається зі стрибків різної висоти та швидкості;
• A laseconde (літеральний переклад – у другу) – працююча нога перекладається (відкривається) убік на носок, або піднімається на висоту; у цій позі працююча нога відкрита носком у підлогу або піднята;

• Aplomb (Рівновага) - вміння танцівниці стояти в тій чи іншій позі на одній нозі протягом довгого часу;
• Арабеск (італ. аrabesco – арабська) – один із основних рухів у класичній хореографії. Під час його виконання працююча нога витягується в коліні і відкривається назад з витягнутим у підлогу носком або піднімається вгору. Положення рук allongee, погляд спрямовується в далечінь, що надає позі граціозності і виразності. Арабеск символізує мрію, що вислизає, це лейтмотив Жизель або Сильфіди – популярних романтичних героїнь. Під час виконання вправи опорна нога може стояти на стопі, напівпальцях/пальцях, бути витягнутою або зігнутою в коліні. Іноді виконується з упором на коліно та відведенням другої ноги. Якщо поза виконується в стрибку, то положення ноги може різним (строго перпендикулярно до підлоги, викидання вперед тощо). Російська балетна школа поділяє арабеск на чотири типи. Перші два – відкриті (arabesque effacee), третій та четвертий – закриті (arabesque croisee). Стара балетна школа виділяла ще п'ятий тип арабески, в якому корпус нахилявся, а руки піднімалися вперед allongee. Arabesque penchee - поза, при якій корпус нахиляється вперед, щоб нога, що працює, могла піднятися максимально високо;

• Attitude (Поза, позиція):
  • Є однією з основних позицій у класичній хореографії. Під час виконання працююча нога згинається в коліні та піднімається назад на висоту. Опорна нога може стояти на стопі, пальцях або напівпальцях, руки в позиції allondie. Фігура є основою великого стрибка. Для її виконання, як і арабеска, потрібна сильна та гнучка спина. Якщо атітюд виконується вперед, зігнута в коліні нога піднімається вперед, а п'ята повинна бути вищою за рівень коліна. Це лейтмотив гордовитих героїнь, наприклад Аврори (балет «Спляча красуня»).
  • У широкому розумінні атітюд є будь-якою позою, яку приймає танцівник або танцівниця;

• Assemble, pas (дієслово assembler -збирати). При виконанні цього руху працююча нога може відкриватися в будь-якому напрямку носком у підлогу, або в повітря, при цьому танцівниця одночасно присідає на опорній нозі. Потім робоча нога ставиться у 5 позицію на пальці або напівпальці. Рух закінчується у demi-plie. Якщо фігура виконується в стрибку, ноги збираються в момент польоту. Виконання стрибка може бути різноманітним: на місці (кидок ноги на невелику висоту, малий стрибок petit pas assemble) або з просуванням (сильний кидок ноги на 70-90 о, гранично високий зліт grand pas assemble). У першому випадку рух починається зі стрибка та кидка ноги з 5 позиції. Для виконання grand pas assemble завжди необхідний підхід, що дозволить досягти максимальної висоти у стрибку. Щоб утримувати рівновагу, руки підхоплюються у позицію та допомагають стрибку. Додаткові ускладнення у вигляді шкарпеток або подвійних оборотів можуть надати руху видовищності та віртуозності. Головна відмінність pas double assemble (виконується на пальцях або напівпальцях на малому стрибку) у тому, що фігура виконується двічі з однієї й тієї самої ноги. Якщо позиція виконується убік, зміна ніг 5 позицію виконується в момент другого руху;
• Emboite, pas (буквальний переклад шпунтовий) фігура, яка виконується зі зміною ніг та перенесенням ваги тіла з однієї ноги на іншу кілька разів поспіль.

Petit pas emboite saute – стрибок на місці або з поворотом навколо осі зі зміною ніг. У кожному виконанні робоча нога по черзі наводиться у surlecou-de-pied вперед або назад. Grand pas emboite saute виконується з просуванням з одночасним викиданням зігнутих ніг максимально високо вперед або, рідше, назад.

Pas emboite може виконуватися як бігу. При цьому кожна гона по черзі викидається у повітря (вперед чи назад).

Petit pas emboite saute entournant є послідовними стрибками і одночасним поворотом на 180 о. На завершення підмінна нога приводиться в положення surlecou-de-pied. Виконується рух із просуванням по прямій лінії або діагоналі. Може бути виконано у комбінації з іншими поворотами.

Pas emboite sentournant виконується на пальцях або напівпальцях, замість стрибка – кроки з одночасним поворотом. Зігнута у коліні нога підводиться у положенні surlecou-de-pied до коліна та вище.

• Enavant (вперед) – термін визначення положення передньої ноги чи просування танцівника;
• Enarriere (Назад) – цей термін використовується для вказівки заднього положення ноги, або руху танцівника назад;
• Endedans (всередину) – вказує на напрямок обертання під час виконання піруетів, турів та рухів, що виконуються Entournant до опорної ноги;
• Endehors (назовні) - вказує на напрямок обертання під час виконання піруетів, турів та рухів, що виконуються Entournant від опорної ноги;
• Enl'air (у повітрі) – термін показує, що у момент виконання або працююча нога, або всі тіло перебувають у повітрі;
• Entournant (У повороті) – термін вказує, що рух виконується одночасно з поворотом корпусу;
• Enface (навпаки) – виконавець працює на глядача, обличчям у зал для глядачів;
• Entree (Вхід) - вихід артистів частинами;
• Entrechat (антраша? – з італійського intrecciato – плетений, також використовується для визначення схрещеного стрибка) – стрибок по-вертикалі з обох ніг. У момент виконання ноги трохи розлучаються та з'єднуються у 5 позиції. Ноги не вдаряються одна про одну, тому що знаходяться у вивороті від стегна;

В - V

• Balance,pas (дієслово balancer - качати) –рух у будь-який бік і з переступанням ніг на місці, складається з pastombe. Насправді це pascoupe – вправа з чіткою фіксацією surlecou-de-pied, або без неї. Ефект похитування створюється завдяки легкому перегину корпусу в талії та нахилу голови. Найчастіше виконується кілька разів з різних ніг в будь-який бік, при цьому додаються різні рухи і переклади рук. Через те, що рух запозичений у вальсі, виконується у музичному розмірі?;
• Balancoire, battement (У буквальному перекладі - гойдалки) - рух, що виконується поспіль кілька разів з включенням корпусу. Під час кидка працюючої ноги вперед або назад корпус різко відхиляється в протилежному напрямку. Французька балетна школа називає великі батмани grands battements encloche, що перекладається як дзвін;

• Ballon (м'яч, повітряна куля) – так називають вміння танцівника зависати у повітрі в момент виконання стрибка. Одночасно фіксуючи різні фігури;
• Ballonne, pas – стрибок на одній нозі з витягуванням робочої ноги та просуванням у будь-який бік. Обидві ноги повертаються у позицію surlecou-de-pied;
• Ballot e, pas (дієслово ballotter - качати) - стрибок, в якому одна нога закривається і підбиває іншу. При цьому нахил корпусу надає ефекту гойдання;
• Battements (удар, биття) – рухи у класичній хореографії, спрямовані на розробку сили, виворотності суглобів, різкості та еластичності м'язів, а також на координацію;
  • Battements Tendus (тягти): Battement tendu jete (jeter - викидати на 45 °), Battement tendu pourbatterie (підготовка до зносу), Grand Battement Jete (викидати вище 90 °), Grand Battement Jete pointe, Grands Battements Jete balance;
  • Battements releve lent (в адажіо).
  • Battements sur le cou-de-pied: Battement frappe (frapper – ударяти), Battement double frappe, Pette battement sur le cou-de-pied, Battement battu (battre – бити), Battement Fondus (fondre – танути) – 45° та 90°, Battement soutenu (soutenir - підтримувати) - в будь-кому напрямку .
  • Battements Developpes (developper – розвивати). Рух, в момент виконання якого робоча нога ковзає по опорі з витягнутими пальцями з подальшим відкриттям в будь-який бік. Battement Retire (retirer – забирати, тягнути назад). Grand Battement Developpe Passe (passer – проводити);

• Bris e, pas (дієслово briser - ударяти) – просування виконується за провідною ногою у маленькому стрибку. Кінцева точка бриз – 5 позиція. У перекладі з французької означає легкий морський вітерець;
• Варіація (Variation) – короткий та завершений танець для виконання одного або кількох танцівників. Найчастіше це частина Pas dedeux, Pas detrois, Grand Pas, проте можливе запровадження у вигляді самостійного танцю.

G

• Grand (великий) – приставка, яка використовується для визначення максимальної амплітуди рухів під час виконання: grand plie, grand pirouette, grand battement jete, grand passaute, grand pas dechat та ін.;
  • Grand pas – у класичному балеті – складна форма, що складається з виходу танцівників, почерговій зміні солістів та кордебалету та завершальної коди. Приклади: гран па з «Дон Кіхот», «Пахіта» та ін;

D - Д

• Дивертисмент (Divertissement - розвага) – танцювальні номери, які йдуть один за одним, або концертна програма, яка поєднує в собі різні за жанром та характером танцювальні твори;

К - З

• Кода у перекладі з італійської (coda) - хвіст, шлейф. Термін має три значення:
  • Завершальна частина сольного виступу, що складається з різних обертань та стрибків, що виконуються по колу або діагоналі. Можуть виконуватися з просуванням у бік глядача;
  • Закінчення музично – танцювальної форми (pas dedeux, pas detrois, pas dequatre та ін.), що складається з чергування сольних виступів. Найчастіше виконуються максимально видовищні комбінації, обертання та інші складні постаті на всій сцені (центр, коло, діагональ);
  • Завершення вистави, де беруть участь усі персонажі, в тому числі і кордебалет.

• Кордебалет (corpsdeballet дослівний переклад – каркас балету) – основна частина трупи, артисти, танцівники ансамблю, які виконують масові номери;
• Coupe, pas (дієслово couper - різати, підрізати) – рух у класичному танці, виконує допоміжну функцію, виконується разом з іншими фігурами, зустрічається у вправах у верстата, за центом залу, у стрибках;
• Croisee, поза (дієслово croiser - схрещувати) - фігура в класичному танці, яка вистоюється з позиції epaulement croise в 5 позиції. Виконується за рахунок відведення ноги уперед або назад. Малі фігури виконуються з витягнутим у підлогу носком, середні з підняттям ноги на 45 про, великі на 90 і вище. Опорна нога на стопі, пальцях або напівпальцях, натягнута або напівзігнута. Робоча нога може бути повністю витягнута, або зігнута в коліні. Рух може виконуватись у стрибку. Нескінченні варіації фігурі надають різні положення рук, ніг та голови;

L

• Leve, temps (дієслово lever - піднімати) термін, який означає підйом танцівника на пальці/напівпальці, або виконання стрибків на одній/обох ногах:
  • Підйом на пальці/напівпальці на одній або обох ногах у будь-яку позицію, або в позі. У московському балеті називається temps releve. Якщо назва має приставку re, це означає повторення вправи. Може виконуватися як на витягнутих ногах, так і в позі demi-plie із стрибками та витисканнями;
  • Стрибок на обох ногах або на одній нозі будь-якої позиції. Московська школа називає temps saute. Якщо стрибок виконується однією нозі, друга залишається у положенні, прийнятому до виконання вправи. Якщо рух виконується в повороті, початкове положення surlecou-de-pied змінюється. Temps leve з піднятою на 45-90 про ногою є основою для виконання стрибка кабріоля;
  • Temps leve зі зміною пози – підйом на пальці/напівпальці однієї ноги, або стрибок на одній нозі з одночасним відведенням іншої, яка піднята у повітрі. Grand temps leve passe – амплітудний та видовищний стрибок танцівника з просуванням. Під час виконання одна нога закидається вперед, а під час стрибка, натягнута в коліні максимально відкидається назад. Друга нога теж витягнута в коліні, викидається вперед і на максимальній висоті ноги фіксуються у шпагаті;

M

• Manege (en manege у буквальному перекладі означає біг по колу) – стрибки, які повторюються один за одним кілька разів із просуванням по колу. Найчастіше виконуються як елементи кодів;
• Marche, pas (буквальний переклад – перехід) – ходьба маршем сценою;
• Marche, pas (дієслово marcher - рухатися, просуватися) – легкі перебіжки на низьких напівпальцях. За такого бігу відбувається акцентоване виведення сильної частки провідної ноги в напівприсіданні;
• Menus, pas (буквальний переклад – маленький) – рух, що використовується у мінуеті. Дрібні кроки на низьких напівпальцях виконуються групами з трьох танцівників;

P

• Pas de bourree - Рух танцю бурі. Pas de bourree suivi (дієслово suivre - дотримуватися, продовжувати) – рух у жіночій партії, почергові дрібні перебори на пальцях/напівпальцях у 5 позиції без зміни ніг на одному місці, навколо себе, або з просуванням. У творі Михайла Фокіна «Лебідь» – це основний рух;
• Pas de chat (буквальний переклад – котячий рух (па)) – рух, в основі якого імітація котячої грації. Сьогодні так називають одразу кілька різних стрибків, проте А.Я. Ваганова визначала цим терміном стрибок з відкиданням напівзігнутих ніг назад по черзі з одночасним прогином у корпусі та руками у позиції allongee. Завершується рух проведенням ноги ззаду вперед 5 або 4 позицію;

Найпростіша форма pas de chat. Коли ноги рухаються вперед, по черзі згинаються і під час стрибка переміщуються у 5 або 4 позицію. Можливе і переміщення назад, але це рідко зустрічається на сцені. Залежно від згинання колін варіюється висота та амплітуда стрибка: від маленького surlecou-de-pied до високого та амплітудного passe (retire). Італійський pas de chat – різновид цього стрибка. У момент виконання, нога, яка робить перший рух, витягується в стопі та коліні та викидається на 2 повітряну позицію;

Grand pas de chat (grand pas jete developpe) – амплітудний стрибок, під час якого одна нога підігнута та розкривається у повітрі. Під час виконання такої фігури робоча нога піднімається нагору, при цьому згинається у прямому положенні, в момент зльоту вона розкривається максимально високо вперед. В цей час друга нога натягується в коліні і викидається високо назад. У сучасних постановках танцівники на момент стрибка розкривають ноги в шпагат. Руки можуть бути у будь-якій позиції. Можливе виконання стрибка «у кільце», зі згинанням задньої ноги та прогином корпусу назад;

• Pas de ciseaux (буквальний переклад - рух ножиць) - стрибок з однієї ноги на іншу. Обидві ноги закидаються вперед, після чого одна через одну позицію відводиться назад у фігуру arabesque. Варіанти виходу можуть бути різними;

• Pas de poisson (Рух риби) - стрибок з однієї ноги на іншу з відкиданням ноги назад;
• Passe-pied - Переведення стопи в 5 позицію ззаду вперед або спереду назад. Існує кілька варіантів виконання:
  • можливе переведення через surlecou-de-pied;
  • через 1 позицію, що проходить. Опорна нога стоїть на повній стопі, пальцях або напівпальцях з одночасним підйомом та опусканням у demi-plie;
  • зміна у 5 позицію через малі кроки з просуванням;

• Passe (дієслово passer - проходити, перекладати) – допоміжна фігура для перекладу працюючої ноги з одного положення до іншого:
  • Passe parterre – працююча нога відкрита на носок у підлогу, або на висоту, переводиться в стогін/вперед/назад через 1 позицію. Ноги можуть бути витягнуті або напівзігнуті (demi-plie);
  • Passe enl"air - працююча нога відкрита на висоту в будь-який бік, переводиться в будь-яку фігуру через згинання в положення surlecou-de-pied або в позицію "у коліна" і переміщається в потрібний напрямок з розгинанням;
  • Переведення ноги в п'яту позицію через становище «коло коліна»;
  • Passe (становище) – у російській школі цей термін семантично неправильний. У цій позиції працююча нога згинається в коліні у прямому або виворотному положенні, підводиться до ікри або коліна опорної ноги;

• Plie (дієслово plier - згинати [мається на увазі коліна]):

• Присідання на обох або на одній ногі будь-якої з існуючих позицій, виконується на повній стопі, пальцях або напівпальцях. Рух може відрізнятися за темпом та характером, силою згинання коліна. Залежно від ступеня згинання ділиться на demi-plie (напівприсідання) та grand plie (глибоке присідання). Перший тип може бути як самостійним, так і сполучною рухом, наприклад, при переході з однієї позиції в іншу. Більшість стрибків, обертань і стрибків починається і/або закінчується demi-plie. Вправа як навчального варіанту допомагає розвинути координацію і м'язову силу. Класичний танець використовує обертання, що починаються з grand plie у будь-якій позиції;
• Може позначати згинання працюючої ноги, яка піднята нагору в будь-якому напрямку;

• Port de bras (Porter – носити, Bras – рука) – правильне перенесення рук в основні позиції (1,2,3), закругленими (Arrondi), подовженими (Allonge) з поворотом або нахилом голови, корпусу. Розрізняють порт дебра перше, друге та третє;

R

• Renverse, pas (дієслово renverser перекладається, як перекидати) - рух, під час якого корпус закидається в повороті. Включає нахил корпусу вперед у demi-plie, потім стрибок на пальці/напівпальці та невеликий перегин корпусу назад з наступним pas de bourree entournant. Під час першого переступу прогин корпусу збільшується, під час другого корпус вирівнюється. Прийом tempsleve виконує Renverse зі стрибком.
  • Найпоширеніша форма renverse en attitude (renverse en dehors). На початку руху присідання у відкритій чи закритій позиції, після чого виконується стрибок у позицію attitude croisee та pas de bourree endehors. Під час виконання renverse en dedans стрибок робиться в позу croisee вперед, а pas de bourree виконується назад - у повороті en dedans;
  • Renverse en ecarte більш складний рух по координації та виконується у fouette.

S

• Ciseaux - те саме, що pas de ciseaux;
• Saute, temps (дієслово sauter - стрибати) - термін, придуманий московською школою. Позначає те саме, що і temps leve, стрибок на обох ногах у якійсь позиції;
• Suivi – те саме, що pas de bourree suivi;
• Sus-sous (буквальний переклад - над-під; дивіться також dessus-dessous):
  • Положення ніг у 5 позиції;
  • Temps leve у 5 позиції. На думку Чекетті – це будь-який час leve, для Ваганової це просування в будь-якому напрямку;

F

• Ferme (дієслово fermer - закривати) – термін, що позначає закривання ноги, відкритої повітря, в 5 позицію;
• Fermee, sissonne - стрибок на обох ногах з просуванням у будь-який бік;
• Fondu, battement (дієслово fondre означає танути, плавитися, литися) – термін означає повільне згинання та розгинання ніг;
• Fondue, sissonne - sissonne fermee, наприкінці якого ноги не одразу повертаються у позицію. Приземлення посідає одну ногу, тоді як друга закривається в 5 позицію із запізненням, після м'якого проведення всієї стопою по підлозі;
• Frapp e, battement (дієслово frapper - ударяти) – відкрита у будь-якому напрямку робоча нога різко підводиться в положення urlecou-de-pied, після чого акцентовано розкривається на носок у підлогу або повітря;

• Fouette (російська транскрипція [фуете], прикметник fouette позначає «збите», дієслово fouetter) – рух, який танцівниця виконує на пуантах у фіналі Pas dedeux. Це послідовність турів, які виконуються одному місці. Під час кожного повороту робоча нога виконує rond de jambe en l'air на 45 °.

Цей рух має кілька варіацій:

• Fouette en tournant на 45 ° En dehors. У той момент, коли ліва нога знаходиться в demi-plie, права відкривається у 2 позиції на 45 о, tout en dehors на лівій нозі. У момент виконання робоча нога торкається опорної на ікрі. Руки тим часом перебувають у підготовчої, чи першої позиції. Зупинка виконується на demi-plie, руки та нога розкриті у 2 позиції. Починається рух із правої ноги, при цьому опорна не згортається. Якщо виконувати Fouette кілька разів поспіль, воно починається з preparation в 4 позиції, підйому на пуанти, виконання tour en dehors;
• Fouette en tournant 45° En dedans виконується так само, але робоча нога спочатку йде перед ікрою, а потім назад. Вправа є обов'язковою у навчальній програмі, проте рідко зустрічається на сцені;

Французька балетна школа схожа з російською. Рухи: les fouettesen dedans et endehors, les fouettes sautes, les fouettes sur pointes ou demi-pointes. Танцюрист виконує pique на праву ногу. У цей час ліва піднімається вперед, танцівниця виконує tour на пальці (surlapointe) або напівпалці (demi-pointe), а ліва залишається витягнутою в повітрі. Закінчується рух у en arabesque sur pointe (oudemi-pointe).

В американській балетній школі Fouette en tournant на 45 ° En dehors. На відміну від російської школи, де робоча нога під час tour торкається середини ікри ззаду, а потім переходить на перед ікри лівої ноги (petit Battement), в американській школі робоча нога виконує demi rond на 45 °. Це надає фігурі додаткового форсу, але водночас може загрожувати «випусканням стегна» та сходом балерини з осі. За рахунок такого виконання Fouette виконується з просуванням убік чи вперед.

• Grand Fouette. Увібрав у себе вчення французької та італійської шкіл;
• Les fouette sendehors. Поза croisee означає назад лівої ноги. Coupe на півпальцях лівої ноги, руки переходять на другу позицію, ліва нога опускається в demi-plie, а ліва рука на 1 позицію. У той момент, коли танцівниця проводить напівзігнуту праву ногу вперед на 90о, вона піднімається на півпальці лівою, швидко обводить правою ногою Grand rond de jambe назад і закінчує на ліву ногу в demi-plie у III arabesque (у положенні en face – обличчям на глядача). Руки виконують Port de bras: ліва піднята на 3 позицію і проходить на 2, в той час, як права переводиться в 3 і переходить через праву на III arabesque при опусканні лівої ноги в плі;
• Les fouette sendedanse tendedans – ідентичний принцип виконання;
• Grand Fouette en tournanten dedans. Танцівниця стає в позу croisee вперед лівою ногою, опускається в demi-plie на лівій нозі, схоплюється на напівпальці і викидає праву ногу в 2 позицію (alaseconde) на 90 ° (120 °) - Grand battement jete. Під час повороту кидає розмахом праву ногу через passe parterre (прохідна позиція). У цей момент опорна нога провертається на напівпальцях, а права нога залишається на колишній висоті.
• Grand Fouette entournanten dedans. Або італійське фуете. Виконується на пальцях за такою самою схемою. Єдина відмінність: починається рух не з plie, а з surlecou depied. Закінчується в інтересі на пуантах. 3 позиція для правої руки та перша для лівої.
• Grand Fouette en tournant saute виконання таке ж, як Grand Fouette en tournan tendedans, тільки ліва нога відривається від підлоги у стрибку, поворот виконується в повітрі на стрибку лівої ноги.

CH-Ш

• Сhaines, tours (У буквальному перекладі ланцюжок поворотів). Рух такий самий, як і tour schaines-deboules – кілька швидких напівповоротів на пальцях/напівпальцях поспіль. У момент виконання може виконуватися просування по колу або діагоналі. Кожен поворот виконується на 180 про переступання з ноги на ногу. Залежно від статури танцівника та художніх цілей, рух може виконуватися 1, 5 або 6 позиціям на рівних ногах або в демі – пліє. У класичному балеті цей рух найчастіше завершує варіації чи танцювальні композиції. На розсуд режисера – постановника можуть бути інші варіанти;
• Changement depied (У дослівному перекладі - зміна ноги) - Зміна стоп в 5 позиції будь-яким способом. Зазвичай цей термін має на увазі сhangement depied saute – стрибок на обох ногах з просуванням у будь-якому напрямку (сhangement depied de volee). У момент виконання ноги змінюються на 5 позиції. Рух може виконуватися на будь-якій амплітуді стрибків, з максимальною фіксацією позиції 5 перед зміною ніг (grand changement depied), або на дрібних стрибках з мінімальним відривом шкарпеток від підлоги (petit changement depied). Можливе виконання з поворотом будь-яку частину кола, до повного розвороту на 360 про. Італійський сhangement depied виконується через згинання ніг у стрибку (кут згину може бути абсолютно різним);

На пальцях/напівпальцях фігура виконується як стрибок на обидві ноги з одночасною зміною ніг у позиції, або у вигляді стрибка, який починається і закінчується на пальцях/напівпальцях по 5 позиції без повного опускання на стопу;

• Chasse, pas (дієслово chasser - гнати, розганяти) - стрибок, під час якого витягнуті ноги збираються в повітрі в 5 позиції, а танцівник просувається в будь-якому з напрямків. Початок може бути з sissonne tombee, pas failli, бігу та інших рухів, які дозволяють зробити підстриб і просунутися в повітрі. Може використовуватися як підготовчий рух до стрибка чи великого обертання. Самостійно виконується кілька разів поспіль. В історико – побутових уявленнях виконується без стрибка у ковзанні та підйомом на півпальці у 5 позиції;
• Chat - те саме, що і Pas dechat.

E-Е

• Ecartee, поза (дієслово ecarter - відхилятися) – поза, яка вибудовується з epaulement у 5 позиції з відведенням однієї з ніг убік. Саме тоді корпус відхиляється від талії до опорної ноги. Малі пози ecartee виконуються з витягнутим у підлогу носком, середні – з підняттям ноги на 45 про, а більші на 90 і вище. Опорна нога стоїть на повній стопі, пальцях/напівпальцях, коліно повністю натягнуте, або в позиції demi-plie. Робоча нога витягнута у коліні, стопа натягнута. Рух може виконуватися в стрибку, положення рук будь-яке. Поза ecartee має два види:

• Ecartee вперед. Нога, що працює, відкрита вперед по діагоналі в 2 позиції, тобто на глядача. В цей час голова повернена в той же бік, піднята, погляд спрямовується вгору;
• Ecartee назад. Нога, що працює, відкрита назад по діагоналі в 2 позиції, від глядача. Голова повертається до опорної ноги, а погляд спрямовується вниз.

• Echappe, pas (дієслово echapper - йти вперед, вириватися) - стрибок на двох ногах, в момент якого в повітрі змінюється позиція ніг. Найчастіше у складі два рухи:
  • перше: ноги з 5 позиції в стрибку розкриваються у 2 або 4 позицію;
  • друге: ноги знову зводяться у 5 позицію;

Існує варіант виконання, коли pas echappe закінчується на одну ногу, в той час, як друга нога після другого руху залишається у положенні surlecou-de-pied спереду/ззаду, або фіксується у відкритому положенні у будь-який бік. За тим же принципом pas echappe виконується зі стрибком на пальці;

Pas double echappe полягає в тому, що між двома головними рухами вставляється temps leve на стрибку або з підйомом на пальці/напівпальці без зміни позиції. Також можлива зміна пози epaulement.

Стрибки бувають малі та великі. У момент виконання grand pas echappe під час стрибка ноги максимально довго затримуються у вихідній або поштовховій позиції, а розкриваються у 2 або 4 позиції перед приземленням.

Стрибок може бути виконаний на просування, в повороті або з заноскою. Для petit pas echappe battu робиться одна шкарпетка, а для grand pas echappe потрібна подвійна шкарпетка на максимальному зльоті;

Effacee, поза (дієслово effacer - прибирати, ховати) - поза, яка вибудовується з epaulement efface в 5 позиції з відведенням ноги вперед або назад. Малі пози effacee виконуються з витягнутим носком у підлогу, середні – на висоті 45о, великі – 90о і вище. Положення опорної ноги на повній стопі, пальцях/напівпальцях, натягнута в коліні або в demi-plie. Робоча нога може бути рівною або зігнутою в коліні. Виконується у повітрі, або на стрибку. Положення рук і голови може нескінченно змінюватись, варіюючи зміни пози;

• Epaulement: (Від epaule - плече) - положення, під час якого танцівник стає наполовину до дзеркала, або на глядача. Стопи, стегна і стегна розгорнуті в праву або ліворуч від глядача на 45 про або на 135 о. Голова повертається на плече, спрямоване вперед. Таке становище дає танцю тривимірність, робить його більш виразним та артистичним. При виконанні, танцівник повинен контролювати кут повороту голови, положення плечей та напрямок погляду.

Рух ділиться на два типи - croise та efface:

• Epaulement croise (дієслово croiser - схрещувати) – поза, під час якої ноги перебувають у будь-якій схрещеній позиції (3,4,5). На глядача повернені однойменні плече та нога. Голова повертається у бік повернутого плеча. Ця позиція дозволяє приймати будь-які пози через відкриту ногу;

• Epaulement efface (дієслово effacer - прибирати, ховати) - поза, під час якої ноги перебувають у будь-якій схрещеній позиції (3,4,5), але попереду стоїть нога, протилежна плече, повернутому на глядача. Це положення дозволяє зайняти будь-яку позицію effacee через відкриття ноги вперед або назад.

Отже, ви ознайомились із основними термінами класичної хореографії. Сподіваємося, що ці знання допоможуть вам краще розбиратися в балеті, розуміти сенс танцю та отримувати задоволення від уявлень.

КЛАСИЧНИЙ ТАНЕЦЬ. СЛОВНИК ТЕРМІНІВ (ДОПОМОГА УЧНЯМ)

Класичний танець є основою хореографії. Класика дозволяє пізнати всі тонкощі балетного мистецтва, відчути гармонію рухів та музики. Багато хто подумає, навіщо займатися «старим», коли є безліч нових сучасних напрямків. Але треба розуміти, що все нове бере свій початок із танців минулих століть. Так класика ввібрала в себе всі найвитонченіші рухи з народних та побутових танців кількох століть, поступово вдосконалюючи позиції рук і ніг, положення голови та тіла. Всі танцювальні рухи в класичному танці мають назви французькою мовою, тому танцюристи різних країн без проблем можуть зрозуміти один одного. Заняття класичним танцем дозволяють розвинути гнучкість, координацію рухів, зміцнити опорно-руховий апарат, сприяють розвитку витривалості, фізичному та інтелектуальному розвитку керувати своїм тілом. Різні комбінації дозволяють танцювати красиво та елегантно, навіть якщо це прості рухи пензлем, ногою чи головою. У дітей, які займаються класикою, коригується та закладається правильна постава, виправляються деякі випадки викривлень хребта. Часто навіть досвідчені танцюристи різних напрямків танців продовжують займатися класикою, адже її основи універсальні. також готують невеликі класичні постановки у вигляді етюдів, адажіо чи різних варіацій. Всі рухи в класичному танці ґрунтуються на виворітності – однієї з найважливіших якостей у класиці, яка просто необхідна для будь-якого сценічного танцю. Виворітність і розвиток кроку необхідні незалежно від висоти, на яку піднімається нога, виворітність ніби тримає ногу, веде її до потрібного положення, сприяючи чистоті пластичних рухів і згладжуючи кути, що утворюються п'ятами під час підйому ніг. Недостатньо гнучке коліно, щиколотка і підйом сковують вільні рухи ніг, роблячи їх стиснутими і маловиразними. Грунтуючись на виворітності, у класичному танці існує п'ять позицій ніг. Причому у всіх цих позиціях вивертаються не лише ступні, а й ноги повністю, починаючи з стегнового суглоба. Регулярні тривалі тренування гнучкості та витривалості дозволяють приймати необхідні положення без особливих зусиль.

Починаючи займатися, потрібно пам'ятати про стійку, адже нічого не вийде, якщо не витягнути корпус вертикально, не допускаючи зігнутого або вигнутого хребта і не розподілити вагу між ногами. Для вироблення правильної постави необхідно багато терпіння та часу. Про свою поставу не можна забувати ніколи - ні під час занять класикою, ні при самостійних тренуваннях, ні в будь-який інший день. Класичний танець, як і багато інших - це не тільки набір рухів, його потрібно пожвавити, вкласти в нього емоції та почуття. І як тільки в танці розкриваються сильні почуття, враження від нього значною мірою змінюється, він заворожує своєю пластичною виразністю, залишаючи повну естетичну насолоду.

У XVII столітті (1701) француз Рауль Фейє створив систему запису елементів класичного танцю. Ці терміни визнані фахівцями у галузі світової хореографії і нині. Знання спеціальних термінів пришвидшує навчання. Це міжнародна мова танцю, можливість спілкування з хореографами, розуміння спеціальної літератури, можливість коротко зробити запис навчальних комбінацій, уроку, етюдів, вільних вправ, композицій.

Хореографічна термінологія – система спеціальних найменувань, призначених для позначення вправ чи понять, які коротко пояснити чи описати складно.

Екзерсис у опори або на середині - це комплекс тренувальних вправ у балеті, що сприяють розвитку м'язів, зв'язок, вихованню координації рухів у танцівника. Екзерсіс виконуються біля «верстата» (прикріпленої кронштейнами до стіни) і на середині навчального залу щодня Екзерсіс складаються з тих самих елементів.

1.demi plie - (демі пліє)-неповне «присідання».

2.grand plie-(гранд пліє)-глибоке, велике «присідання».

3.relevé-(релеве)-«піднімання», піднімання в стійку на шкарпетках з опусканням в ІП (початкове положення) у будь-якій позиції ніг.

4.battement tendu-(батман тандю)-«витягнутий» відкривання, закриття ковзне рух стопою в положення ноги на носок вперед, убік, назад з поверненням ковзним рухом в ІП.

5. battement tendu jeté-(батман тандю жете) «кидок», помах у положення донизу (25 °, 45 °) хрестом.

6.demi rond-(демі ронд)-неповне коло, півколо (шкарпеткою по підлозі, на 45на 90° і вище).

7.rond de jamb parterre-(ронд де жамб пар тер)-коло носком по підлозі круговий рух носком по підлозі.

8.rond de jamb en l"air-(ронд де жамб ан леєр)-коло ногою в повітрі, стійка на лівій права вбік, круговий рух гомілки назовні або всередину.

9.en dehors -(андеор)-круговий рух від себе, круговий рух назовні в тазостегновому або колінному суглобі, а також повороти.10.en dedans-(андедан)-круговий рух до себе, круговий рух усередину.

11.sur le cou de pied-(сюр ле ку де п'є)-положення ноги на щиколотці (у найвужчому місці ноги), положення зігнутої ноги на гомілковостопному суглобі попереду або ззаду.

12.battement fondu-(батман фондю)-«м'який», «таючий», одночасне згинання та розгинання ніг у тазостегновому та колінному суглобах.

13.battement frappe-(батман фрапе)-«удар» -короткий удар стопою об гомілковостопний суглоб опорної ноги, і швидке розгинання в колінному суглобі (25 °, 45 °) в положення на носок або донизу.

14.petit battement-(пті батман)-«маленький удар»-по черзі дрібні, короткі удари стопою в положення куде п'є попереду і ззаду опорної ноги.

15.battu- (ботю) - «бити» безперервно, дрібні, короткі удари по гомілковостопному суглобі тільки попереду або ззаду опорної ноги.

16.double- (дубль)- «подвійний», battement tendu - подвійний натиск п'ятою battement fondu -подвійний напівприсід battement frapper - подвійний удар.

17.passe-(пасе) - «проводити», «проходити», положення зігнутої ноги, носок у коліна: попереду, убік, ззаду.

18.releve lent- (реле велянт) - «піднімати» повільно, плавно повільно на рахунок 1-4 1-8 піднімання ноги вперед, убік або назад і вище.

19.battement soutenu-(батман сотню)-«злитий»-зі стоїки на шкарпетках з напівприсідом на лівій, праву ковзанням вперед на шкарпетку (назад або вбік) і ковзанням повернути в ІП.

20.développe-(девелопе) - «розкриття», «розгорнутий», із стоїки на лівій, праву ковзним рухом до положення зігнутої (шкарпетка біля коліна) і розгинання її в будь-якому напрямку (вперед, убік, назад) або вище.

21.adajio-(адажио)-повільно, плавно включає гранд пліє, девелопе, релеве лянт, всі види рівноваг, піруети, повороти. Зливна зв'язка на 32, 64 рахунки.

22.attitude-(аттитюд) - поза зі становищем зігнутої ноги ззаду, стійка на лівій, праву убік - назад, гомілка вліво.

23.terboushon-(тербушон) - поза зі становищем зігнутої ноги попереду (аттитюд попереду) стоїка на лівій, праву вперед, гомілку вниз вліво.

24.degaje-(дегаже)-«перехід» зі стійки на лівій праву вперед на носок, кроком вперед через напівприсід по IV позиції, випрямляючись, стійка на правій, ліву назад, на носок. Зі стійки на лівій права убік на носок, кроком убік через напівприсід по II позиції стійка на правій, ліва убік на носок.

25.grand battement-(гранд батман) - "великий кидок,змах" на 90 ° і вище через положення ноги на носок.

26.tombée-(томбе) - «падати» зі стійки на шкарпетках у п'ятій позиції випад вперед (убік, назад) із поверненням в ІП ковзним рухом.

27.picce-(пікке) – «колючий», стійка на лівій права вперед до низу, швидке багаторазове торкання носком підлоги.

28.pounte-(пуанте) - «на носок», «дотик носком» із стоїки на лівій, права вперед, убік або назад на носок помах у будь-якому напрямку з поверненням в ІП.

29.balance-(баланс) - «похитування», маятникове рух ніг вперед догори - назад донизу, вперед - назад, вперед - назад догори.

30.allongée-(аллянже) - «дотягування», що завершує рух рукою, ногою, тулубом.

31.por de bras-(пор де бра) - «перегини тулуба», нахил вперед, назад, убік. Те саме в розтяжці.

32.temps lie-(тан ліє)-серія злитих танцювальних рухів, маленьке адажіо,1-напівприсід на лівій,2 - праву вперед на носок, 3 - перенести центр тяжіння на праву, ліву назад на носок, 4-ІП 5.то саме вбік і назад.

33.failli-(фай)-«летящий», ІП - 5 позиція права попереду. Поштовхом 2-ма стрибок вгору, опускаючись в схресний випад лівої вбік, ліва рука вгору, права назад - поштовхом лівої і помахом правої назад донизу стрибок вгору на 2 руки вниз. 34.allegro-(алегро)-«веселий», «радісний», частина уроку, що складається зі стрибків, що виконується в швидкому темпі.

Доповнення: A LA SECONDE [а ля сегонд] - положення, при якому виконавець розташовується en face, а "робоча" нога відкрита у бік на 90 °.

ALLONGE, ARRONDIE [алонже, аронді] - положення округленої чи подовженої руки.

ARABESQUE [арабеск] - поза класичного танцю, при якій нога відводиться назад "шкарпеткою в підлогу" на 45 °, 60 ° або на 90 °, положення торса, рук і голови залежить від форми арабеска.

ARCH [атч] – арка, прогин торсу назад.

ASSEMBLE [асеамблі] - стрибок з однієї ноги на дві виконується з відведенням ноги у заданому напрямку та збиранням ніг під час стрибка разом.

ATTITUDE [аттітюд] - положення ноги, відірваної від підлоги та трохи зігнутої в коліні.

EPAULMENT [епольман] - становище танцівника, повернутого в 3/4 т. 8 чи т. 2; відрізняється epaulement croise (закритий) і epaulement efface (стертий, відкритий),

FOUETTE [фуетте] - прийом повороту, у якому тіло виконавця повертається до зафіксованої у певному положенні нозі (підлозі чи повітрі).

GLISSADE [гліссад] - партерний стрибок стрибок без відриву від підлоги з просуванням вправо-вліво або вперед-назад.

GRAND JETE [гран жете] - стрибок з однієї ноги на іншу з просуванням уперед, назад або убік. Ноги розкриваються максимально і приймають у повітрі положення "шпагат".

PAS BALANCE [па балансі]- па, що складається з комбінації tombe іраз de Ьоіггє. Виконується з просуванням з боку на бік, рідше - вперед-назад.

PAS CHASSE [па шасі] - допоміжний стрибок з просуванням у всіх напрямках, при виконанні якого одна нога "наздоганяє" іншу у вищій точці стрибка.

PAS DE BOURREE [па де бурре] - танцювальний допоміжний крок, що складається з чергування переступів з однієї ноги в іншу із закінченням на demi-plle.

PAS DE CHAT [па де ша] - стрибок, що лімітує стрибок кішки. Зігнуті в колінах ноги відкидаються назад.

PAS FAILLJ [па файи] - сполучний крок, що складається з проведення вільної ноги через проходить demlplie по I позиції вперед або назад, потім на ногу передається вага корпусу з деяким відхиленням від вертикальної осі.

PASSE [пасе] - рух, що проходить, що є сполучним при перекладі ноги з одного положення в інше, може виконуватися по першій позиції на підлозі (passepar terre), або на 45 ° або 90 °.

PIQUE [Піке] - легкий укол кінчиками пальців "робочої" ноги об підлогу і підйом ноги на задану висоту.

PIROUTTE [пірует] - обертання виконавця на одній нозі en dehors або еп dedans, друга нога в положенні sur le cou-de-pied.

PLIE RELEVE [пліє релеве] - положення ніг на напівпальцях із зігнутими колінами.

PREPARATION [препарас'он] - підготовчий рух, що виконується перед початком вправи.

RELEVE [релеве] - підйом на напівпальці.

RENVERSE [Ранверс] - різке перегинання корпусу в основному з пози atitude croise, що супроводжується pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [рон де жамб анлер] - круговий рух нижньої частини ноги (гомілкостопа) при фіксованому стегні, відведеному у бік на висоту 45 ° або 90 °.

SAUTE [соті] – стрибок класичного танцю з двох ніг на дві ноги за I, II, IV та V позиціями.

SISSON OUVERTE [Сіссон уверт] - стрибок з відльотом вперед, назад або вбік, при приземленні одна нога залишається відкритою в повітрі на заданій висоті або в заданому положенні.

SOUTENU EN TQURNANT [сутіну ан турнан] - поворот на двох ногах, що починається з втягування "робочої* ноги в п'яту позицію.

SURLE COU-DE-PIED [сюр ле ку-де-п'є] - положення витягнутої ступні "працюючої" ноги на щиколотці опорної ноги спереду або ззаду.

Зробила собі нагадування: деякі характерні рухи і найпоширеніші балетні терміни,
які на слуху – гранд-батман, антраша, неодмінне: " - Пліє, дівчатка, ревіло, і раз, спину тримати!.."
у фільмах із класичним танцем, то в літературі трапляється " Я тебе люблю – шістнадцять фуете!
Я тебе дуже люблю – тридцять два фуете!"(С)) - Щоб уявляти про що мова.

У великому розмірі

У великому розмірі

Плюс кілька визначень без картинок:

Па(фр. pas – крок) – окремий виразний рух, що виконується відповідно до правил класичного танцю.

Па де де(від фр. pas de deux - танець удвох) - танцювальний номер включає двох учасників.

(відповідно - Па де труа(від фр. pas de trois – танець утрьох) – танцювальний номер, що включає трьох виконавців.
Па де катр(від фр. pas de quatre - танець у четвер) - танцювальний номер для чотирьох виконавців.)

Па балансі(Від фр. Pas Balance) - Рух, який створює у глядача враження похитування. Приклад: pas ballance
Па курю(pa couru від фр. courir – бігти) – дрібний біг, допоміжний рух у танці.
Використовується для зв'язку окремих елементів.
Па де Пуасон(від фр. poisson – риба) – стрибок з однієї ноги на іншу з почерговим кидком ніг назад.
Виконується на великому стрибку та з перегином корпусу назад. Характерний складною координацією рухів корпусу,
рук, голови. Поза танцівника у повітрі з вигнутим тілом і відведеними назад ногами нагадує рибу,
що вистрибує з води.

Адажіо(від фр. adagio) - У балетному спектаклі часто є танцювальний дует
Антре(франц. – вхід) 1. танцювальний вихід на сцену одного чи кількох виконавців.
2. перша частина таких класичних танцювальних форм, як па де де і па де труа.

Варіація- невеликий, але технічно складний та композиційно розгорнутий класичний танець для одного
або кількох танцівників, зазвичай частина па-де-де, па-де-труа та ін.

Дивертисмент(від фр. divertissement та італ. divertimento – «розвага», «розвага») – низка концертних номерів,
складають особливу розважальну програму, на додаток до якоїсь основної вистави, концерту.
Дивертисмент у музиці – це музичні твори, складені з декількох невеликих, легко оброблених п'єс для одного або кількох інструментів.
Дивертисмент у балеті це балетна вистава, що складається з окремих номерів, або вставний номер у балеті чи опері, безпосередньо не пов'язаний із сюжетом.

Кода(Від фр. Coda) - 1. швидка, заключна частина танцю, що йде за варіацією.
2. фінал акту з участю всіх персонажів, кордебалета, що представляє, зазвичай, загальний танець.
Партер(від фр. parter) – землі. Термін, що вказує на те, що рух виконується на підлозі.
Фондю(від фр. fondu - танути) - м'яке, еластичне пліє на одній нозі, інша нога зігнута і притиснута до щиколотки.
Фрапе(від фр. frappe) – ударяти. Удар ноги об іншу і повернення їх у вихідне становище.

Елевація(фр. elevation – піднесення, піднесеність) – термін у класичному танці, що означає високий стрибок. Елевація складається з двох елементів: власне елевації (високий стрибок повітрям) і балона (здатність танцівника зберігати у повітрі позу і становище, прийняті землі, - танцівник хіба що завмирає повітря).
Цитата з академіка хореографії Агріпіни Ваганової: «Елевація складається з двох елементів: власне елевації та балона. Елевація у сенсі слова є зліт: людина відокремлюється землі і робить високий стрибок повітрям. Але такий стрибок може бути беззмістовним чи гімнастично-акробатичним. Якийсь акробат може перестрибнути через 10 осіб, поставлених у шеренгу, дивуючи спритністю, але визнати за ним елевацію класичного порядку не можна - це механічний фокус, зумовлений добре тренованими м'язами. Щоб була танцювальна елевація, необхідно до стрибка приєднати балон. Під балоном очевидно здатність танцівника затриматися у повітрі у певній позі. Танцюючий ніби завмирає у повітрі. І ось, коли ми маємо справу з високим стрибком, з'єднаним із балоном, ми й говоримо про класичну елевацію».

(Корсар. фотопреса)
АПД.
у коментарях стрибок на фото визначили як:
"Або гранд жете, або гранд па-де-ша. Друга фаза у цих великих стрибків одна і та ж"
і цікава суперечка розгорілася, в стилі "не довго мучилася старенька" - не мучиться, все одно не розберетеся;
частково погоджуся, довідкова інформація завжди, м'яко кажучи, недостатня для розуміння, а графічна і поготів,
і скепсис автора зрозумілий - технаря теж перекосило б, якби базові елементи схемотехніки представили як
"кругленьке з двома ніжками - це те", "коржик з трьома - се", а "сороконіжка - наше все".


Незвичний око відразу визначить, у чому різниця, тим паче у безперервному русі. Насправді пози відрізняються розворотом ступнів, поворотом голови. Але цікавість недосвідченого глядача тягнеться до знайомства з основними поняттями, ніж плутатися в " адажио з балету... " , " ви дивилися варіацію з.. " , а тонкощі термінології - для фахівців.